作者：膽小橙
第二樂章，“草原的花朵告訴我”。
搖曳悠揚的主題以大小調對置，花兒在夏風吹拂下搖曳，又沒有任何預兆地轉變為悽婉凋謝之景。
木管組用不安的三連音、五連音甚至六連音逐漸擠入背景的音流，一場猛烈的暴風雨席捲原野，低階的生靈祈求、哭泣......
第三樂章，“森林的動物告訴我”。
在輕靈的撥絃聲中，鳥兒們婉轉啼鳴，單簧管吹出神秘異域風情的固定音型，與長笛的布穀鳥舞曲主題糾纏摩擦......
諧謔曲中段，場外響起嘹亮的獨奏。
承擔著特殊職責的銅管樂手，獨自一人吹響郵號，與臺上的樂隊遙相呼應。
這是在曾經的那次演出中，由聖者伈佊擔任的獨奏角色！
聽眾們轉瞬聯想起了《呂克特之歌》——“在午夜”、“我棄絕塵世”等詩篇早已隨著這些年的傳播而深入人心。
其間蘊含的遺世獨立之意境，讓很多人回想起美麗的狐百合原野、神秘的俄耳託斯雨林、神聖的“九座花園”。特別是南國的人們，此時徹底沉湎在了薄暮鄉愁之中。
“嗯？”
靠前中間座次的這一排，很多巡視長們，忽然扭頭往後望去。
不僅這一排，在場的極少數高靈感者，一般是邃曉者級別或“鍛獅”以上的存在，紛紛扭頭往後望去！
即演出臺所正對的方向，整個廣場的後方！
但他們看的並不是什麼具體的周身事物，而是極遠極遠，極目之處的天際線！
為什麼心有所感，覺得天穹盡頭有什麼東西？
“那個地帶裡面？......”
“有什麼與之存在關聯的事物？......”
“X座標？沒有可能性。難道是，‘紅池’殘骸？......”
蠟先生沒有轉頭，但是他閉上了眼睛，皺眉思索起來。
靈感高漲得實在太過厲害。
只有邃曉者能察覺異樣？......看似是極少、極罕見的比例，但一般能出現這種情況，已經說明世界表皮處在極其稀薄和高熱的狀態了！
還有什麼東西從四周剝落、聚合。
先是邃曉者們在心有所感地回頭，而後，其他不明所以的聽眾們也開始四處張望。
蠟先生仍在閉目感受。
身邊似乎出現了一些大大小小、上下漂浮的氣泡，包裹著花葉、洋流、景物、熱風、香氣的氣泡。
折射著南國曆史投影的幻象與奇觀？
果然，一點沒有令人失望。
在這個體系的咦髦拢澜绺鞯剡�是不乏攀登頂峰的天才的。
關於“無主之錘”的合作持有者人選的問題......
相比於圭多達萊佐那個老傢伙的建議......
蠟先生轉頭向身邊的領袖低聲彙報起了什麼來。
諧謔曲終，範寧手中的指揮棒，示意ppp的弱起。
低沉的絃樂聲再度從四面八方湧現，陰鬱晦暗的“神秘動機”，如遮擋原始世界的帷幕輕紗。
第四樂章，“人類告訴我”。
似乎是第一樂章“喚醒之詩”的序奏氛圍重現，但隨後，出現了隱喻靈性到神性的艱難一躍！
“噢，人類啊！聽著！”
女低音歌手張開雙臂，發出深沉而振聾發聵的告誡。
向後張望的聽眾盡皆驚醒回頭！
第一百七十一章 “夏日正午之夢”（下）
“人類啊！聽著！
深沉的午夜在說什麼？
我睡了，我睡了——
我從深沉的夢裡醒來；
這世界是深沉的，
比白晝所想的還要深沉！”
人聲線條艱難爬升之際，範寧的目光中卻帶著遐思，腦海裡閃過了許許多多早已埋藏在內心最深處的畫面。
被《查拉圖斯特拉如是說》靈感啟示擊中的那夜，劇院舞臺鋼琴前的創作。
夜鶯小姐和露娜小姑娘還在身旁小憩，抬頭所見，是廳頂孔隙翩然降落的冰藍星光。
雙簧管執著地強調著三度滑音，管絃樂隊的緩奏背景，則在範寧的控制下如磨盤般稠密地旋轉。
將一切拖入無法得見其底的深淵。
黑暗中，傳來一聲聲永恆的警示與嘆息。
“賓——邦——賓——邦——”
下一刻，晨鐘如期鳴響。
第五樂章，“天使告訴我”。
童聲合唱團席位，孩子唱出模仿鐘聲的反覆音型，大管與低音單簧管以活潑的附點節奏形成對位。
“三位天使唱起一支甜美的歌，多麼歡樂的歌聲響徹天國，
她們盡情地歡呼，因為東主與賓客已贖罪得救......”
精彩，實在太精彩了。
不愧是這幾年名氣如日中天的舍勒。
在南國遭受重創衰落後，還能和北大陸、西大陸分庭抗禮的舍勒。
廣場上的坐席中幾乎聚集了世界各地最頂級的媒體和樂評人，當這部交響曲發展逐漸進入後期階段後，所有人都是能明顯且深刻的感受到，一個時期的真正頂級天才所寫出的頂級作品，聽起來是什麼感覺！
這種感覺就是，極強的鮮明辨識度、引入入勝的神秘主義體驗、超越地域和歷史的範疇、完美的形式邏輯與音樂技法的典範......與之相比，一般的“大師之作”甚至變得有些平庸了起來！
據說舍勒不久前復出的時候，好像和當局鬧了些不愉快的事情？
不然的話，有沒有可能籌委會會把它的排期更往晚放一點，而非中午？
也有人聽到過一些風聲，此時不免揣測。
但一時間也無法揣測清楚當局的用意，因為，最近的“風聲”實在有點多，遠不止這一道，不然氣氛也不會這麼微妙......
