舊日音樂家 第7章

　　“搞得真夠晚的...”

　　演奏帶來的放鬆感，讓走在路上的自己，終於有分散的精力感受一下這座校園。

　　他覺得最直接的體驗是，鼻子沒那麼遭罪。

　　這些因工業化而迅速膨脹的城市，建設速度遠遠落後於人口的增長，過度的人口擁擠，又缺少必要的衛生設施，中產階級的生活環境都已是極為侷促，產業工人則完全沒有“生活”可言。

　　富人們也做不到將那些潮溼擁擠的住房完全劃到孤立的區域，汙物汙水在城市的溝渠裡腐爛，臭氣和工廠的滾滾濃煙交織，終會凝在霾中，吸進肺裡。

　　而在聖萊尼亞大學校園...曲折的小河和池塘、噴泉、廊柱、雕塑、花架隨處可見，它們結合各個地塊的天然高差，構成了園林式的精心佈局。身邊由金魚草、秋海棠和櫻桃樹組合而成的景觀小品散發著帶有青草味的甜香，更高處是遮天蔽日的橡樹、香樟和重枝樺，建築的紅牆從其間可見，透露著古典的優雅和泰然自若。

　　雨已經停了，在潔白的石磚上，蔥鬱的草地上，三三兩兩年輕男女散步聊天，不時傳出幾聲喁喁低笑，這一幕讓範寧有些恍惚。

　　四五個月前，自己也曾經是他們中的一員。

　　好吧，我現在又是了。

　　但從踏出警安局大門伊始，那種真實又不真實的感覺仍然存在。

　　他總覺得視野所見是開闊又侷促的矛盾體，校園風景、植物的色彩、俊男美女的容顏，皆賞心悅目如氣泡，肌膚與衣物的摩擦帶來的是揮之不去的置身事外感。

　　可能是穿越帶來的持續副作用吧。

　　“鑰匙？…”範寧再次看向了眼前[135/100]右側一閃一閃的符號。

　　特納美術館？…

　　那裡已經停業封館三年了，難道會有什麼特殊之處？

　　就現在，去看看吧。

　　踏出校門，沿著綠孔雀街朝外走了幾分鐘後，範寧才覺飢腸轆轆。

　　他在口袋裡摸索，尋到了三四枚先令，這在提歐萊恩帝國的金銀銅貨幣體系中屬於中間一層，每枚金磅可換20先令，每枚先令可換12便士。

　　任意一個小巷口都是流動商販和貨攤的密集區，叫賣聲此起彼伏，咖啡、檸檬水、薑汁啤酒或豌豆湯被不斷地盛出，遞到行色匆匆的工人們手中。

　　一位公司職員模樣的年輕男人走著路，雙手扒開大個兒的醬色燻肉腸，紅白相間的肉帶著熱氣顫乎乎地爛開，油汁滴落間被大口送入嘴裡。工時間休息的幾名紡織女工站在一旁，望向擺有鹽漬鰻魚和燻鯡魚的貨攤，捏著癟癟的錢袋躊躇不決。

　　範寧拿著一枚先令，用4個便士的價格購買了咖啡和水果餡餅，然後又用10便士乘上了從萊尼亞區去往東梅克倫區的出租馬車——它們的價格比公共廂式馬車貴上四五倍，但勝在環境舒適私密。

　　“噠噠噠...噠噠噠...”

　　馬車離乾淨整潔、秩序井然的校區越來越遠，最終消失在綠孔雀街盡頭。

　　範寧開啟安東老師的筆記本，翻過手稿，翻過日記，視線又不禁停在了日記末尾。

　　“不要去記錄自己的夢境？更不要去試圖驗夢控夢？它們會自己出來？？”

　　老師的本意不管是找尋靈感助力創作也好，還是想成為“有知者”也好。

　　結果就是，他受到了“音列殘卷”及“神秘和絃”的困擾，亦或他這種記錄夢境、體驗清夢的方法本身就有問題，精神狀況急轉直下，甚至遇見了什麼不可名狀的事物。

　　想著想著，範寧突然神色一變，把手伸進了自己的外套內兜。

　　他摸出了自己的另一個巴掌大筆記本：

　　“10月14日，我又夢見自己走在一個類似展覽館的走廊裡，燈光昏暗，地面整潔。兩側的牆壁有均勻的挖空，玻璃隔板內陳列著不合邏輯的，稀奇古怪的物什，純白大理石製成的香蕉保鮮盒、用彈簧支架撐起的巨人牙齒、帶有鮮紅翅膀的硬殼昆蟲、金色的石膏體模型，以及佈滿齒輪和管道樞紐的測繪儀器，走廊的盡頭牆上有一些東西，我總是在快要接近盡頭時被別的思緒佔據，隨即飄入進其他的夢境...”

