作者：膽小橙
這篇美麗而詭異的音樂，由於過於引人入勝，靈性過於不自知地投入，似乎讓肉體連自身的供血都淡忘了。
也有不少樂評家在休整間隙，心中暗自感嘆今年這屆豐收藝術節實在是“卷”。
普通的大師完全不夠聽了。
這都些什麼神級作品在互相打架......
還是從“七日慶典”前的預熱期，就打得層出不窮的那種。
“嗡嗡嗡——嗡——嗡——嗡——”
第二樂章，範寧指示圓號吹出兩組類似號角的序奏。
C大調的旋律線條帶著一絲呆板滯澀，隨即，木管組在屬和絃上展現緩步的舞曲節奏。
由此，引出了這首諧謔曲氣質嫻靜、卻透著絲絲詭異的主題。
在樂隊夢囈般的弱奏背景下，被調高一個全音的小提琴組，奏出陌生、尖利、刺耳的樂句
第二部分則是一段田園風格的旋律。
樸實的下四度跳進與上五度音階，再以顫音接續發展。
帶來閒適悠然的意味，宛如沉有膠片底色的舊時光剪影。
但一切很快再度歸於淡忘，加了弱音器的銅管、用弓杆擊弦的提琴、增四減五度的哂谩㈩l繁出現的調外半音......這幅畫卷收尾後，種種怪誕的細節從聽眾腦海的記憶裡放大並殘留了下來。
無法以意志為轉移的殘留。
大提琴的聲音忽地響起，第三樂章，近似柔板，自由的變奏曲式。
這次的旋律變得唯美而沉靜。
即有屬於搖籃曲的安詳，又閃爍著星辰的璀璨與極度的感傷。
“咚。”“咚。”
低音提琴撥出特徵的音調，搖籃曲的氣質在主題的第二部分偏移，帶上了潛在的安魂曲因素。
在平靜的陳述中，它始終潛伏，始終保持著最初的節奏，反覆出現在低音層。
“叮...”“叮...”“叮...”
豎琴對“安魂曲”的特徵音調作變化和重複，帶著致幻意味的泛音音色。
節奏逐漸放緩，好似再度進入休憩的夢境。
範寧的擊拍線柔和而執著地重複著，他回想起這段奇詭的經歷，回想起當初永無停歇的雙腿攀爬、嘴邊不停撥出的白汽，以及......放空的大腦裡潛伏流動著的、不安而光怪陸離的情緒碎片。
想著想著，他覺得冰冷的空氣中似乎再度有山楂花的香味，眼前浮現出若隱若現的桃紅色光幕，和那道在投影下遙望守候的紫色身影。
接下來的四段變奏，寂寥、嚴謹、深沉，觸及靈性所在。
單簧管與大提琴糾纏行進，承載起更多如煙的往事，似嗚咽般的雙簧管復現，大管在低處短促地抽泣，又一次凸顯起“安魂曲”氣質的特徵音節......
世界變得更加蒼白，隨後低音單簧管、大管和小提琴共同構建起橫跨三個八度的升C持續音......
這個慢板樂章的時長在二十多分鐘，但聽眾們覺得自己對音樂的感知被延展到了一個漫長的程度，貫穿極夜的那種漫長。
他們彷彿聽到了寒風的淒厲呼號，看到了漫天追逐旋卷的雪花，山脈的陡峭陰影就壓迫擠佔在視野的上空，像一塊長滿各色黴菌的天體碎片。
而下方，始終彷彿有一道神父的身影，正在一步一步朝晦暗的高處走去！......
因壓抑而心生恐懼，因恐懼又心生感懷！
聽眾們跟著臺上的指揮家一道，憶起了很多過往人生的沉鬱不快之事，這很容易落淚，但有時又忍不住微笑。
這種失落與寬慰並存的情緒割裂感一直如影隨形，直到音樂以一個大六度猛然向上翻轉——
“轟！！”
管樂組號角齊鳴，絃樂似波濤翻滾，定音鼓砸出警覺的錘擊聲，夜空中被潑了濃厚暗沉調子的雲層清亮活潑起來，一縷純淨的聲調似光線一般從其中溢位：
“re-xi-sol-re——”
“mi/re——”“mi/re——”
單簧管重複奏響輕盈的倚音。
在經歷如歌的附點節奏發展之後，又流動至小調，以強音mi向下八度沉去，涼意直達鼻息！
第四樂章，“天國裝滿小提琴”，或是《夏日正午之夢》六階之外的第七階，“孩子告訴我”！
當然，後者的聯絡過於隱秘，過於高深，對僅僅建立初次印象的聽眾來說，是很難把握到其真正的聯絡的。
他們的全部心神只是全部被那童真而純淨的女高音所吸引了去——
“我們享受著天國的喜樂，與塵世大不相同；
人間的喧囂和吵鬧，在天國中杳無蹤影......”
第一百七十四章 “無標題”（上）
“天國”末樂章的女高音獨唱，宛如純淨的天籟。
手勢隨旋律起落的範寧，心絃再度因某種奇怪而變化莫測的回憶而觸動。
......“所以，你會在不久的之後升格‘新月’，別人還會更換對你的稱呼，但這些我不會看到。”
“你晉升執序者也是如此。”
“什麼意思？”
“我也不會看到，但會知道。”那時的範寧執著地糾正著這些概念與概念間的細微區別，“還有很多別人不知道的，我也會，我們也會。”
就如分別前所說吧。
她會領略高處的神性，置身躋入此前杳不可得的雲蒸霞蔚之室，自己又何嘗不是如此呢？
只是更高處的一切，帷幕後的陰影，如今，之後......
