作者：膽小橙
那些音響效果的感覺還在，有些是情緒，有些是場景，有些還有明確的配器：寧靜之中的模仿鳥鳴的短笛聲、刺破雲層的朝陽、原野中樸實愉快的大提琴旋律…粗獷熱烈的鄉村舞蹈…看似沉鬱的、用卡農手法寫出的葬禮進行曲…短促，帶著戲謔跳音的雙簧管聲音…
但自己真的一個音都不記得了。
範寧頗為崩潰地用力甩頭，然後強迫自己再次搜刮一遍記憶。
總得寫出點提示吧？
他的目光先是失焦，最後聚焦到了末樂章三個原有主題的最後一個：聖詠主題上。
D大調，純四度下行模進，簡單的經過音後，反向跳進落地，節奏勻稱、聽感明朗、落落大方，象徵神性與淨化。
範寧提筆，把安東老師寫出的這條旋律前兩個音勾了一個圈。
一高一低，純四度，la——mi——，就像人的一組呼吸。
然後他在隱知第四條序號後寫道：
“《第一交響曲》靈感：或可採用這一組四度音程‘呼吸動機’，作為貫穿全曲全樂章的邏輯線。”
除此之外的記憶全部消融。
“啪。”範寧合上筆記本，靠在座位上，長舒一口氣。
一覺睡到天亮換來的是清醒頭腦，他開始思考當下需要關注的幾件事情。
“超驗俱樂部”的資訊杜邦已在著手調查，勞工案的權益爭取，則面臨著較長的時間週期；作品選拔大賽複試結果落幕尚需時日；“愉悅傾聽會”的線索等待校方的進展；下週期末考試沒什麼值得說道的，時間還是要佔用幾天，然後就可以享受在校期間最後一個寒假了。
嗯…其實目前最沒有頭緒的是瓊的問題。
自己之前本來是準備找個機會，把瓊引薦到博洛尼亞學派，幫助她獲得官方身份，畢竟她的家族出身完全符合條件，博洛尼亞學派不會拒絕補充一位年輕又可靠的有知者會員。
但在羅伊那邊打聽完訊息後，範寧覺得這個心思暫時沒法動。
博洛尼亞學派對於晉升路標的登記和稽覈，比指引學派還要嚴格，加之瓊已經錯失了類似自己一樣矇混過關的機會，她只能選擇“高靈感者偶然進入移湧”的路子。
被博洛尼亞學派考察1-3年，並定期向特巡廳彙報，這太容易出岔子了，範寧可是清楚，瓊的身上有一些特殊的秘密。
指引學派理論上不看出身，實際上則少有貴族入會，就算自己能再爭取到一個金貴的編制，奇怪的審批申請會引起特巡廳的額外注意，考察期的風險不會比在博洛尼亞學派低。
只能低調行事，看看之後有什麼好的辦法了。
……
時間一晃到了十二月最後一天，離聖萊尼亞大學放假已有一段時日。
新作陳列館內光線明亮，柔和的薰香讓人放鬆又清醒，這裡從不會有留聲機播放唱片，以免干擾到樂迷對譜例的欣賞和判斷。
“佩德羅勳爵，晚上好。”年輕的侍女行禮，“今晚的音樂會馬上要開場了，您要不要先…”
“不去了，最近我的興趣在年輕藝術家們身上。”佩德羅勳爵身材發胖，圓臉上的小眼睛卻很有精明的神采。
這位紳士是音樂廳、美術館和拍賣行的常客，雖然僅有男爵爵位，但富有程度在烏夫蘭塞爾的小貴族圈子內首屈一指，原因就在於他頗為自得的藝術眼光和快準狠的投資手段。
陳列館內此時駐足的樂迷不多，更多的人正在匆匆忙忙往交響大廳趕，佩德羅彷佛漫無目的地繞了一週，然後向某組展覽位前投去了目光。
“見鬼？”他有些不相信地眨了眨眼睛。
