作者：小时光恋曲
方沂前期拍了些過渡段落，不涉及到特型演員，他心裏逐漸傾向於郭凡的意見：什麼表演尺度，就老實演反派得了，全是惡人，啥尺度也不需要。
不過他同時也是演員，有時候會覺得，央戲幫說的有道理。
這種態度在九月二十八號發生了變化。
劇組拍攝地在寬甸縣，這地方是我國反細菌戰和衛生邉拥陌l起地。今年是衛生邉恿L年慶，從京城下來了攝製組前來拍攝專題報道片：《衛生邉恿辍�
聽說方沂這個劇組正拍戲呢，也順便邀請他們參加當天的新聞直播節目。
全劇組因此放了一天假，主要演員參加該節目，上一上愛國教育普及課。
這個衛生邉佑袀�由頭。1952年1月27日夜間，美軍開始在朝鮮大規模使用細菌武器，企圖在朝鮮軍民和志願軍中造成瘟疫流行，達到削弱戰鬥力的目的。一開始是在朝鮮境內，但2月29日起，美軍將細菌戰的範圍擴大到東北境內，並在寬甸縣境內祕密撒佈細菌毒蟲。
有個初一學生撿到了細菌彈，不知道那是什麼，但是警惕性很強，往上打報告。上面大驚失色，經調查，發現是一種白堊質細菌彈，其散播的革蘭氏陽性炭疽桿菌對人、畜都有較大殺傷力，且宿主死亡後依然有效。
於是這邊不得不在“各地深入開展反細菌戰鬥爭”，並逐漸發展爲“全國人民的一個嚴重的鬥爭任務”。
今天中國人的“傳統習慣”喝熱水其實是新習慣，形成不超過幾十年，很可能是來自於這個衛生邉印．敃r寬甸上下通過實踐證明，燒開水喝開水，能很大程度避免生病和傳染疾病。接着這個習慣也在那年代推行下去，流行到全國。
寬甸是個小地方，經濟不發達，人口也不多，腥瞬辉氲剑@地方居然還如此深刻的影響到了全國人民。
晚上，腥烁艛z製組來到下河口村，這地方有個斷橋。原是日本人修建，建國後成爲志願軍出兵入境的主要路徑之一，也是輸出後勤物資的渠道。
從50年8月到53年朝戰停戰期間，美空軍數十次侵犯該地領空，轟炸掃射江橋、電站、大壩、民船和炮兵陣地，造成數百人傷亡，並炸斷了橋樑。
現在只剩下孤零零立了六十年的橋墩，橋墩上還遺留有彈孔。
新聞攝製組的記者介紹：“今天的河口，鴨綠江上一片祥和，江水平靜地流着，在陽光下微微泛着白色的光，看上去如一塊巨大的藍寶石鑲嵌在兩岸綠色的山巒中間。遊船載着遊人遊覽兩岸風光。”
“我們一路驅車，車窗外掠過靜謐的村莊，秋天多彩的山非常漂亮，讓我們非常欣喜。”
“不禁想到：六十多年前，在此地經歷戰爭的先輩們，英烈們，你們卻沒有享受到這樣的時光，但我無恙、幸福的享受，卻正是你們之前的鮮血換來的——好在中國人民沒有忘記你們，文藝界的同志們正拍攝一部反映你們事蹟的電影，今天我們也請到了他們來這裏瞻仰遺蹟。”
“他們將會扮演你們，你們請靜靜的躺在這裏，看看後人獻上的最高崇敬。我想要再說一遍，此刻的江面真是漂亮，沒有子彈和孩子的哭嚎，全都要感謝你們。”
“有的人死在了這江水下，不知道現在是否能看到，我希望你們會看到。”
央戲幫的老人們，連帶着方沂都一齊乘坐遊船，因爲人太多，不得不分爲兩次，橫跨江面。
方沂的手落在澄清的江面上，激起微微的水波。有非常小的魚掠過他的指縫，來回穿梭幾次，直至消失不見。
他受到主持人臺詞的影響，一直到上岸，他沒怎麼說話。腦子裏在想電影的主次安排，正做決定。
靳冬和陳建彬在另一條船上，這倆最近關係搞的不錯，而且因爲支持給反派演員空間（實質是給自己表演空間），站到了一起。
這會兒靳冬抬了抬下巴，示意去看岸上的方沂。
陳建彬：“方沂怎麼了？”
“他今晚肯定要定下了。”
“怎麼？你覺得他不會給什麼表演空間了？就臉譜化的演下去，或者最多加一點可有可無的支線？”靳冬道。
