作者：一切以大橘为重
当他这样想着，姚小驹也开始分析，“小顾哥，你去年创作了嫌疑人和来自新世界，两个大长篇，共计四十多万字。”
“今年只有欧维刚二十万字，借东西的小人不到十万字。”姚小驹说，“蛤蟆先生更是只有几万字，加起来也只是基本和去年的创作量持平。”
半年一个长篇，这创作速度是不快的，只是能保证这个速度的作家，无法保证本本都是精品。
“我考虑一下。”没其他事要讲，顾陆就先挂断电话。
顾陆每年两本的速度是习惯了的，他是个习惯了什么，就不想更改的人。哪怕这习惯并不是最佳选择。
不过……话说回来，今年几乎没进行短篇连载了。去年至少还有黑镜系列。
“把写短篇的时间增加些，好久没有抽到短篇了。”
顾陆从U盘里点开这部，几年前就写好了。当时名气和社会地位没这么高，所以时间还挺多，抽到就能先写出来，不需要等排期。
“谨以此书，送给CC的心理学科普书。
此外，虽然书中人物的基本设定来自英国作家肯尼斯·格雷厄姆的经典著作《柳林风声》，但只是借用了书籍的人物形象。如果你没有看过《柳林风声》，也绝对不会影响你。……”
这是开篇导言。顾陆想了想，删掉了第一句。没必要了。
两本童话书，再来两本科普作品，也互相对应。
依靠小王子和借东西的小人，在童话领域地位是稳固的。
平面国和蛤蟆先生，在科普领域，应该更加稳固。
况且当前不发表，好像以后机会也少了。
很快，顾陆接到一个电话，是汪社长的来电。
还以为是欧维出版的事，没想到是——“小顾啊，还说你不会演讲！”
“啊？”顾陆诧异。
“前面邀请你来黑省共青团给我们讲讲，还说自己不善言辞。”汪社长说，“小顾，你对世界文化史，非常有研究啊。”
“你在北大和元空老师的交流视频，在互联网上人气非常高。”汪社长又说。
之所以打来这电话，是汪社长依旧想邀请对方来一趟黑省。
兼任黑省共青团一把手的汪社长，太知道顾陆在中国的重要性了。
诸多省级青团子之中，要想脱颖而出，不弄出点不同的东西，怎么行？
哦对了，有件事忘记说了，总社扩招了。倒不是因为欧维这部作品，准确说是本来就缺人，这次书籍的火爆更是彻底拉爆。
新青年出版总社新入行的职员小康，小声地询问，“感觉汪社长平时不怎么在公司啊。”
“汪社长可是我们出版社的定海神针，你懂什么！”老编辑说，“汪社长可是黑省共青团一把手。”
“哦。”小康点头，他并不知道这职位的含金量。
“汪社长还是黑省作协的副主席。”老编辑继续说。
“那是挺厉害的。”小康说。
“……顾陆老师你知道吧？”老编辑说，“就是我们汪社长挖掘的，说一句是伯乐也完全没问题。打电话称呼也是小顾。”
“卧槽？！”小康当前有深刻的体会了。
严格来说，黑省青团子一把手＞黑省作协副主席＞顾陆伯乐，但来自于个人认知方面的问题，小康的惊讶是阶梯上升的。
汪社长口中的视频，并非学生摄影，而是元空老师到北大的讲座，校方本就会录制视频。
完整的视频两个小时左右，在北大官网安安静静地躺着，没什么人气，但经由学生切片的十几分钟视频，却点击量非常高。
《顾陆和元空新老作家的交替之谈》
《我来把写作分个等级吧，顾陆的硬核划分》
《你支持元空，还是支持顾陆？》
《为什么顾陆是百年难得一遇的天才》
等等标题，再加上欧维正热销，不吸引眼球才怪。
通过视频，也可以看具体的情况。
视频里元空在讲堂上分享着，对自己刚刚即兴创作话题进行一个总结。
“今天，我所讲的即兴创作的利弊，只针对普通人，像我这样的普通人。”元空指着自己。
台下的学生们就不相信了，能在中国成为顶尖作家的人，怎么可能是普通人。
当真是马云说自己当老师是自己最开心的阶段。
前面举手的镜胖男嘀咕着，“这个逼装得一点都不好，我给零分。”
只听元空继续说，“天才的世界是我们不能理解的。我举一个众所周知的例子——顾陆。”
“顾陆老师是我们北大的学生，也是我们国家著名的作家，各位应该很熟悉吧？”元空说。
此起彼伏的回应，很熟悉！
在座都是九五后，完全是从小听着顾陆的姓名长大的。
七嘴八舌地说着。
实话实说，即便是北大校长，也没办法频繁上官媒。
