作者：膽小橙
她下決心要與特里斯坦同歸於盡！
布朗甘妮苦勸無效，事情又再次陷入僵持。
但是到了第一幕的最後一場，也就是第五場時，矛盾終於是“拖”不下去了。
——駛回康納爾的船馬上就要靠岸了，兩人不見面也得見面！
“特里斯坦先生駕到！”簡短的音節從男中音侍從庫文納爾唱出。
“讓他過來！”伊索爾德下令。
特里斯坦鬆開掌舵的手，身影向舞臺前方的觀眾走近。
......這對歌劇演員絕對是個好苗子，聲樂底子和演技都是頂級。即便是來自南國的挑剔觀眾也不得不服氣稱道。
尤其是舞臺上現在上演的“男女主角見面，卻彼此無言以對”的戲碼。
這一唱段叫做“共飲魔藥”，樂池內的木管組此時傳出了一個特殊的主導動機。
它是《前奏曲》中“特里斯坦和絃”或伴生的“慾望動機”中的長音衍生變形，旋律形態極其特殊——先是F的有力持續音，足足保持5拍了左右，短暫迂迴一下後，又再次陷入長音持續的狀態。
觀眾們初聽起來，覺得音樂形象確實嘹亮有力，配得上是“騎士的榮譽”一說。
但隨著旋律線往下進行，他們逐漸覺得這個“動機”實在冗長又壓抑！
這份“榮譽”在賦予男主信仰和驕傲的同時，實則也為他戴上了世俗的枷鎖！
漫長的一段面對面時間後，舞臺上的特里斯坦終於打破沉默：“請吩咐，我的女士！你有何需要？”
“你難道不知道，我想要什麼？”伊索爾德帶著痛苦之色冷笑，“是恐懼充斥你的內心，讓你躲閃著我的目光？”
“尊重使我感到敬畏。”特里斯坦保持著平靜地吟唱。
樂池中的範寧卻指示樂隊奏出不安的震音群，似裹挾著禁忌的顫慄。
“你對我哪有任何尊重？帶著公開的嘲弄，你拒絕了來覲見我的要求！”伊索爾德唱道。
“服從君王是我唯一的天職。”特里斯坦按胸。
“那我對你的主人可沒任何感激，難道他的僕人要用惡劣的舉止，去冒犯他的伴侶？”
“我生活的地方，需要遵守傳統。在迎親的路上，作護衛的使者，需要回避他保護的新娘。”
“這是什麼道理？”伊索爾德冷笑著旋走而唱，“既然你這麼遵守傳統，我的先生，別忘了另一項復仇的傳統......我們之間還有血債未曾償清！”
“已經償清了。”
“那不是我們之間的！”
伴隨著兩人緊張的對唱，“特里斯坦榮譽動機”展開了複雜的衍生變化，男主心中某種深藏的慾念，一次次地被代表世俗力量的長音所牽制。
在某一刻，特里斯坦禁不住又悶又酸意地唱道：
“如果莫羅爾德（女主的未婚夫）對你有這麼大的價值，那麼你就再拿起這柄劍，堅定果斷，牢牢握住它，不讓劍從你手中滑落！”
“你敢嘲笑我嗎？”伊索爾德惱怒唱道，“這個高貴的愛爾蘭英雄，他至少同我訂了婚！我奉獻給他武器，他為我去格鬥。他在戰爭中倒下了，我的名譽也完了！我內心非常痛苦。我發誓：如果沒有男子能向殺他的兇手復仇，我一個女流，也敢這樣作的！”
很明顯，被王室的聯姻和世俗的名譽所牽絆著的，同樣也有女主！
一個連續6次的級進上行段落後，音樂由弱轉強，和聲也出現了一個渴望完滿解決的高點。
“公主，你想要什麼，就要什麼。”特里斯坦卻仍然又是糾結，又是妥協，強調著騎士服從的天職。
《前奏曲》那魔咒般的“無法解決”，依然在這裡生效了，一陣心亂如麻後，戲劇節奏又緩慢下來。
女僕布朗甘妮已經把毒藥遞給了舞臺右側的伊索爾德，一束光打在後者身上，她雙手捧著毒藥，而另一側的特里斯坦卻背了過去，處於黑暗之中。
這時是一段詠敘調性質的女高獨唱——伊索爾德面對男主問出一連串的問題，似質問，也似自問：“我喜歡什麼？因為害怕滿足我的要求，就遠遠離開我的目光？”“出於何種擔心？”“看你害不害怕我們之間有一筆血債？”“為什麼我不殺你？”“有誰一定要殺死特里斯坦呢？”“他為主人贏得王冠和國土，怎能不是他最忠實的人？”“......”
面對伊索爾德一次比一次長的質問，特里斯坦所回答的，卻依舊是簡短或是閃爍其詞的語句。
“拉起纜繩，拋小船錨......放下船錨，順著水流......”