“在這樣的一條江上，我也不好意思要了。但是，我不是無理取鬧，文藝創作裏，適當的給反派表演空間，也有利於電影的藝術評價，而且可以把片子賣到其他市場，說不定美國人都會看。如果這是一個四億元投資的單市場電影，就太難了，要考慮到方方面面……我在片場很喜歡說，我（你）是專業演員，是專業演員啊！”
陳建彬繼續道：“我什麼意思呢？專業的人，要幹符合我們今天時代，非常專業的事情……”
靳冬打斷他：“然而他之前接受採訪，不是說要做時代見證人嗎？他有他的想法，他是導演，服從導演也是演員本職。”
陳建彬一時愣住，道：“是，畢竟是他的電影。”
第523章 曹操沒了戲】
陳建彬這想法沒有弄錯。錄完央媽的專題節目，腥嘶刭e館住下後，方沂和主創聊了一晚上，到第二天白天，因爲馬上要決定電影表演尺度了，演員們的心裏安定不下來，好在劇組只拍攝一些簡單過渡段。
有多簡單？
方沂有時都不看監視器，讓郭凡掌鏡，應付應付。郭凡拿不準了，再喊他看，說“方導啊，你覺得這段戲怎麼樣？”
“你覺得行就行了，這種戲不用問我。”
“那我拿主意了？”
“你儘管拿。”
顯然他心不在焉。
方沂時不時低頭畫分鏡稿。所有人都注意到了，在等他下決定。
這天下午兩點剛過，隨着一聲“cut！”，方沂像憋了很久一樣，揮手喊：“今天結束了，大家收拾一下，兩小時後開會……我先過去了。”
“老地方！”
老地方是寬甸縣的抗美援朝紀念博物館，一樓多媒體大廳。該地被劇組借用來當場地了，投資方嗖狐以方沂的個人名義，捐獻了兩百六十萬用作場館維護和日常郀I。
接近十月份，寬甸氣候已經開始冷了，呵氣成霜。攝製區只有防風的帳篷，條件簡陋，開幾小時的大會，腥硕际懿蛔。仨毚粼谑覂取�
陳建彬於是開始趕路，把自己凍得通紅的耳朵捂住，一邊走一邊罵：“那什麼西伯利亞大寒流，來的這麼早——什麼狗屁氣象專家啊，說要到十一月上旬才冷起來，放屁！現在就冷的受不了了，這點事兒都搞不好，當什麼專家！濫竽充數！”
“呸！”
“爲什麼今年會這麼冷？”
下午拍的戲就是老陳的戲，所以他落下了，等脫了戲服換完裝一出來，只剩下幾個老外還留着，以及一個當地僱來的司機。
哦，還有個金髮碧眼的美國佬，這人名字和陳建彬有緣分，他叫“曹操”。人家不坐車，正開一輛振華拖拉機，玩得不亦樂乎，豎大拇哥：
“中國貨，掌握核心科技！”
因爲演過三國正版曹操，所以陳建彬特別注意到了這個洋曹操。美國曹操本名“Jonathan Kos-Read”，紐約大學電影學院畢業，導演和表演雙學位，富二代，人生贏家。上世紀來大陸做交換生，喜歡上了京城的風土人情，逐漸在大陸發展。
美國人取名字，沒有避祖宗諱的傳統，像是孫子取爺爺的名字這類事情很常見，甚至於給狗取爺爺名字的。
反而覺得呢，要沾一沾歷史上大人物的光，因此這哥們給自己取了個霸氣中國名，曹操！
曹操扮演美軍陸戰一師精銳突擊手“湯普森”，按照劇情，會死於伍千里槍下。
眼下這曹操也認識陳建彬，對他拱手：“陳老師，曹操這兒有禮了。”並拍了拍自己的拖拉機，那是個雙座位的豪華拖拉機。
他要載我一程。
嘿！這老外還真是不見外！
那我也不客氣了，有啥說啥。
陳建彬爬上座位，一屁股坐下來，馬上說：“曹操，你戲沒了，你知道嗎？”
“什麼戲沒了？”
“等會兒開會，說的就是你們這幫特型演員，之前不是說商業片該給敵人一點劇情線嗎？塑造點敵人的人物形象，現在我猜是不需要了，不不……還猜個什麼？肯定是不需要了！”
“你就是那種雜兵，‘啪！’一槍死了，沒什麼劇情線，給個正臉就算高光啊。”
曹操不以爲然，瞥了一眼陳建彬：“導演怎麼說，我怎麼做。”