　　“10月15日，我夢見自己奔跑在雨夜中，追逐我的美術館鑰匙，它被路邊的野貓給叼走了，我在奔跑中陷入了畫於路面之上的街頭塗鴉，掉進了汪洋大海，我感到了溺亡的絕望，但有靈感提醒我誦唸什麼字元可漂浮於水上...”

　　“11月16日，我夢見從即將坍塌的城堡視窗躍出，跌入帶著氤氳霧氣的花草叢生的池塘，果實自其間生長，澄澈如藍寶石，我摘下一顆啃吮，味道濃烈而甜蜜，我在植物的根莖上看到了一些不曾掌握的語言，但我讀懂了，池塘的底下還有另一處所在，我鑽入其下，看到了臥室的天花板...”

　　“11月20日，我又夢見自己走在一個類似走廊的地方...”

　　範寧讀著原主曾經記錄的一些光怪陸離的夢。

　　他一手是夢境筆記本，一手則是安東·科納爾教授在日記最後對於“不要記錄夢境！！”的相關警告。

　　原主這是在作大死啊...範寧的臉色十分難看。

　　而且這個經常出現的，在走廊行走的夢境...有什麼特殊含義嗎？

　　範寧翻過日記，再往後，看到了用雕版書寫紙印成的五線譜紙，上面是密密麻麻的手寫音符。

　　這就是老師的音列殘卷手抄稿。

　　至於之前研究過的原件，聽希蘭說已被特巡廳當做違禁物品查封。

　　這手抄稿全部是均勻分佈的和絃，一共有11張，帶有和原卷一樣的編號。

　　旋律、和絃大致可以視作兩個相對的概念。

　　不同長短，不同音高的音符有機組合，在一段時間上前後進行，就形成了旋律。

　　而如果多個音符，同時發音...2個音符同時發音叫和音，3個或以上同時發音叫和絃。

　　眼前的音列殘卷，全部是5到7個音一組，同時發聲的大和絃，需要雙手齊按才能演奏。

　　它們沒標明節奏，如果強行要聽聽效果的話，一組一組往下彈就行，速度自定。

　　此刻範寧手邊自然沒有鋼琴，但不妨礙自己在心裡想出它們的大致色彩。

　　範寧審視的速度很快，每頁盯著思考一會，跳躍著讀一些片段，就翻到了下一頁。

　　大約過了二十分鐘，他就把11張音列殘卷完整過了一遍。

　　“這就有意思了…”馬車上的範寧露出了奇怪的笑容。

　　有原主記憶在前，他本以為是多神秘多難以理解的古物，結果現在自己全部認識。

　　因為，這是前世古典音樂作品的和聲骨架提示。

　　11張11首，全部都是。

第十章 美術館初探

　　範寧此刻才終於明白。

　　為什麼這個世界的人想破腦袋也研究不出什麼名堂，只覺得是很好聽的音樂素材。

　　包括安東教授，也包括自己穿越前的原主。

　　就像流行歌曲，只有自己聽過很多遍的曲子，才能做到哪怕不聽旋律，只要前奏響起幾個和絃，就能立馬反應過來是它。

　　他們之前的研究方法，的確只是把它們視作音樂素材，部分地擷取、拆解、拼接組合，以助力自己的創作。

　　但如教授日記中所言，這些音列其中又夾雜著另一部分“神秘和絃”，色彩效果可能就有些詭異了。

　　他還記得老師之前的忠告：

　　“這種神秘和絃絕不能隨便演奏，要想大概試試它的聽感，也要大量混合著其他的素材，或不踩延音踏板，防止聲響在一起共鳴。”

　　比如，範寧讀出其中一組：C，升F，B，高八度的E，高八度的A，更高八度的D…

　　這和絃中的音，多成純四度、增四度等方式高疊，完全不同於常規和絃的三度構造方式。

　　範寧大概能想象一下其音響效果：色彩清冷、空泛，帶著一絲詭異。

　　即使是沒聽過這些古典音樂作品安東教授，也能發現它們的突兀之處，只是想不明白為何如此，因此苦苦研究。

　　而對於範寧，這就更加干擾不到他了。

　　他閉上眼，後腦勺靠壁，陷入思考。

　　“貝多芬《暴風雨奏鳴曲》？…肖邦《黑鍵練習曲》？…柴可夫斯基《第四交響曲》？…”