後來乾脆以“船要靠岸了很忙”這種讓人血壓上頭的託詞，轉身去指揮他隨從庫文納爾的工作去了......
“好，好......”
伊索爾德失去了耐性，託舉著毒藥走向特里斯坦。
“面對這論吹亩Y物，我最感激的謝意，就是被一杯贖罪的美酒所喚醒！”
馬萊在角色的動作設計上，向觀眾強化了“赴死”的信念——儘管二人在“共飲魔藥”這段戲碼之前就已互生情愫，但他們深知自己的愛情沒有出路，只能用這種自毀式的死亡來擺脫這一團糟的世界！
“永恆的痛苦中唯一的安慰！忘卻一切的佳釀！我毫不猶豫地喝下你！”特里斯坦伸手捧過對方遞來的毒藥。
“又要背叛我？有一半是我的！叛徒，我與你共飲！”伊索爾德聲淚俱下地高亢而唱。
二人飲藥之後，各自背離走向舞臺的兩側。
觀眾們屏息地看著，他們發現此刻舞臺的燈光效果發生了變化，二人先是被兩束強光徽郑瑏K不斷明暗閃爍，似乎是生命要因服毒而終結了......
燈光消失到近乎於無的程度，卻始終還在持續，因為他們服食而下的根本不是毒藥，而是女僕布朗甘妮在不忍之下，冒著背叛之名偷偷替換的“愛之魔藥”！
兩人奔撞擁抱在一起！
“特里斯坦！”“伊索爾德！”
“不忠的愛人！”“最聖潔的女孩！”
樂隊之中，範寧雙臂猛然上揚，幾大聲部強力齊奏，《前奏曲》中夢魘般的“特里斯坦和絃”再度噴湧而出！
“看似是有矛盾的戀人和好，看似是幸福的相擁，實際上......殘忍！真是殘忍的劇情！”
臺下有好幾位美術界的大師——當時他們的朋友馬萊在一部分舞美設計上諮詢過他們意見——此時看著自己構想的場景與音樂真正碰撞在一起，感到內心受到了巨大的衝擊！
“從某種程度上來說，這也是《前奏曲》中‘永無解決’的夢魘的延伸......本來男女主角只是愛恨交加，雙雙赴死了斷未嘗不是個‘好結局’，現在卻是除卻恨的，增添愛的，非理性的慾念吞噬了僅有的神智，永無饜足，永無平息，錯上加錯！......”曾經初代印象主義畫家團體中的維吉爾、皮沙羅、克勞維德等人連連閉眼搖頭！
下一刻，音樂變化所產生的動力感驟然停止。
短暫的空白讓觀眾心臟懸到嗓子眼。
劇院中的男聲合唱團聲音降臨，開始齊唱短促而威嚴的調子——
“馬克國王萬歲！”“馬克國王萬歲！”
原來是帆船已經靠岸！
國王親自帶領侍衛親臨岸旁，迎接伊索爾德的到來！
歷時一個多小時的樂劇第一幕，終於抵達尾聲！
觀眾迫切地想知道接下來眾人回到皇宮後會發生什麼，但心力透支的二人早已昏厥倒地，燈光全滅，帷幕合上！
第一百四十三章 “黑夜哲學”
此刻，回應以觀眾的，有且僅有一片無邊無際的黑暗。
樂池中忽然傳出級進下行的音階。
這是第二幕的前奏曲。
它篇幅極短，先是同此前的“特里斯坦和絃”與“慾望動機”邉臃较蛳喾矗纬蓪χ�......
可短短2小節後，就變為更急促的八分音符，不受控制地往上方變化發展而去，暗示男女主角此前受到世俗約束的慾念，出現了失控的跡象。
這無疑巧妙地實現了，對之前二人共飲魔藥劇情的“前情回顧”功能。
幕啟。
夜幕降臨的皇宮，晦暗危險的花園，嗶剝燃燒的火把。
以及......時不時在雲層中顯現的“月光”，和偶然從遠方黑霧中無意掃射過來的、來自巡邏的御林軍“探照燈”似的強光！
原來那日娶親帆船抵達康納爾王國後，一切表面如常，馬克國王為遠道而來的大家舉行了盛大的歡迎儀式，並以上等的條件安置了眾人。
當然，於情於理，使者和公主不會有什麼聯絡。
兩人雖住在同一皇宮，卻已分隔多日，忍受著思念的痛楚和道德的煎熬。
但這一晚，機會到了，也再難以忍耐！
馬克國王外出夜間狩獵，兩人在伊索爾德被賜住的花園裡，約定以火把熄滅為訊號私自幽會！
這就是第二幕的劇情！
這一幕的佈景縱深之豐富，細節之程度，同樣令觀眾咂舌。
光是燈光的設定，就有模擬自然月光的冷光源，模擬黑暗中花園水汽的煤氣燈+噴霧，隱喻世俗力量壓制的御林軍巡視燈光，以及......兩人幽會的訊號火把，等等等等！
馬萊十分清晰地記得範寧對這一幕的獨特指示。
“把握兩個重點。”
“一個是黑夜/白晝的哲學意象；另一個是‘火’，或者‘火把’的隱喻！”
“你的設計理念須將‘黑夜/白晝”的哲學思考貫穿於這一幕始終......嗯，其實按照雅努斯宗教文化的傳統，‘無盡的黑夜’多少是帶著消極意味的，但這部足以定論浪漫主義時代的樂劇必須一反傳統——‘黑夜’變成了一個可以包容男女主角愛情與‘自我意志’的積極意象，而‘白晝’則象徵著社會的職責與道德層面的評價標準，是‘世界意志’的投射......”