陳建彬苦口婆心：“誒。你們美國的高材生，難道不講究個爭取表演空間？你一個年輕人來我們京城發展不容易，浪費了，等會兒開會，你可以和方導演講一下你的想法，你是國際友人，他不會真打你悶槍的，現在是和平年代，難道他還斃了你？”
曹操只顧着開拖拉機，往抗美援朝博物館方向去，卻不回陳建彬的話。
他雖然是特型演員，也知道片場事兒多，知道最近央戲幫在鬧個什麼。
這事兒講起來有點繞，表面上是在爲反派們爭取表演空間，實際上給了反派表演空間，也就給了男二三四五們更多表演空間——像一臺天平，因爲要平衡嘛。
但是，曹操吭聲了：“你不要因爲我是美國人，就覺得我比別人傻一些——做演員，怎麼能頂撞導演？”
陳建彬覺得匪夷所思：“你們那地方不許演員說話的？也太不人道了！”
曹操不樂意他講這事兒，不回他。
陳建彬忽悠不到這美國人，沒辦法，抱着胸無奈了嘆了一聲。
隔了會兒，出了鄉村土路，拖拉機被人攔住了，被告知不準進城。陳建彬不能怪曹操，因爲美國人不曉得這邊的規矩。
他只能跳下來，吹了會兒冷風，終於等了個出租車過去。曹操要跟他aa制，陳建彬大手一揮：“寧人負我，毋我負人！我請你。”
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“喲，師哥來了，還有我們的美國曹操。”多媒體室內，方沂掃了一眼場下，“人到了大半，時間緊急，我先起個頭，還有沒趕得及的，後面問今天來的人。”
“事情是這樣的。”
方沂取了塊板子，在上面寫了個“140”，用圓圈圈住。“我們電影時長希望能控制在140分鐘以內。”
“大陸電影的時長一般在九十分鐘到一百二之間，一百四是很長的片了，再長，人家院線不太樂意排我們的場次，另外票價也得提高，觀胁灰姷妙娨赓I，這是一方面……”
“另外，一般認爲觀械淖⒁饬O限就是兩個小時。再長下去，膀胱要受不了了……大陸電影市場不是印度電影市場，那地方電影長的很，四五個小時，以至於特地有中場時間，用於給觀猩蠋艺f這些的意思是，現在有的劇情已經很充足了，可能還要刪減。劇組有些風聲，說應該給反派加戲？”
“我認爲不需要。再說一遍，這是不需要的。”
“《我來自未來》描述一個現代人，成爲戰士的過程，故事是簡單的。其實就表演來說不困難，這些天你們也注意到了，難的是幕後人員……具體來說，電影結構可以總結爲兩場戰鬥，三個長鏡頭。”
方沂拍了拍寫字板。
第524章 兩場戰鬥，三個長鏡頭】
所有人對劇本諳熟於心，幾句話就能把腦海中的印象，和方沂描述的結構對上。因此方沂在板子上畫了些抽象的線條，腥艘材苣X補出他要表達的意思。
“兩場戰鬥是長津湖之戰和鐵原阻擊戰，這不用多說，分別構成我們電影的兩個高朝。三個長鏡頭，第一個是跨過鴨綠江的隊伍俯瞰鏡頭，片中的地點就在我們昨天去看的下河口斷橋那……但是拍的時候在帳篷裏面，而且也不需要那麼多人，只需要七到八個人……”
宋佚眼冒星星，她不太聽得懂，但是手忙腳亂在筆記本上記。這時候她同學白羽好奇問道：
“導演，七到八個人，怎麼演出雄赳赳，氣昂昂？”
郭凡替方沂答了：“電腦可以複製粘貼出來，鏡頭一拉遠，觀锌床怀鰜怼鋵嵞闾岬暮芎茫詈眠�是真人來演，電腦人效果不夠好。但是我們要節省成本，招足夠多的羣醒輪T在這麼個地方，就演這麼一場戲，然後又送他們回去——划不來是不是？錢要用在刀刃上。”
陳建彬插話：“什麼是我們的刀刃？是什麼樣的戲？”
方沂道：“這就是我要說的了，那兩個剩下的長鏡頭。”
“這個戲從表演上來講，沒有很多難度，感受到難度的是我們製作團隊。前中後期，方方面面都是這樣。”
“剩下的兩個長鏡頭就存在一定難度了。需要軍隊一樣的組織力，任何一個人，任何一個環節都不能出錯。”
