作者：小时光恋曲
又說：“像這種等級的戰爭片，其實除了伍千里這個核心演員，其他演員都不是不可替代的。真正重要的是製作團隊，而我們的製作團隊涉及到兩岸三地，我們是很多元的。”
隨後三言兩語之間，定下了其他演員：李雪建、陳建彬、胡君……等等人。誰有檔期，誰就上，即插即用。
這個故事存在幾條線，是觀锌赐觌娪氨仨氁媒Y果的。比如，主角最終如何和他的戰友們團聚了，之前已經構思過；另一個是主角的心路歷程，他一個現代人怎麼樣適應了戰爭生活，扛起槍保家衛國，戰鬥到了最後一刻，最後陰差陽錯的回到了現代，而且還要再次加入到解放軍。
“我發覺一個問題，我們要有一個楔子，有可信的原因展示人物的轉變。伍千里不是流氓混混，有良知有正義，但他也會被殘酷的戰爭嚇到，他雖然不會當逃兵，但他可能不是那個最勇敢的人，尤其是他早就知道戰爭勝利了，他作爲個人來講，拼不拼命都不會影響到結果……”陸陽這樣說。“但他一定要成爲勇敢的人，那麼誰讓他成爲英雄？”
郭凡從商業片的角度出發：“愛情？”
“那片子的格調就變了，我不是說愛情不好，只是我們沒有很多時間來塑造愛情線。”陸陽說。
郭凡：“那麼，未滿的愛情？”
陸陽愣住了，不好判斷，他看向方沂。
方沂說：“不要愛情線，生死攸關，哪有閒心談愛情，即便有，也是放在心頭不說。我們沒必要這麼拍。戰友情就足夠偉大了，這也是符合史料的。”
但是呢，方沂又說：“我們確實需要個女角色，不然電影太硬了。而且一個女性角色都沒有的話，可能會影響到電影票房，因爲女性觀袃A向於不看男人戲。”
郭凡接嘴：“女戰友怎麼樣？女戰友也是戰友，也是戰友情。符合史料，也符合藝術性。”
其實這類矛盾很好解決，三人都想到了一處：添加一個護士角色。
在戰場上，護士並不像大多數文藝作品那樣總是處於後方。事實上，由於當時朝戰初期志願軍惡劣的作戰條件，護士常常要扛着槍林彈雨，冒死把受傷了的戰友拉回來，甚至是就地包紮。
1956的電影《上甘嶺》是一部精彩的戰爭片，全片描述志願軍某部八連在坑道內，與美軍浴血奮戰，面臨着斷水斷糧的危險，戰士們最終堅持足足24天，等到了中朝聯軍的大反攻。
那麼這部片子最出名的片段是什麼呢？
是激烈無比的戰鬥，還是戰士們的慷慨就義……都不是。電影最出彩的片段，是敵人進攻的間歇期，一個寧靜的時間裏，坑道內的衛生員王蘭爲了鼓舞士氣，唱起了歌謠：
“一條大河波浪寬
風吹稻花香兩岸
我家就在岸上住
……”
當一個故事殘酷的時候，溫情就讓人難以忘懷，當故事溫情的時候，殘酷就取得了同樣的地位。
護士，必須要一個護士角色。不要太漂亮，央戲的，鄰家女孩風格。
方沂腦海中想到了一個人，於是掏出手機發了條短信。
會上還討論了其他事情，比如這種大規模的戰爭戲需要經驗老到的爆破道具組，來的可是真傢伙，是“熱爆炸”不是“冷爆炸”，這是共和時代當前欠缺的，可能要引入外援。
國內擅長爆破戲的主要集中在港地和原先的一部分製片廠老人，方沂要儘快聯繫到這些人。
另外，所有演員都要進行一定程度的軍事訓練，不要求變成神射手，但起碼表現出某種紀律性，絕不能在鏡頭前罕見駝背、腿腳不利索。
片中各種戰術行動必須儘可能符合史實，必要時甚至得請求組織，找現役士兵擔當替身，方沂要把解放軍步兵班組突擊戰術“三三制”在電影中還原出來。
這是一種起源於抗日戰爭期間，成熟於解放戰爭，大量哂渺犊姑涝瘧馉幍牟奖嘟M突擊戰術。核心思想是適當分散兵力密度，避免敵方密集火力的殺傷，強調以密切的協同，層層推進，交替掩護進攻。