這部作品位於聖萊尼亞大學的學生展示區，目前在樂迷票選中人氣一般，不過佩德羅自有他一套價值判斷和投機技巧，他在幾天前貼下了一張署名的手稿競價紙條，標價50磅。
怎麼自己的綠色紙條，今天被另一張紅色紙條給覆蓋住了？
第九十五章 新年音樂會
紳士淑女們從佩德羅勳爵身邊不斷掠過，偶爾有一兩位熟人和他急匆匆打招呼，然後趕赴交響大廳。
佩德羅負手而立，漫不經心地從一個展位溜到另一個展位，最後再稍稍躬身，看向那張最新貼上的紅色小紙條。
手稿競價，150磅，署名伊塞斯·普肖爾夫人。
“看來總是還有人會注意到。”
他早在上旬的時候，就注意到了這部絃樂四重奏的不凡之處。
它在完美繼承本格主義邏輯之美的遺風基礎上，具備更濃烈的個人化情感，標題意圖和音樂內容的結合，堪稱浪漫主義技法中數一數二的水準！
令他有些驚疑不定的是，這部作品的題獻位竟然已經確定了：保羅·麥克亞當侯爵！
這到底是侯爵大人眼界不凡，還是作曲者攀附高枝呢？這其中到底有沒有金錢交易啊？
佩德羅這陣子幾乎每天都來轉一轉，但出於謹慎，直到三天前，他才留下一個50磅的手稿競價。
可現在…時間進度才接近一半，這個伊塞斯·普肖爾夫人直接提到自己的三倍價格，這不是擺明了會引起更多人注意麼？
就算她同為眼光獨到的少數人，可這種無意義的提前競爭，對誰都沒有好處啊！
“這個人腦子是不是有毛病啊？”佩德羅心裡暗自不爽。
“給我看一下昨晚最新的《提歐萊恩文化週報》。”他思考了一會，突然招了招手，待得隨侍走近後，如此說道。
這是由帝國中央議會的文化與傳媒委員會主辦的權威媒體，近年已逐漸脫離了報紙的模樣，變成了一本裝幀設計精美的書，可能馬上就要更名為《文化週刊》了。
“稍等，勳爵大人。”
幾十秒後，佩德羅在報紙的地方版面上讀到了自己想要的報道。
近幾期，此欄目都在報道聖萊尼亞大學作品選拔的動態，第一次對學校領導和知名作曲家校友做了訪談，第二次濃墨重彩地讚譽了鋼琴天才默裡奇的《A大調第五鋼琴奏鳴曲》，此次榮登報紙推薦位的則是塞西爾《降B大調鋼琴三重奏》和毛姆《小提琴奏鳴曲》。
讀到這裡，他長舒一口氣。
看到這位卡洛恩·範·寧的作品始終拿不到推薦，男爵大人就放心了。
說起來，自己昨日甚至發現某小眾媒體為了吸睛，揶揄挖苦倒數後三名的作曲者。相比之下，這傢伙的作品一直在第5-6名徘徊，屬於最沒有存在感的那種。
“這位先生，您對這部作品感興趣？”溫和年輕的聲音在佩德羅耳邊響起。
糟糕…我在這裡停留了太久的時間…勳爵大人暗道不妙。
他的餘光看到了旁邊的一男一女，那位紳士體格偏瘦，黑色禮帽帽簷拉得有點下。
“它的標題過於唬人。”佩德羅沒有轉身，作出仔細閱讀、認真評價的樣子，“但框架仍囿於本格主義形式，雖嘗試了更為豐富的浪漫主義和聲，卻因學生氣息較重顯得有些煽情…其實這些大學生應該先靜下心來，徹底消化了古典技法後再求進階…”
他的目光久久停留在譜面各樂章處，不住地評說搖頭，顯得頗為惋惜。
“您有豐富的修養和獨到的眼光。”年輕聲音說完後，腳步聲離自己越來越遠。
“獨到的眼光？…這個人到底是在誇我還是在譏諷我？是看出了我的藏拙還是嘲諷我的胡亂評價…算了還是別把自己繞進去了，他只是在第一層…”