但顾陆，两次新闻联播（法国那次和俄罗斯这次），三次参考消息，四次环球时报专访（更多的顾陆婉拒了），N多次人民日报头条。
“顾陆可是我好哥们，还曾经指导我写！”镜胖男嚎一声，吸引来不少目光。
“？”身旁的顾陆。
被顾陆指导过的网络？好像有点吸引人哦。座位附近的几个同学开始询问的名字……这小胖子是会宣传的。
“你们知道顾陆为什么被称为天才吗？”元空也没想等同学们回应。
他自己说，“十五岁写出小王子，十六岁参加国家文化交流团写出《不朽的逃亡者》，这些都只是基础。”
“我站在一个作家的角度，更惊叹的是顾陆老师的学习能力。”元空说，“我曾研究过顾陆老师的作品，我就非常地费解，看了五部长篇，五部长篇的笔锋全不同。”
“你们知道这代表什么吗？”元空说，“这夸张得就像个外星人。”
元空意识到自己有点激动了，手赶快地伸向保温杯。他之所以激动，是因为曾经也试过……自己尝试之后才感觉到，一本书换个笔锋是多么变态！
看台下同学们眼神里透露着迷茫，水也喝不下了，他必须要让同学们清楚其中的利害。
“广外教授提出了一个理论，认为作家对知识的累积和利用方式分为两类，一类是顾陆，另一类是排除顾陆以外的其他作家。”元空说，“我起初看到这说法，也认为非常的夸张，但阅读了教授的理论，关于依恋型和依赖型创作的提出，我认为非常有道理。”
“顾陆就是很顶尖的，看完一本书能够马上构思出一个故事，这种天才本身就一直在进行即兴创作。”元空说。
好吧，他的得例子还是没有接地气，同学们感受并不强烈。老编辑的距离是有效的，元空是无效的。
“其实我个人一直想和顾陆老师进行交流。”
没错的，哪怕元空新书七出祁山的销量被挤压，但他本人是非常敬佩顾陆的。不谈畅销书，光续写托尔斯泰的遗作，就是难以想象的事。
“元空老师，其实今天顾陆老师也在台下坐着。”第一排的武副校长找同学拿起话筒，突然发言。
“嗯？”元空登时错愕，喝口水压压惊。
“那让我们鼓掌，邀请顾陆同学上台给我们说两句。”武副校长说。
啪啪啪啪——
掌声是非常热烈的，元空本人也在鼓掌，他内心稍微后悔，早知道顾陆在，就准备点更有营养的内容了。
我是来当观众的，为什么要上台？但顾陆还是起身了。副校长的突然点名，让顾元两人都有些懵圈。
哦——伴随着顾陆起身，听取学生们惊呼声一片。
就做身旁的镜胖男表情最夸张，双眼和嘴巴瞪圆，“哦？！顾陆老师你看看我，我是在哔哩哔哩请教您问题的[固拉多不会飞]。”
嗯？固拉多不会飞，好熟悉的ID，顾陆回忆了一番，前几个月，是有个网友作家非常有礼貌地请教一些写作问题。
俗话说，熟读唐诗三百首，不会作诗也会吟。顾陆熟读了太多名著，故此，在写作方面给予了一点意见。
所以镜胖男的作品还真是受过他指点，对方真没乱说。
镜胖男很后悔啊，写作方面的偶像坐他旁边，怎么都没能发现，错亿！
顾陆和镜胖男比了个手势，示意自己记得，随即走上台。
“元空老师好，元空老师的作品我非常喜欢。”顾陆进行商业互夸，“今天以司汤达举例的即兴创作，也让我受益匪浅。”
“言重了，早知道顾陆老师在台下，我也就不发表浅薄的看法了。”元空的年龄可以当对方叔叔了，但甭管其他，没多少作家第一次面对顾陆不紧张的。没办法，国家背书给的滤镜太大。
台上气氛有点尴尬，元空主动打破尴尬，“顾老师要不要讲两句？”
“我也没准备啊。”顾陆实话实说。
没准备好啊，很合理。因为元空自己准备也是不足的。
“既要跟着陆教授为汉语添砖加瓦，又要承接与国外的文化交流，顾陆老师是非常忙碌的。”武副校长开口说，“顾陆老师今天是忙里抽闲，给我们讲两句吧。”
是不是感觉副校长的行为有点迷？站在顾陆视角是这样的，但站在北大副校长的立场，他这行为也比较正常。
“那我就顺着司汤达讲两句吧，”顾陆说。
司汤达我懂啊，元空对司汤达颇有研究，所以主动把麦克风递过去，作洗耳恭听状。
“司汤达、卡萨诺瓦、托尔斯泰，我会将其排列三位作家。”顾陆一开口就透露着不同。
这三个名字，司汤达和托尔斯泰同学们都熟悉，但另一位……