朝戰是文藝創作的富礦，但無論是朝鮮還是韓國，以及美國人的片子，無一例外把志願軍精妙的突擊戰術描述爲“人海戰術”，實質更爲糟糕，他們拍攝出來的還不是“人海突擊”戰術，而是將其扭曲爲日軍日俄戰爭時期的“豬突猛進”戰術，這是一種野蠻、無人道、落後的戰術，背後的用心相當險惡。
一戰時期，馬克沁機槍應用當天內就使6萬名英軍士兵傷亡，自此宣告“豬突”戰術的消失，更不要說有大量重裝備的聯合國軍了。顯然他們電影裏的志願軍不符合史實，甚至不符合基本的智商。
如韓國去年上映的電影《高地戰》中，志願軍摩肩接踵，彷彿聚集在廣場上看春節聯歡晚會那樣密集。狹小的山谷裏，擠進去了上萬志願軍戰士……
不，當年不是這麼打贏你們的。所以死傷交換比小於一比一。
外人出於某種目的，這麼拍無法阻攔，但自己人就不要這麼蠢了。
——這些都需要方導演統籌調度，而這個方導演本人，還有一系列其他計劃。比如187cm，體重78kg的他需要在兩三個月內減重到60kg以下，要從一個肌肉猛男生生減到瘦骨嶙峋。
爲什麼呢？
李雪建曾出演《橫空出世》的司令員馮石這一角色，該片描述了新中國在羅布泊試爆原子彈的歷史，根據資料，馮石人物原型“因條件過於艱苦，瘦瘦的黑黑的……”而李雪建比當時的對手戲演員更加圓潤，這讓他事後極其後悔，認爲是演員生涯唯二遺憾的事情。
那麼，極端情況下炒米都沒得喫，只能喫雪的戰士怎麼可能還是肌肉猛男呢？其他人倒是不用強做要求，方沂是核心演員，不得不減重。而他一旦消瘦了，對於銀幕外的觀行n擊力是很大的。
也絕對是能橫掃大陸幾大獎項的精彩表演。
方沂摁着自己眉頭，壓力果然比《十二生肖》大得多。
“電影就叫《我來自未來》？確定不改了嗎，比如改成《長津湖》或者《鐵原》？”郭凡忽然問。
方沂：“那是系列片的命名法。”
郭凡：“我們這電影可能體量蠻大，相當於兩部電影了。吳白鴿那導演不是要拍中國版《泰坦尼克號》嗎，說是要像《赤壁》一樣，分個上下兩部。”
“我還沒到這麼拍電影的年紀。”
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兩個星期後，正在排練話劇的宋佚接到了學校的一個任務，要求她擔當新一屆央戲校友配音展覽會的主持人。
央戲的校友配音展覽會每一屆都在湘省衛視播出，現在已經是業內小有名氣的專業節目。主持人是個搶手位置，一向由特別優秀（有背景）的學生擔任。
這次展覽會不同以往，據稱校友們將參與同一部電影拍攝，在拍攝電影前來給即將畢業的學生們露上一手。該片可能是大陸近年來投資最大的戰爭片，共和時代、中影、英黃、阿狸文化、嗖狐影視五家總共拿出近四億元，勢必要樹立一部新世紀以來大陸戰爭片的超級標杆。
因此這個展覽會可以認爲是電影主創的先行預告，其意義已經遠遠超過了一個學校的校內表演，得到了諸多主流媒體的青睞，申請採訪的記者比觀看展覽的校友還要多。
近期在央戲參觀和訪問的法國導演呂克貝松，也對此很感興趣。在他的要求下，央戲臨時安排了一場他和導演方沂的前瞻座談會。
宋佚知道自己爲什麼能做主持人，因爲她是劇中“王護士”一角的扮演者，也因爲她是方沂的同班同學。
不過也可能是方沂發了話，要求這麼做？
誰知道呢？
現在央戲的還有誰能不看他面子啊。
宋佚提前拿到稿子和配音節目名單，花了一下午練習串詞。她作爲專業演員以前也兼職過主持人，本來對這種事兒輕車熟路，現在卻有點茶飯不思，有時候會陷入到沉思中，而且想着想着就紅了臉：
“爲什麼讓我來演女角色呢？”
第497章 座談會】
宋老鐵對方沂仍然有感情，這是種傾慕、感激以及純粹的荷爾蒙影響下的情感。所謂的風陵渡口初相遇，一見楊過誤終生。年少時不要遇見太驚豔的人，以至於到後來其他人走不太進去。
