作者：一切以大橘为重
沒有正確的思想指導，尼古拉的覺醒太過慘烈，就好像在這片土地裏最常見的土豆，削掉髒兮兮沾滿泥土的皮，把果肉就這樣置身空氣中，沒一會就“黑”。
科學來說讓土豆變黑的氧氣參與，發生了酶促褐變反應。
那麼讓尼古拉成爲現在這樣的是什麼？
是制度。
是所有對他好的，以及所有對他不好的制度。
是所有人。
是所有正在壓迫農奴的人，以及所有被壓迫的農奴。
壓死駱駝的最後一根稻草是鮑里斯，遵守基督教義，不做宣誓，不聽從一個以國家名義下達剝奪他人性命的命令（服兵役）。
被抓進了監獄。
第十四場，跳舞的人作爲過場。
在這個過場中，其他演員下去，舞臺上的道具也被撤下。
舞臺上只剩下孤獨的瓦爾瓦拉（尼古拉），他目光凝視着天花板，好像凝視着天父，“瓦西里·尼卡諾羅維奇（司祭）回到教會去了，鮑里斯是我害的，柳芭要嫁人。難道我錯了，錯在我信仰你？天父啊，幫助我吧！”
《光在黑暗中發亮》——原著並未亮起來，托爾斯泰停筆，到此爲止，他再也寫不下去了。
尼古拉要活不下去了，就如同他真實的生活，走不下去。
大文豪托爾斯泰也並未找到繼續走下去的答案。原著，顧陸是按着自己腦袋硬啃的，這一連串的外國名字，看着人腦殼疼。
但優秀演員們完成的戲劇，顧陸卻好像得以窺見大文豪的內心。
即便需要配合頂端的字幕來觀看，可演員的塑造力，那仰頭，似乎在向天父求救，彷彿在發出無助的嗚咽聲。
大腦門薩、絡腮鬍金、奧克薩娜等看過原著的作家鼓起了掌，因爲他們知道精彩的演完了。
該鼓掌了，不是還有一幕嗎？其他沒閱讀過的觀性尞悾�是鼓掌吧。
嘩啦啦——
嘩啦啦的掌聲。
所以說，如此遺作，你怎麼敢續？奧克薩娜看向顧陸，見其沒有反應又看向送書的尤里。
薩利尼科夫也看向顧陸，他想見到窘態，因爲正常作者，在看到如此作品，都會望而生懼。
“無論作品如何，內心很穩定。”薩利尼科夫也就是大腦門薩收回目光。
舞臺佈置完畢了，瓦拉瓦爾和剛纔的舞臺扮相有明顯的衰老。
旁白闡述，已是十六年後。
續作寫這麼後面？奧克薩娜詫異。
飾演學生的演員說的第一句臺詞：“我們只是要問列夫·托爾斯泰一些事——只有一個問題，當然，對我們來說十分重要，對他應該也是……”
如薩利尼科夫、愛德華·韋爾金、奧克薩娜·瓦夏金娜呆住了。
是真名？
觀幸泊糇×耍苯映霈F了作者托爾斯泰的名字？舞臺錯誤？！
尤里就喜歡旁人，沒見過世面的樣子，他嘴角露出笑容。真正的震撼纔剛剛開始！
第456章 太亮了！
AB兩位無名學生與托爾斯泰的對話，流暢的演出，後續的臺詞，都告訴了現場觀校皇茄莩鍪鹿省�
續寫的劇本就是如此！
時間線十幾年後……
把尼古拉，直接改爲托爾斯泰……
無一不顯現出與胁煌睦m作。
茨威格最聰明的地方——這世界是顧陸最聰明的地方是，沒再強調親人的不理解，犀利地刺向更疼痛的傷口，那就是看托爾斯泰書籍長大，受到他思想所覺醒的年輕一代。
他們因托爾斯泰而看到了底層人民生活的慘況，但導師的托爾斯泰卻還享受着一切。
不用細想，所有觀卸寄芨惺艿侥欠N即將被抬上火架的灼燒。