眾人心思閃念之間，短篇幅的合唱已經結束，作品來到第六樂章。
“愛告訴我”，莊嚴的柔板，自由的迴旋曲式。
廣場上的時間凝滯成緩慢流動的風，範寧閉上眼睛，往事歷歷在目，實在難以忘卻。
絃樂組在他的指示下，綻出一條完美交織的和聲絲帶，莊嚴而靜謐的D大調愛之主題，自小提琴聲部流淌而出。
整部作品的隱喻義在聽眾心中徹底被揭示，對大自然的謳歌不過是《夏日正午之夢》的一個幌子，一個藉此寫作的機會而已。
真正所蘊含的奧秘，是描述世界從空無的混沌起始，先經過從無到有的衍化與紛爭，又從低階的植物變為高階的動物和更高階的人類，最終昇華為天使和愛的啟示的過程！
管樂組的小調織體加入，表現迴旋曲中的插部，音樂形成三個深沉而渴慕的情緒低谷。
它們一次比一次黯淡沉重，將愛之主題隔開。
但在每一次逐步加強的和聲與旋律擴張中，所攀登的主題再現的高峰，也一次比一次要明朗輝煌！
“咚！—咚！—咚！—咚！—咚！—咚！—咚！—咚！—”
尾聲，沉寂已久的定音鼓敲出不休的四度音符，象徵天國之門大開。
天地萬物浸沐於無止盡的憧憬渴慕、白熱化的激情、與痛徹心扉的苦難之中......隨著旋律拉昇至頂點，暴力與田園詩的對立趨於和解，“酒神”與“日神”的精神再也無分彼此，那些存在於靈覺與幻象中的投影氣泡，似乎匯成一大團澄澈明潔的球形光影，將舞臺上範寧收拍的動作定格在了慶典的這一時刻！
這是一部“神作”！
若放在前幾屆，恐怕是直接登頂的結果了！但是，這屆豐收藝術節，也的確有更加讓人看不透的變數，有更加不同於往日的微妙氣氛。
終章“愛告訴我”的餘韻消散在空氣中。
廣場上一時有些安靜，只有各式旗幟被風吹動的呼啦聲。
是被震撼後的難以自拔，是尋找一種恰如其分的表達方法很難，還是其他外在的什麼因素？......一時間竟沒法說得很清楚。
“啪......啪......啪......”
孤零零的掌聲響起。
竟然是前排的波格萊裡奇在鼓掌。
他的頭微微仰起，以自然的高度差凝視著演奏臺，表情仍然很平靜。
擊掌頻率適中、乾脆、穩定。
蠟先生轉頭看了一眼自己的領袖。
然後他開始左右環顧巡視長們。
“啪...啪...啪...”
巡視長們臉上綻出讚許的笑容，接二連三地開始鼓掌。
“嘩啦啦啦......”
“嘩啦啦啦！！！——”
貴賓們的讚許感染了觀眾，廣場上逐漸響起熱烈的掌聲，以及歡呼喝彩。
範寧對著波格萊裡奇的方向鞠了第一躬。
然後是其餘各個方位。
再然後，同樣沒有選擇安排返場。
不過此次觀眾們倒是非常理解舍勒，一是一路下來其他音樂家以匆匆退場居多，早已見怪不怪，二是這部《夏日正午之夢》的確已經夠長，100分鐘，而且內容足夠豐富，足夠包羅永珍。
範寧前後謝了兩次幕。
第三次則側轉過身，雙臂一揮，帶領全體樂手和合唱團員起身致意。
期間臉上一直帶著一種莫名的微笑。
有聽眾覺得是優雅，有人覺得是灑脫，但更多人，覺得其中總有某種說不出的深意。
並且第三次帶領集體謝幕時，這種笑容還加深了。
然後是幾位巡視長們上臺。
獻花，祝賀，道謝。
感謝互相理解，感謝揮灑靈感。
第一個與之握手的就是“潛力藝術家”考察組的為首負責人拉絮斯。
又有更多的貴族、同行、撰稿人、樂評人上臺為他獻花。
與之同時，演奏臺後面響起了鐵鏈輕微的“嘎吱嘎吱”聲音。
廣場幾塊顯明的重要區域也同樣響起這種聲音。
是有很多人在升旗。
這裡本來就飄著很多旗幟，有幾塊大陸國家的國旗，有教會或學院派的會旗，還有像“聖珀爾託音樂之友協會”、“提歐萊恩唱片工業協會”這樣的重要團體的旗幟。
此時逐漸被鏈條齒輪託舉的，自然是南國的國旗，畢竟舍勒是南國的象徵。
歷屆流程中的致敬慣例環節。
但是它升到一定高度了之後，廣場又有更多位於原先透視關係後方的，更巨幅的旗幟升了起來，升到了更高的高度！
青、灰、白三色配色，背景勾勒出窗戶與書櫃的簡約線條，似乎是室內的某種場景，而視覺主體是一個露出約1/4弧線的巨大圓桌。
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