“至於‘火’，或者‘火把’......火是遠古先祖發明的最偉大成就之一，在第2史早期，介殼種與巨龍存世的年代，人類地位卑微，生活在黑暗中，跪著吃喝東西......後來有見證之主教導他們追奉啟明，他們就有了火......”
“但火也是個微妙的東西，從功能上看，它是為‘黑夜’照明用的，被照亮的‘黑夜’或許不再是‘黑夜’，但也不能算是‘白晝’，成了另一種更神秘的狀態......火既給予人類光明和溫暖，同時因其建立起的社會，又可能呈現出文明秩序下的另一種壓抑、痛苦，甚至是毀滅......它既是助力，又是幫兇......”
在馬萊看來，自家的範寧老闆似乎對“黑夜與白晝”的哲學異常感興趣，或者只是將“白晝”視為一個附屬物、一個對比狀態的話，這種哲學就叫做“黑夜”哲學！
馬萊記得範寧當時聊到興致所至，甚至說自己未來如果有興趣、有機會，可能會單獨寫一部交響曲來探討“黑夜”哲學！
因此，基於以上的指摘，在第二幕第一場“火把的警告”中，馬萊為燃燒和熄滅的火把賦予了兩種明確不同的象徵意味！
“熄滅火把”是伊索爾德與特里斯坦約定幽會的暗號，觀眾透過一系列佈景和光影的啟示，很快就把握到了其中的一個微妙矛盾之處！——
黑夜的舞臺不可視物，如果黑暗持續，那麼兩人將無法實現幽會，但如果點亮火把並在火光下幽會，也會用不了多久就被發現！
唯一的辦法只能是又點燃，又熄滅。
所以一方面，火把的照明是二人愛情的希望，但同時，熄滅火把的訊號又是希望破滅的預兆！
某種不可調和的二元論哲學，竟然在這麼簡單的一個道具啟滅之間，就實現了深度的統一！
樂隊模仿狩獵號角的回聲由遠及近，又由近及遠。
圓號聲部以反向卡農的手法，將空間的縱深感無限無限地拉長......
“你還能聽見他們嗎？聲音已經離我們遠去了。”伊索爾德站在花園中急不可耐地開口。
“他們還在附近，聲音在這聽得很清楚。”布朗甘妮醇厚的女中音中帶著一絲警覺。
樂隊危機四伏的對位聲部湧動中，兩人再次東張西望。
見女主執念越來越重的樣子，布朗甘妮又懇求唱道：
“若是愛神陰險的魔藥，熄滅了你理性的光芒，
若是你實在無法看到，我所給你的警告，
此刻，就這一次，聽聽我的請求吧！
那亮光能預示危險，就今天，今天！不要將那火把熄滅！”
隨著布朗甘妮的懇求，樂池之中卻再次噴湧出“特里斯坦和絃”，伊索爾德歌頌起愛之女神，歌頌起她心中的慾念——
“我胸腔中的餘燼被她點亮，讓我的心彷彿火焰在灼燒；
如白晝般，她在我的靈魂歡笑；
愛之女神期待著黑夜來到；
在那裡，她奪目般地閃耀！”
她先是張開雙臂，眼神灼灼。
聲線在高音區遊走時，竟能依舊穩定保持絲綢般的柔滑質地。
隨即又俯下身子，堅定地對女僕發號施令：
“你去那裡的塔樓，留神注意情況！
這亮光即便是我的生命之光，我也將笑著，毫不猶豫地熄滅它！”
隨著女高音飆升至一個激動的高點，雙簧管開始高音區吹響“火炬動機”。
陰森而飄忽不定的音型，將音樂過渡到了第二幕第二場——“夜之二重唱”的序奏部分！
舞臺遠處，特里斯坦躬腰張望，藉著夜幕快速穿梭樹林而來！
樂隊之中，大量代表二人逐漸**愛慾的主導動機，接連輪番出現！
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