飾演學生A的演員同樣是大劇院的傑出演員，和主演瓦爾瓦拉的老妝恰好相反，他化了青少妝，三十多歲演學生。
他目光的失望好像是地獄烈火，似乎能燒燬眼前一切，踏前一步直面精神導師托爾斯泰，“好吧，如果受苦是如此善良和仁慈，列夫·托爾斯泰，好吧——你爲什麼不自己受苦呢？爲什麼你們總是讚美別人的殉道，而自己在家裏溫暖地坐着，用銀盤子喫飯，而你的佃農——我看到了——卻衣衫襤褸，在小屋裏忍飢挨餓……爲什麼你總是說而不是按照你的教義行事，爲什麼你不親自去樹立一個榜樣？”
爲什麼說戲劇演員對演技要求很高呢，瞧瞧這多達兩三百字的質問，現如今大多演員要背誦都難，更何況是帶着感情。
語言是刀。
語言是鋒利的劍。
年輕演員很難將話語裏埋藏着火山噴湧演出來，所以需要劇院中流砥柱扮演。
出現“作者本人名”，有點出戲的現場觀校榫w很快就被拉扯進了劇本中。
瓦爾瓦拉（飾托爾斯泰）臉色蒼白，痛苦地捂住胸口。戲劇舞臺必須用動作表現情緒，後排的觀锌煽床灰娔愕难凵窈蜕駪B，語言和動作纔是武器。
刺激之下，托爾斯泰直面自身的軟弱，在兩個素不相識的學生擊穿了他的防禦，先沙啞的聲音承認自己的懦弱，再是更小的聲音，對無能進行檢討。
一刻不停的內心撕扯，是上帝給他打造的十字架。這續寫更聰明的在於，或叫更“溫柔”之處，是把托爾斯泰當成了一個普通人，並非光環加身的大文豪，更加“直給”地展現出痛苦，不再借他人之口，也不再言語上的描邊。
薩利尼科夫和身旁的奧克薩娜對視，從對方的目光中類似的情緒。
續作，還能這樣寫？！
續作，你敢這樣寫？！
爲何身爲鐵桿粉絲的俄羅斯駐華大使阿列克謝，看完《逃往上帝》激動不已？
爲何尤里會把托爾斯泰最後的簽名書贈送給顧陸？
爲何這篇續寫能達到震撼？
因爲寫出了，托爾斯泰的理想，托爾斯泰現實中沒敢做，與想象中——也不敢想的事。
劇作《光在黑暗中發亮》創作自十九世紀末，但直至二十世紀初的死亡，都沒能寫上續，說他連想都“不敢想”，某方面來看的確不誇張。
“我的上帝，你難道要……”愛德華·韋爾金情緒激動之餘，甚至揪下來了一根卷卷的鬍鬚。
無論看幾次，都能感受到尤里·布依達依舊能夠感受到救贖的力量，他屏氣凝神，用百分之兩百的精神觀看。
瓦爾瓦拉（飾托爾斯泰）“薩莎，弗拉基米爾·喬治耶維奇，明天我要立遺囑，明確，沒有顧忌，有約束力，沒有歧義，在遺囑中說明，我把我所有著作的收益，所有由此而生的骯髒的錢，獻給所有人，獻給全人類——爲了所有人的利益，爲了我的良心的需要，不得以我所說和所寫的文字進行交易……”
沒錯的，這正是托爾斯泰想要的救贖——緊接着說他直面自己的妻子，同樣直接用真名索菲婭，拋棄了原作瑪利亞的代稱。同樣由化了老妝加琳娜飾演。
故事的發展並不老套，想着用愛與溫柔就說服了妻子索菲婭。索菲婭發現了丈夫揹着他做了什麼，三個小時前，才言詞肯定的會相信彼此，但夜晚當所有人都睡去，她偷偷地來到書房，翻找文件。
是的沒錯，這纔是現實中的索菲婭，如果真是三言兩語，或是愛與溫柔就能說服，那麼托爾斯泰就不會那麼痛苦。