一個平靜的終止式散去的時刻。
“嚓！嚓！嚓！嚓！嚓！嚓！嚓！嚓！”
類似第一樂章引子的雪鈴聲和旋律再起，只是這一次，野蠻和暴力蓋過了稚嫩和歡樂，世界近乎恐怖驚悚地天旋地轉起來。
“隱喻汙染、混亂、無序？......”
“‘蠕蟲學’殘留的陰影？‘啟示錄’中見聞的另一部分？......”
領袖身旁的蠟先生皺起眉頭。
他仔仔細細地聽著拉瓦錫用了幾十秒的作曲發展的技法，將其透過和諧的音樂邏輯抹平，再次過度到女高音的天籟之聲。
“在天國的酒窖裡，美酒不用付價錢。天使們則會烘好麵包。
每一種美味的蔬菜，都在天國的菜園中生長......所有我們想要的，都用滿滿的盤子獻出！”
褻瀆與神聖，不斷打破秩序，不斷重構秩序。
歡歌？
尋常塵世意味的“歡歌”，扭曲為危險分子所教唆的“歡歌”，又再度還原為語義本真的“歡歌”？
歡樂的歌曲......
的確有點奇特，不光是蠟先生，同樣只要是高靈感的在場聽眾均有所感。
前一首，《夏日正午之夢》演奏過程的奇特漣漪，就指向了極目之處更遠方的疑似異常地帶的一些存在，現在的《天國》也是？
是巧合，還是必然？
可能是造詣達到某一程度之上的必然。畢竟，“格”是對抗混亂崩壞的最本質因素。
就像現在，這些天籟之音中存在著一股聖潔的反作用力，將那些蠢蠢欲動的“蠕蟲學”牽制，就像用船錨嵌入石碇，或者用定音鼓聲穩住錯置瘋狂的節拍。
天旋地轉的雪鈴聲響交替持續了三輪，但每一次突兀、詭異地爆發，都逐漸被女高音撫平，聽眾們感覺自己的身軀得到了“確認”的過程，被牢牢拴在了某種準則的基石之上。
直到最後一個唱段的起始處，狂亂不再可聞。
“世間的一切音樂，都不能與我們媲美......天使的美妙歌聲，使我們感到滿足，達到天國歡悅的頂峰......”
伴奏背景只剩下木管流動的旋律，以及由提琴或豎琴在低音區撥奏出的鐘聲。
但拉瓦錫神父的教導卻似迴響般永存。
“以後有些人存疑心，你們要憐憫他們......”
“我們堅固的人，應當擔待不堅固人的軟弱......我們無有憐憫之心，但這些人浸在影裡，應叫他們覓得仁慈......”
“在曠野，風向標不丟棄他們，引導他們行路......”
“在白晝，雲柱不離開他們，也引導他們行路......”
“在黑夜，守夜人亦不拋下他們，仍點燃照他前行的燈......”
廣場上三萬坐席的聽眾，更遠的廣場與主幹道上靜靜站立聆聽的聽眾，他們的情緒、思維、理想的純概念、精神化的表達，一切都在飄離自身，飄向某一未知的高處境界。
音量變遠變小，歌聲連同雨聲在聽眾們耳旁漸行漸遠。
叮，咚。叮，咚。叮，咚......
終章的尾聲被無限拖弱拖長，只剩下最後豎琴一頓一頓四度交替的撥奏聲。
安寧、歡悅、靜謐。
聲音似乎是從顱內的聽覺殘留中最後消失的，待他們回過神來的時候，臺上的拉瓦錫神父已經將揮拍線收束了。
這些啟示......
如此啟示......
必須，要有個情緒上的出口才是。
靈性的感動也一樣。
“嘩啦啦啦......”
居中席位上的波格萊裡奇卻是再次抬手，鼓掌。
巡視長們也開始鼓掌。
這次沒有“帶頭”或“跟上”的過程了，蠟先生也沒有再環顧四周。
掌聲迅速、平穩地蔓延到所有人的手中，就像一次專業且合規的引燃操作規程。
其中有一些更激動、更崇敬的歡呼與喝彩，以恰到好處的比例湧現。
也收得十分有序。
夜色更深。
現在的時間是晚八點三十分。
離最後一場演出還有半個小時，聽眾們再一次稍息散場。
剛才的感覺似乎有些悵然若失。
但馬上是最後一曲！
越是臨近最終的展示與結果的揭曉，市民中五花八門的猜測，就越往數目繁多的版本發展。
人性使然。
不過，大家都變得非常理智，沒聽到有人再傳“內定”一類的謠言。
部分人在廣場外圍的咖啡館、麵包店或小攤販處買了些小食暫時充飢。
廚師的出餐速度，服務員的裝包速度，都很快，街上排隊有序，地面乾淨整潔......亂丟垃圾之類的現象，今天的改善進步非常明顯。
只是有些人向餐館預定待會11點後的包間的時候，得到的答覆卻是“不好意思，店子一會就停業打烊了”，不免心頭疑惑。
怎麼回事？雖說11點後確實是個比較晚的時間點......
但是今天是節日盛典，是落幕式，結束之後，大家不來點夜宵什麼慶祝慶祝的嗎？
以上的種種細節，舊日交響樂團的樂手們並未聽聞知曉，因為他們早進入後臺作演出前的最後準備了。
“鐺——鐺——”
廣場的晚九點鐘聲敲響的時候，一身燕尾服的範寧信步往指揮台走去，樂手們已經落座屏息以待。
範寧的步伐走得優雅，也很慢。
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