當然宋佚也知道和方沂不可能，她現在也幾乎不會主動嘗試了，因爲已經被拒絕過了嘛。方沂以前還在學校的時候，宋佚在底下給他拍照片，拍了好一大串照片——最後讓方沂機緣巧合下，一張張看到了末尾。
他卻沒有什麼反應，好像從來沒有看過一樣。
顯然就是無聲的拒絕了。
但還是那話：想想總是可以的，人剋制不了自己的聯想。
她目前還沒有接到新戲的劇本，只能從演員陣容中推測自己大概率不會是特有分量的角色，然而，“王護士”這個角色畢竟是唯一的女性，是萬丈青中的一抹紅，哪怕什麼也不要做，也很容易出彩。
宋佚試圖把自己的雜念拋開，好好爲自己的新戲準備，在網上下了幾部戰爭片觀摩，足不出戶。後面幾天，她的朋友見到她一副用功的樣子，問清楚怎麼一回事後，又來揶揄她：
“戰爭片的唯一女角啊，這不就是戲保人嗎？雖然應該考慮到了你是央戲同學的緣故吧，但央戲同學可不少啊，哪個都比咱有名氣……方沂還真是照顧你。”
宋佚搖頭：“他公私分明，應該沒什麼照顧的想法，就是忽然想到了，然後就點到了我。”
朋友卻說：“這不重要，我想的是，要是方沂對我不懷好意，圖植卉墶铱隙ㄊ勤s緊從了，宋佚，你看看方大導對你有這樣的心思嗎？”
“不可能的。”
“憑什麼呢？他事業成功是一方面，但你不要在道德上指望他太多啊，誰知道他現在是怎麼一回事了。說不定，一幫全是男人戲的劇組裏，他見不到女人，就控制不住自己，然後讓你去做小的，跟你有露水情緣是吧……我看你也喜歡他，你也不虧啊。”
“方沂有女朋友的。”
“你當我不知道嗎？劉一菲和他談着的，還有哪個有心人不知道呢？只是沒開記者會公開罷了。”
宋佚思考了幾秒鐘，道：“要是方沂腳踏兩條船，我就不喜歡他了。競爭不過劉一菲是我的問題，不影響我對他有欣賞……但是腳踏兩條船是他的問題，我也不該從心底喜歡這樣的人。”
她說：“方沂、方大神對我來說是特別的好，好得堂堂正正，方方面面都讓我景仰……要是打破了這個濾鏡，當然他還是很優秀的，仍然是萬裏挑一、十萬裏挑一的人，”宋佚組織了一下語言，沉聲道，“卻不再是超凡脫俗的那個人了，只是厲害的凡人。”
朋友花了好一段時間，才弄明白宋佚的意思：“嘖嘖！你還真是彆扭啊，鐵子！”
宋佚回了句：“要是不彆扭，就不真摯了。”
朋友聳了聳肩：“這……隨你吧。”
結束對話，宋佚把方沂發給自己的短信拿來翻來覆去的看，陷入到想象中。她既期待見識到大導演方沂的專業素養，也期待自己這部“戲保人”的電影。很快又慌亂的反覆排練串詞，生怕自己表現的不好。
這種狀態一直持續到週五，央戲的校友配音表演如期舉行。
方沂、李雪建、陳建彬、段億宏……一写罂У綀鰠⒓樱差A告了新片完全是男人戲，徹底一錘定音。
說實話，這些人物拉出來就知道製片方野心不小。
當天的配音表演現場擠進了共計三十八家媒體，以至於學生都沒有拿到太多位置。當前央戲的校友表演播出權在湘省衛視手裏，因此央六頻道、嗖狐視頻網都只能用採訪的方式打擦邊球，通過二次創作，間接把現場視頻發出來。
在此之前的兩小時是方沂和呂克貝松的前瞻座談會。稿子內容提前寫好了，主持人會根據流程讓兩位大導分享各自的見解。
正在訪問央戲的呂克貝松原本想直接去配音表演，給方沂新片站臺。校方考慮到戰爭片較爲敏感，可能會引發一些尷尬，所以沒有同意。
不是央戲尷尬，而是呂克貝松可能尷尬。
歷史上法國人也參加了聯合國軍，人數較少，排在荷蘭、菲律賓之後，基本上被志願軍狂刷戰績。法國人當時隨大流象徵性出了一個營來打醬油，打光了就補充，沒想到被反覆殲滅三次：