但同樣，續作也和原作一樣，一以貫之，沒將索菲婭寫作邪惡的反派。實際多數現代人應該更認同索菲婭，家庭美滿，孩子們也各自有了出息，結果丈夫要把家產全部給別人，甚至一點遺產也不留給家人，誰能答應？
托爾斯泰呢？認爲自己的文學作品讓無數年輕人覺醒，但自己卻享受着一切，最重要的是自己也沒能和他們站一起。那這些文字不就在利用底層人民的苦難，而掙錢嗎？
每個人都有自身的動機。
並不是所有人都瞭解自己國家的大文豪，好比有多少人清楚魯迅先生的婚姻生活？大多數人都僅僅知曉隻言片語，絕不敢說什麼瞭解。
同理，在座的俄羅斯觀校瑥囊还w中國人的續寫中，更加了解本國大文豪。
“難怪托爾斯泰先生能夠寫出這樣的作品，光是他的痛苦拉扯，就不是我能擁有的。”一個俄羅斯觀懈袊@。
逃離，托爾斯泰撒下的最後一個謊言是利用假名尼古拉·薩雷採夫逃離了家中。
在祕書的陪同下，離家出走。
還記得，前作劇本中托爾斯泰投射本人的角色名嗎？沒錯就是這假名，一切形成了閉環！
現實中托爾斯泰死在了偏僻的站點阿斯塔波沃火車站。如同現實，舞臺上瓦爾瓦拉飾的角色也來到生命終點。
托爾斯泰閉上了眼，疲憊的他閉上了自己的雙眼，永遠無法再睜開。一個偉大的靈魂死在了寒酸的，簡陋的，低矮的，火車站臺值班房內死亡。
飾祕書杜尚的演員以最後一段話，結束了這一場戲，也是對這位俄國革命的鏡子最好的歸納。
沉悶而卑微的命呤桥洳簧纤膫ゴ蟮摹Ｈ绻麤]有受到我們這些人的傷害，列夫·托爾斯泰就不會成爲今天的列夫·托爾斯泰。
帷幕落下。
“嘩嘩譁！”頓時掌聲一片。
“親愛的顧陸，請不要責備我之前的無禮行爲，我爲我之前的行爲道歉。這就是我見過最好的續作，你纔是托爾斯泰先生最忠實的追隨者！”奧克薩娜根本忍不住自身的情緒，當場就向在前面一排的顧陸道歉。
本來還在和燕副部交流的顧陸，被打斷了交流。
燕副部是非常懂事的，有關創作細節聊天不重要，更重要的是先人前顯身。
故此，燕副部就默默地看着，自己國家的作者，被毛子圍着誇獎。且不少人英文水平還不夠好，交流起來效率就非常低下。
可這一幕——真TM爲國家長臉，因爲包圍的毛子中，包括俄文化部門的政要，也包括俄羅斯最厲害的一批作家。
“所有托爾斯泰的讀者，所有俄羅斯人，或許都應該看看。從今天開始《光在黑暗中發亮》成爲完整的劇作。”俄文化部政要。
不要奇怪爲什麼會這樣說，陀老和託老，這兩人是毛子文化名片，某種意義上就代表俄羅斯。毫不客氣地說，託學是俄羅斯的顯學。
顧陸很想對眼前的這隻毛手說，哥能不能輕點。
並非所有毛子，汗毛都很濃，但眼前這位俄文化政要，是實實在在的，並且手勁兒俅蟆�
“可以想象，顧陸先生在慶禮方面，《逃向上帝》所花費的心思，肯定是《一夜天才》《南極爭奪戰》的數倍。”俄文化政要一副你不用多說，我完全明白的神情，“這象徵着我們俄中關係已經超越了傳統盟友的範疇，兩國不需要結盟，雙方的友誼就如‘老朋友’一般深厚。這種信任和友誼，遠非外部勢力可以輕易動搖。”
呃——本來聽到前半句顧陸還想反駁，畢竟都是茨威格的作品，你不能分先後。關鍵是，他都是代替國家寫慶文，不能有任何表態，說哪個國家更賣力。