　　範寧腦海裡反覆揣摩這11首作品名，以及聽覺的記憶，但始終沒找到有什麼特殊的含義。

　　“噠噠噠...噠噠噠...”馬車聲音持續響起。

　　再次睜眼時，範寧看著密密麻麻的音符，終於抓住了一絲什麼！

　　這11張音列殘卷，都是以最簡單的調記載的，即鋼琴上全為白鍵的C大調或a小調。

　　但是背後隱藏的11首作品，調性肯定是各有不同的！

　　相當於它們被記載成音列殘卷時，統一移到了最簡單的調上！

　　類似於唱KTV時，原歌曲被升key，或降key了，全部變成了同一個key。

　　為什麼？

　　故意抹去它們之間調性的差異？

　　調性…

　　範寧目光閃動，從內兜掏出小筆記本，擰開鋼筆帽。

　　他重新寫了一遍。

　　第一張：貝多芬《第十七號鋼琴奏鳴曲“暴風雨”》，d小調。

　　第二張：貝多芬《第二十一號鋼琴奏鳴曲“黎明》，C大調。

　　第三張：巴赫《哥德堡變奏曲》，G大調。

　　第四張：舒伯特《第二十一號鋼琴奏鳴曲》，降B大調。

　　第五張：莫扎特《單簧管協奏曲》，A大調

　　第六張：李斯特《b小調奏鳴曲》，b小調

　　第七張：肖斯塔科維奇《第九交響曲》，降E大調

　　第八張：肖邦《黑鍵練習曲》，降G大調

　　第九張：門德爾松《小提琴協奏曲》，e小調

　　第十張：柴可夫斯基《第四交響曲》，f小調

　　第十一張：肖邦《降A大調波蘭舞曲》，降A大調

　　“我懂了。”

　　世界上一共只有12種音名，就是鋼琴的七個白鍵和五個黑鍵。

　　11部作品所對應的調性，佔據了11種。

　　唯一缺的是——

　　升C！就是升半音的Do！

　　缺了，升C？

　　所以呢？

　　“東梅克倫區倫萬大道到了，先生。”馬車伕的聲音打斷了範寧的思緒。

　　“哧啦，哧啦，哧啦…”範寧把這張紙撕得粉碎，揉成一團後下車。

　　倫萬大道115號，這棟小型簡易聯排公寓是他目前的住處——房子離美術館不遠，曾用作給4-5名美術館員工提供住宿。

　　空氣潮溼陰冷，樓梯扶手上的鍛鐵花紋油膩灰黑，範寧一步步登上臺階，穿過那些張貼其上的泛黃海報，開啟家門。

　　它有著起居室、簡易廚房和地下儲藏室，樓上是兩個可做臥室的小房間，有獨立的盥洗室，雖然空間不大，但現今一人生活綽綽有餘。

　　更重要的是，在這個很多中產都需要租房的年代，它是完完全全屬於範寧的——目前的市場估價約在500-600磅中間。

　　範寧開啟了二樓的儲錢罐，往自己的褲袋裡補充了幾枚先令，然後換上陳舊但行動更為靈活的茶色風衣。

　　最後他又想了想，再揣上了一根牛油蠟燭和一小盒黃磷火柴。

　　做完準備工作後，出發步行前往特納美術館。

　　他走過這一帶的聯排公寓，穿過一片破屋巷，來到與倫萬大道平行的列特其街道。

　　這一帶是東梅克倫區最繁華的地段，馬車、汽車絡繹不絕，人群穿梭如織。

　　再往東走一段距離，經過過一家明亮整潔的咖啡館，在動物雕塑處向裡轉彎。

　　一段下坡的窄巷，三百多米遠開外，他看到了院落的大門和裡面的三層大型建築。

　　巷子越深，光線越暗，院子的鐵柵欄早已經鏽跡斑駁，鐵門未鎖，無力地虛掩著。

　　範寧伸手拉出了令人心煩意亂的嘎吱聲，隨即跨了進去。

　　在這個彌散著工業廢氣、酸雨和灰塵的城市，一切事物都在以加倍的速度被侵蝕。

　　腳下是凹凸不平的石磚，一叢叢不知名的枯黃野草從空隙長出，又呈蕭索的倒伏狀，院子角落裡還堆砌者幾堆雜亂的舊物。

　　眼前的美術館已經沒有他記憶裡的顏色了，在陰鬱如夜色的低沉天空下，建築牆體呈現出濃厚的灰黑，一樓那些摺疊在狹長拱卷裡的橢形窗戶，全部都被死死地鎖住。

　　他走上臺階，把佈滿灰塵和油膩的停業告示架移開，胸口向上方湊近，用掛在脖子上的鑰匙開啟那把沉重的黃銅大鎖。