“51年2月11日，橫城反擊戰役——我第十二軍殲滅美第二師兩個營和法國營大部。”
“51年2月13日，我軍消滅美二師二十三團和法國營一部。”
“51年10月8日，我軍臨時組成的反坦克大隊使美二師附法國營遭受重大損失，被擊毀坦克28輛，擊傷8輛……”
萬一有好事者上去提這方面的問題，呂克貝松答也不是，不答也不是。
宋佚攥着臺本，照例問倆導演：“有沒有覺得不適合的話題或者是流程？”
方沂和呂克貝松對視一眼，各自搖頭，那就是沒有了。
很快在學生的引導下，兩人轉移到前臺，坐在沙發上。背後豎一巨大的led屏幕：“中國電影的文化特色——呂克貝松、方沂。”
呂克貝松上去一頓猛誇：“中國電影在過去的十年得到了長足發展，有了革命性的質變。不論是電影市場還是電影質量都在向上前行……我非常羨慕中國電影，我簡直是嫉妒中國導演。”
方沂起身揮了揮手作回應，因爲他被呂克貝松點到了。
接着，呂克貝松道：“二十年前，中國電影受到歐洲電影的影響很重，今天又受到了好萊塢商業電影的影響。但最終中國電影會結合自己的文化，有中國文化自己的特色，體現出東方特有的文化魅力。”
——全是好話。
呂克貝松不是傳統意義上的歐洲藝術電影導演，他挺能折騰，自己有電影公司，負責把旗下電影倒賣到大陸來。今年好萊塢上wto狀告大陸後，電影市場不得不進一步敞開，這個市場美國人賺得，法國人也賺得。
空客的飛機，和波音的飛機，不都是飛機嗎？
而呂克貝松創作力減弱之後，他商人的屬性更多。從06年起，他先後誇讚過馮大炮、陸釧等人電影拍的好，是東方影人楷模。話裏話外簡直到了諂媚的地步。
在他話裏，好萊塢是落日餘暉，一天不如一天，東風必定要壓倒西風。
但是記者問他看過這些中國導演什麼作品，讓他賞析一下，呂克貝松只能尷尬道：“我對中國電影瞭解的不多。”
這天發生了同樣的事情。
倆導演商業互誇之後，新朗圍脖的記者提問：
“呂克貝松導演，您能就方導的某一部導演作品進行賞析嗎？爲什麼會吸引到你。”
第498章 稱兄道弟】
沒想到呂克貝松這次真做了功課，張口就答：“《愛有來生》。”
記者：“但《愛有來生》是俞非虹導演的，俞非虹是中國的一個女性導演。”
呂克貝松看向方沂，點了點頭：“我認爲那部片子有體現方沂的美學，他一定對那部片子產生過比較大的影響，考慮到他之後的導演事業相當順暢，脈絡清晰，我認爲把《愛有來生》作爲他導演事業的開篇作是比較合適的。”
記者給說愣住了，半晌憋出了一句：“能更詳細一點講嗎？”
這下法國佬可有得說了，電影這玩意兒就是法國人發明的，理論知識豐富得很。他從故事架構談到了創作手法，從取景色調談到了顏色背後的深意，還引入到了一位法國影評家弗朗索瓦·若斯特的原話：
“電影中暗含着一個敘述者，他是一個組織者，這個掌握一切的組織者負責引導影片中的人物說話……”
恰好，《愛有來生》因爲是根據小說改編的，原片中有大量令人抓狂的緩慢的旁白語句。當俞非虹感到電影故事發展不下去的時候，就把方沂的嗓子請出來，讓他像是講述“動物世界”那紀錄片的音色一樣，用第三人稱的視角引導劇情發展。
記者不得不承認，呂克貝松真看過方沂電影，悻悻然退下。
之後又請了一袑W生代表發言，這其中許多人是方沂粉絲，輪到自己發言了就爭相表白，把座談會開成了粉絲見面會。有個學生問方沂自己的形象如何，方沂端詳了一下後，說：“適合演正劇。”
“先演偶像劇，再演正劇不行嗎？”
“正劇更合適。”
這就是委婉的說，形象不太夠格了，直接奔着實力派爲目標去努力吧。
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