看到兩人遠處的背影，佩德羅稍作思考後對旁邊開口：“我更新一下手稿競價。”。
他讓侍者撕下一張黃色紙條，蓋上180磅的戳印，然後自己在角落簽名確認。
聊勝於無的心理戰術，從150磅升到180磅的競價，可能會沖淡50至150磅的躍升在看客們心中的印象。
“好的東西一定不能拿來分享。”這是被男爵大人奉為座右銘的投資生意經。
便箋紙貼上覆蓋後，佩德羅又看向走廊遠端，兩人剛剛跨出陳列館大門，那位女士回了一下頭，好像是個年輕美貌的小姑娘。
“卡洛恩，我不太懂。”
“什麼不太懂？”
“為什麼有些人，嘴上說著不喜歡，身體卻那麼諏崳俊毕Ｌm疑惑地撇了撇嘴，再次回望後快步追上範寧，“你的票數排名還是中游，盧和羅伊為什麼還是沒有出手支援呢？”
“我希望留給聽眾更多的時間作出不受他人影響的思考。”範寧說道。
“如果帝國音樂界風氣如此，或許爸爸生前不會被如此冷落…說起來，最近有四家出版商，想試水合作銷售你的Op.1三首小曲，為什麼你最後選的是普肖爾出版社？因為資歷更老？領域更專？與學校有影印合作？還是對新作曲者更友好？”
“他們的分成最多。”範寧低頭看票，“一樓單號側8排15、17座，快走吧。”
希蘭繼續問道：“上次在音樂沙龍上，他們送了你好多贈票，為什麼那幾場音樂會你不去，要自掏腰包買別的呢？好貴呀這個位置，一張就要12磅。”
“新年好演出不少，略次的演出更多，碰上能省錢是最好，但不能完全被贈票牽著走，我只會把時間花在興趣或價值最高的上面…今晚古爾德院長的鋼琴獨奏新年音樂會，也是他新年城市巡演第一站，絕對值這個價。”
兩人落座後，晚上八點的鐘聲敲響，範寧和聽眾們一起用力拍手，歡迎這位穿著燕尾服的鋼琴家入場。
在老人調整演奏狀態之際，他低頭掃了一眼手中的曲目單。
中古音樂（新曆430-約700年）後期的音樂大師卡休尼契的作品專場，7首《前奏，聖詠與賦格》鋼琴曲集。
如果說奏鳴曲式是主調音樂的成熟標誌，那麼賦格曲，尤其是四聲部賦格曲，則代表了復調音樂最成熟的完美形態。
卡休尼契所在的那個時期，類似於範寧前世的巴洛克時期，他作為復調音樂集大成者，藝術地位同前世的J·S·巴赫一樣偉大，被尊稱為“西大陸音樂之父”——那裡的神聖雅努斯王國，正是當今主流嚴肅音樂的公認發源地。
範寧和希蘭靜靜聆聽著演奏。
與很多意氣風發或優雅自若的鋼琴家不同，古爾德院長在演奏時幾乎蜷縮在鋼琴上，雙眼死死地盯著鍵盤，口中似呼應般唸唸有詞，看似樸素簡潔的旋律，被這位老人丟入錯落邉拥穆暡咳海`放出無窮無盡的秩序與形式之美。
風格各異的前奏曲詮釋，充分體現出他對中古晚期各類體裁的深刻理解，而聖詠間奏對音色的完美把控，呼吸間的張弛有度，無一不讓人感受到格列高利時期之遺風。
賦格曲內部的結構和奧秘被理性拆解，再被激情賦予其各異的性格，構建出一座巍峨又崇高的音響大廈，它們有時會讓人鼻尖發酸甚至潸然淚下，其原因完全超越了普通情感的範疇。
下半場演奏結束，老人扶著琴朝聽眾深深鞠躬，範寧帶頭起立鼓掌，喊出霍夫曼語版的“Bravo！”，向這位偉大的鋼琴家致敬。
靈感如冰水般從頭頂潑下，全場沸騰的掌聲與歡呼，似乎突然蒙上了隔音罩，站著鼓掌的範寧，突然抓到了一個之前從未細想的聯絡點。