方沂開始描述要達到的效果。
首先是一個戰場上的鏡頭，該鏡頭髮生在長津湖之戰，重點是要體現出志願軍“三三制”戰術。
當時志願軍在這個區域投入兩個軍約10萬人，而包圍圈內的美軍加韓軍參戰部隊約8萬人，兵力比爲10:8。雙方的兵力旗鼓相當，志願軍並不佔據絕對優勢，甚至連相對優勢都有點勉強，顯然不具備打“人海戰術”的條件。
什麼是“三三制”？
大概意思是，一個班分爲3個戰鬥小組，每個戰鬥小組爲3人。在戰鬥中，戰鬥小組呈三角進攻隊形，前面1人爲主攻，身後兩人負責掩護和支援。在戰場上，他們彼此之間以“口語”和“手語”進行聯絡。如果有人員傷亡，那麼有替補隊員自動填上，繼續以三角隊形，向敵人發起進攻。
戰術一旦施展開，所有的戰鬥小組都會在戰場上展開，覆蓋一大片區域，這種戰術彌補了志願軍火力的不足，提高其覆蓋範圍，且因爲有後備役，在人沒有打光之前，進攻連綿不絕。
很多人不知道十萬人蔘與作戰是什麼概念，可以覆蓋多麼大的地區。一張八達嶺長城的“人山人海”自拍照，取景框裏面所有人加起來不過三四百人，而十萬人是這個數字的幾十倍。
因此，在觀感上會覺得無論是山巒還是平原，在夜色裏，似乎全都是中國人的身影，防守方頓時壓力爆表。而實際上單位面積的士兵密度並不高，甚至於相反，相當稀疏。
當時在長津湖正採用了這種戰術，雙方的媒體資料都有印證。
紀錄片《冰雪長津湖》採訪了不少老兵，採訪者問：“你們怎麼行動的，聽那個（衝鋒號）一起上嗎？”
“我們不是那麼打的，是看旗幟看手勢，這個人死了那個人又上，始終在看……說來很複雜，你不會曉得我在說什麼的，但是（我們）練了好多年，曉得怎麼做。我們很少發出聲音的，靜悄悄的，摸到（敵人）跟前幾米了，才發現我們……”
美國戰地記者事後寫回憶錄，談到“報紙裏充斥着關於中國人浪攻擊的誇張報道時，在前線的事實卻完全是另一回事。”
那麼，今天國產戰爭片爲什麼總是拍“人海戰術”？
一方面可能是不懷好意，另一面也是出於“商業性”表達。因爲觀性诟鞣N神劇的馴化下，已經以爲打仗就是那麼一回事，你不一齊衝鋒還覺得氣勢不夠。
但是究其根本，還是因爲導演不願意花苦功夫還原這個戰術，而是將錯就錯，反過來加強這種印象，卻推脫爲“商業性”表達。
方沂說：“這個戲我放在京城拍，那裏有我們建設的五千平方米室內‘長津湖’，中影藉助了一些退役的士兵來演練戰術，充當衝鋒的背景板，他們纔是更專業的——我們雖然是長鏡頭，卻是中景，視角受限，不容易看出來我們這些主角不熟練。但是我們要排練出個基本樣子來，不要穿幫。”
“所以平時你們有空，就開始練起，不要到時候回了京城一開拍，跟不上進度？那我要生氣的。”
方沂說到這故意停下，等了幾秒鐘，抿着嘴，讓所有人知道他認真的。
“陳建彬老師在劇組，有個口頭禪：他（她）是演員，他（她）是演員啊！我認爲他的意思是，我們都是專業演員，這是我們的基本專業素養，不需要導演反覆提醒，那反而是看輕了這些演員們。”
“你們是演員吧，不是什麼奇奇怪怪的人。”
陳建彬被點到，微微挪動他的屁股。有點高興方沂記得住他的話，又覺得方沂是否在罵他呢。
——這個鏡頭方沂已經準備很久，非要說的話，從去年還在拍《十二生肖》時就計劃了，只要演員們能完成訓練，跑位不要亂，在演出的時候不會很麻煩。
實在一次性搞不定，還可以重來啊。
第三個長鏡頭方沂卻沒有細講，而是提了一下：“這個是描述伍千里蛻變爲戰士的過程，有點意象化，又是一個商業片的大場面。看得透或者是看不透的觀校寄苄蕾p。”
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