元空阅读量非常广泛，但连他都没听过这名。
“卡萨诺瓦，这名字大家都比较陌生吧？”顾陆说，“那唐璜是否要熟悉的多？唐璜是西方的一个艺术形象，代表着的是风流浪子，沉迷女色之人。唐璜是艺术形象，但贾科莫·卡萨诺瓦是真实存在的，十八世纪意大利作家，更为人熟知的是他追寻女色的风流才子形象。他比唐璜更厉害。”
说到唐璜大多数人都知道了，台下学生们的认知度也调集了起来。
“卡萨诺瓦并不算个作家，因为他最出名的作品《我的一生》，就是回忆录。但他同样也为欧洲留下了丰富的素材，他写了十八世纪的士兵和国王、亲王和有教皇、流浪汉和赌场骗子，还有阉人，驱赶妓女者、歌手、哲学家等等，后世有太多的欧洲歌剧的人物底色都来自于这本书。”
顾陆说，“卡萨诺瓦、司汤达、托尔斯泰，这三个名字，这三位作家，我认为是代表着写作的三个阶段。排名是分先后的。”
给已故名人排序？元空咂舌还真大胆。文无第一武无第二，更何况很多作品因为其历史贡献加层，文学性是无法估量的。好比欧洲四大名著，现在看至少有两本是不知所云。
元空看着侃侃而谈的顾陆，你不是没准备吗？怎么一上来就开大？
“这三位作家，代表作家创造功能的自我提升。首先卡萨诺瓦是最持久的，也最不需要技巧的，比我的厨艺还要质朴。”
“之所以是初级，是因为卡萨诺瓦那个时期，只是简单的自身经历和外部环境联系在一起，如同他的代表作《我的一生》，非常自白的讲述自身荒唐的生活，以及经历重要事件。卡萨诺瓦并不对这所有一切研究，也不下结论。”顾陆讲述着。
第486章 短篇第一
也只有卡萨诺瓦，人生经历足够传奇，所以才能够写出这样的作品，元空思索，自己的一生除了成功就是成功，一点波折都没，唉完全不合适！
顾陆本来不想秀的，被迫的，都是被迫的。
他继续开口：“第二个阶段是心理学的阶段，是元空老师所谈及的司汤达，是自我表现达一个较高的阶段。在这个阶段里，作家不再满足简单的复述，而是进行解剖和研究，寻找为什么行动，和为什么放弃行动的实在动机，如此就达到了角色内心的戏剧性。”
“我把司汤达放在中间，并不是一种小觑，相反第二层的创作是写作最重要的阶段。‘我过去是什么人？我现在是什么人？我无法说清楚。’借用一句《亨利·勃吕拉的一生》中的这句话，来表达司汤达的写作生涯。他一直在解剖自身，以自身研究世界。”
颇为激进的理念，法国文豪司汤达一直在写自己……元空想年轻人还是有点年轻。
可静下心仔细想来，似乎也有道理，因为司汤达自己都说过“我最喜欢的是戴上一个假面具和改变我的名字。”
再思索一番，为何司汤达即兴创作如此厉害，就是写自己
通了！
“司汤达开始了一种新的自我观点：自我作为主、客体，进行双重观察，达到内心和外部的双重描写。”
“双重观察是对自身的审判，审视与检查自己的情感。多说一句，托尔斯泰被我放在写作最高处的原因也是这个原因。托尔斯泰的自我观察，加入了伦理学的和宗教性的审判，所以就达到了观察的最高阶段。”
开始了，如果一开始没认真听的学生，已有点听不懂了。
别说学生了，在座的老师教授也意识到了，顾陆所开口，都能够开一堂课了。
不愧是我们北大的杰出学生，难怪阮副校长一直把这学生挂嘴边。武副校长心里想着，卡萨诺瓦是意大利作家，司汤达是法国文豪，托尔斯泰是俄罗斯大文豪，能够把风马牛不相及的三个作家捏在一起，本就需要丰富的知识储备。
“多说一句，在续写托尔斯泰剧本遗作《光在黑暗里发亮》中，我表达了托老的痛苦。核心原因就来自大文豪的最高级观察，观察着生活中每一句话的真实性，观察着每一个意象的纯洁性。”顾陆说。
这可不是顾陆自圆其说，因为这完善的思想体系，本身就来自世界公民茨威格。同时他自己对续作也有更深入的了解，为何晚年妻子的一个欺骗就会成为托尔斯泰离家出走的导火索。更准确地说，是托尔斯泰对自己的审判，来到了极点！
“自我描述超越了好奇的自我研究，变成了自我审判。”
“那么听到这里，可能同学们心中有疑问，审判形的自我描述，难道比卡萨诺瓦事无巨细的质朴自我描述更真实吗？”顾陆抛出问题。
大兄弟，在座没人问啊！