賦格…賦格曲…
見證之主“無終賦格”？
第九十六章 賦格曲
煙花綻開，夜空裡閃著光，時間已接近晚上十一點，但街上人頭攢動，氣球飄揚，市民們簇擁著車流在大街上緩行。
兩人聽完新年音樂會後，肚子有點餓，在一家露天咖啡館享用甜點。
視野所及的食品店、服裝店、小酒館沒有要打烊的意思，盛開的城市噴泉被煤氣燈照得用力過猛而流光溢彩，攤販推車飄著烤麵包和咖啡的香氣，全開的煤氣燈給整個城市披上了一層金色的衣裳。
在這座繁華的工業城市，無論前一年過得如願還是失意，人們總要走上街頭放鬆片刻，迎接新的邉荩碌臑醴蛱m塞爾。
範寧手上握著筆記本，正盯著封面久久出神——它逐漸成了自己記錄隱知和靈感碎片的中轉站。
為什麼祂的神名叫做“無終賦格”？
說來湊巧，賦格是範寧最感興趣的音樂細分領域之一。在前世，他完整地對巴赫《平均律鋼琴曲集》上下兩冊，以及晚期《音樂的奉獻》《賦格的藝術》中的所有曲目作過曲式分析，並練習過其中超過三分之一的曲目。
“賦格”這個詞語的拉丁文原意為“追逐”，它和“卡農”一樣，並非音樂體裁或某首具體曲目，而是一種復調寫作手法。
它既可以獨立成曲，也可以作為大型作品的賦格段，還可以和其他部分，如前奏曲或託卡塔一起組成複合的形式，比方今天音樂會上的《前奏，聖詠與賦格》。
拿形式最完美的四聲部賦格曲舉例，它往往以一條形象鮮明的無伴奏單旋律開場，稱為“主題”。
短短几個小節的“主題”展示完後，第二個模仿聲部在上方五度或下方四度進入，稱為“答題”，原先演奏“主題”的第一個聲部則繼續同時演奏交織的旋律，稱為“對題”。
之後第三、第四聲部依次模仿進入，前面聲部繼續發展不停，給人的第一聽感，就是主題在各個聲部間“逃遁和模仿”，其餘旋律“追逐和堵截”，彼此穿插交錯，形成嚴謹慎密又引人入勝的奇異音響效果。
作為復調音樂發展史上完美成熟的產物，“賦格曲”的寫作和發展技法，幾乎可以同“復調音樂”的創作技法劃上等號。
於是範寧推測並補充出了如此一塊隱知碎片，讓自己對於見證之主“無終賦格”的分析更為全面：
“祂或許還象徵著復調音樂創作的神聖啟示。”
若是想進一步在祂執掌的相位之下，推匯出更細分的權柄或意志威能，是否可以從復調音樂創作技法的角度考慮？
範寧先是在後面寫出了兩個詞語：「模仿」「變形」
但隨後立即劃掉。
不行，太一般化了，指代不明確。非要這麼說，一切音樂的發展都是“重複和變化”。
他開始回憶前世就已學習並總結出的，具體在復調音樂寫作中的幾大進階發展技法，然後在那一句後面列出提綱——
「轉置」：
「逆行」：
「擴縮」：
「倒影」：
「密接和應」：
每一個詞語，範寧都留了冒號並換行，準備在靜下心來之後仔細分析，看是否存在隱秘的啟示。
寫完這些後，他合上筆記本，揉了揉腦袋，感覺精神出現了疲憊感。
從某些靈感拆解開始，推導關於見證之主的隱知，對有知者必然產生消耗。
對面的希蘭正一眨不眨地看著範寧，在他抬頭後開口：“卡洛恩，新曆913年馬上要來了。”
“是啊。”範寧笑道。
上一篇：我上讲台念情书，高冷校花后悔了
下一篇：返回列表