但後半句，顧陸瞬間閉上了嘴，好傢伙，你都這樣說了，我還能說什麼？
顧陸目光求助旁邊人。
燕副部知道該自己開口了，馬上接過話，“是的沒錯，即便中俄兩國堅持不結盟、不對抗、不針對第三方的三不原則，但地緣位置……”
不管你說什麼，反正政要就打定主意，認爲自己判斷沒問題，後面上宣傳，他也要這樣宣傳！
毛子相比亞洲人，那肯定情緒是更加外放的，所以顧陸壓根沒有空隙。
因爲搭話接踵而來。
“我今年最愚蠢的事，可能就是先前和顧陸先生的聊天內容。”薩利尼科夫說，“如果沒有足夠的文學造詣，寫不出這續作。如果沒有對托爾斯泰足夠的研究，更加無法寫出這麼完美的結局。您太年輕了，我愚蠢的被刻板印象所欺騙。如果可以，顧陸先生我今晚想請您喝酒。”
大腦門薩說話有那麼一點費勁，就因爲英文水平不怎麼好的緣故，需要思考一些單詞拼法，話語就顯得磕磕巴巴。
“刻板印象也有好處，畢竟我們一生認識的人太多了，如果不用刻板印象，一生太累了。”顧陸回應，“而現在我突破了刻板印象，不就可以成爲朋友了？不過喝酒我不怎麼行。”
“刻板印象的好處——有趣的說法，顧陸先生也是個有趣的人。”薩利尼科開始上濾鏡了，有濾鏡說什麼都感覺沒問題。
尤里·布依達說，“你們知道爲什麼了吧？我看到《逃向上帝》內心思考許久，思考如果是我自己，我會怎麼創作。但我發現，我甚至還列出了一個大綱，差遠了，差太遠了。”
“當然，因爲顧所創作的《逃向上帝》，是非常反創作直覺。”
愛德華說話比較晚了，因爲他起身先順了順自己的絡腮鬍，剛纔的觀影中拔下來好幾根，有點不舒服。
他繼續說，“因爲劇作是一場戲，戲的首要就是要讓觀心軌蛴行谌牍适轮校珤仐壗巧淖龇▍s會讓人非常出戏。可正是這樣，才讓《逃向上帝》成爲我心中最完美的續作。”
“不錯，是這樣。”尤里點頭。
仔細想想，如果續作依舊是尼古拉，尼古拉放棄了版權，尼古拉離家出走，會有這麼震撼嗎？
不會！
尤里瞭解到眼前之人，從未寫過劇作，以“外行人”的心思，纔能有如此大膽的寫法吧！
“各位，各位，請各位不要激動。我們舞臺還沒有完。”說話者是大劇院的老闆撒林，他也是俄羅斯文藝圈響噹噹的人物。
確實沒完，沒謝幕啊！
撒林讓激動的腥酥饾u安靜了下來，程序要走，無論如何。
俄政要上臺，一同上臺的還有劇院院長撒林，以及主演團隊加琳娜、瓦爾瓦拉等演員。
“高爾基先生說，不認識托爾斯泰，就不可能認識俄羅斯，我非常贊同這句評價。”俄政要攤手，“我的上帝，但我沒想到，我竟然還沒有一箇中國人認識清楚。”
“中國著名作家顧陸——就是續寫《光在黑暗中》第五幕的作家，先生從今天開始您將是我們俄羅斯永遠的朋友！”俄政要邀請了顧陸上臺。
還有我的事兒？顧陸起身。
“天啊，他看起來好年輕，是真的年輕嗎？我感覺亞洲人的長相都很年輕。”
“是真的年輕，聽說他今年才二十四歲，剛大學畢業的年齡。”
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