舊日音樂家 第61章

　　“您稍等，給您拿一份過來。”隨侍禮貌示意其先進門。

　　隨著離專場音樂會的日期越來越近，這位在藝術投資領域頗有建樹的男爵大人來陳列館越來越頻繁了，有時甚至一天來兩次。

　　“謝謝。”

　　排版配色均時尚前衛的硬質曲目單頁遞到了佩德羅手裡。

　　明明距離投票截止日期還有十多天，每首曲目旁卻註明了截止當前日期的票數和競價情況...這意味著如果演奏結束後存在反轉，又是一波媒體熱議——他們試圖在各個環節都創造出一些戲劇性對比的可能。

　　佩德羅目前關注的投資點在於：卡洛恩·範·寧是否能進提名名單。

　　自從去年底那場高規格音樂沙龍過後，這位學生的作品在圈子內引發了一些熱議，《霍夫曼留聲機》刊登了一期首演情況的報導，《烏夫蘭塞爾藝術評論》則分別從創作技法、內容意蘊和音樂美學角度連續對它進行了三期批判...總的而言，這些褒貶共同發力，把這首原本排名沒有存在感的作品，一下拉到了足以威脅前3的熱度層級。

　　曲目單上，塞西爾《降B大調鋼琴三重奏》得票10855，默裡奇《A大調第五鋼琴奏鳴曲》得票10387，毛姆《小提琴協奏曲》得票5097，範寧《d小調絃樂四重奏“死神與少女”》得票4880——梯隊鮮明，形勢明顯，前面兩人角逐第一，後面兩人爭取提名。

　　佩德羅新年前貼上去的180磅手稿競價，也逐漸被覆蓋到了200磅、220磅、250磅...

　　在音樂沙龍發生後，這符合他的預期範圍，此次投資的槓桿會更大，潛在收益也會更大，只要自己能控制好出手的時機和尺度，它會比投資那些價格虛高的頂流作品更具有收益率。

　　默默分析完最新投資形式後，佩德羅勳爵再次走向範寧的展位，離玻璃櫥窗還有好幾米遠時，他好像看到手稿競價的紙條顏色又變了！

　　“600磅？”佩德羅走近後，眉頭擰到了一起，“昨天還是250磅，這是誰出的價？...準倒是挺準，可是這麼急是什麼意思？”

　　這個價位已經接近他心中的傑出學生作品手稿價值上限了！

　　男爵大人彎下身子，準備湊近看看是誰這麼懂，長時間未經鍛鍊的胖腰一陣抽痛。

　　只見小紙條右下角赫然寫著：“盧·亞岱爾”！

第一百零一章 舊日

　　“我不是很懂哎，我就隨便一貼。”

　　城市音樂廳裝潢豪華，帶著香薰的尊客休息房內，盧·亞岱爾整個人陷在柔軟的沙發中，正給自己的父親隨意做著解釋。

　　這是一個面積很大的三連套間，包括會客室、餐廳、琴房三部分，每個房間都配有盥洗室，而出門步行50米距離，就可直達離演出大廳舞臺最近的側方通道。

　　提歐萊恩鐵路公司的總負責人，新興的工業貴族西蒙·亞岱爾伯爵，這段時間偶爾會從聖塔蘭堡地鐵試郀I期的繁忙事務中抽出時間，聽一些有自己喜歡的歌唱家出演的輕歌劇。

　　“卡洛恩·範·寧，票數4880，排名第四…”亞岱爾伯爵看著盧遞過去的曲目單，“我親愛的兒子，你為什麼不直接競拍第一名的題獻和手稿，難道說你的興趣已經從偏向收藏名家變成偏向抄底投資了？”

　　盧剛想出聲解釋，伯爵大人眼神卻掃到了這部絃樂四重奏演出的人員名單，那裡赫然寫著，中提琴：盧·亞岱爾，於是他露出了恍然大悟的表情。

　　“你上次給我提過一次的沙龍首演就是這首啊？”

　　“沒錯。”

　　“那為什麼才讓他排第四名？”

　　“呃？”盧的表情有點錯愕。

　　“這首曲子好聽不？你給我哼一下開頭旋律看看？”

　　“…父親，這不是那種市井小曲或輕歌劇選段…”盧試圖做易懂的解釋，“它的藝術價值在於完美的結構與形式、邏輯性極強的動機發展手法、色彩迷人的和聲效果…當然，它的旋律也是價值核心之一，大師手筆，極為優美，但我哼唱達不成效果，因為這是作曲家用爐火純青的對位法構造出來的，就是幾條不同的旋律組合而成的復調…”

　　“懂了，現在就把它投到第一去。”伯爵大人大手一揮，“你都參與首演了，之前怎麼不組織他們投票…”說著說著，他又在曲目單上捕捉到了新的細節，“見鬼？這首作品竟然已經題獻出去了，給了麥克亞當侯爵？大提琴演奏者還是他們家的羅伊小姐…”

　　他抬頭問向盧：“題獻你怎麼沒有拿下？奇怪，麥克亞當家族怎麼也沒點動作呢？”

　　“是青年作曲家範寧先生之前交代了我們，給樂迷留點獨立思考時間，他預測大部分樂迷將把投票機會留到最後，最後一個星期的增長可能超過之前所有…嗯，當時的題獻也是大家商量的結果，我考慮到雙方家族有合作關係，並出於禮讓淑女的風度，把此次的主要受益人讓予了羅伊小姐。”

　　盧最後又補充了一句：“範寧先生是指引學派的會員，在學校同我一個年級。”

　　亞岱爾伯爵笑得很愉快：“你做得挺好，先跟我去趟新作陳列館吧。”

　　兩人走到範寧的展位前面，有四名隨侍跟在其後。

　　“加個價。”

　　“伯爵大人，那上面的貼條是盧·亞岱爾少爺留的。”隨侍趕忙出言提醒。

　　“那之後還會有人加價嗎？”

　　“啊？…伯爵大人，雖然目前手稿出價挺高，但未到截止日期，理論上是隨時有可能的。”

　　隨侍以為伯爵大人有點分心，或哪裡沒弄明白，於是更展開地解釋了一遍。

　　這種競拍性質的東西，哪有自己疊自己玩的？

　　“你覺得翻個倍夠用嗎？”亞岱爾伯爵問向自己的兒子。

　　“應該…夠？”盧用上了八成確定的語氣，“您之後放心去忙，如果不夠我自己再加，有特殊情況給您去電。”

　　“那先暫時三倍吧。”伯爵大人一擺手，“麻煩你們貼一下，名字就寫盧的。”

　　空氣一時有些安靜，這些禮儀修養良好的隨侍不至於驚呼，但足足過了幾秒，才連連點頭答應。

　　她們有預感，這個展位等不到明天，待會可能就要炸鍋了。

　　果不其然，兩人離開後一個小時，佩德羅勳爵就再次登門。

　　他看到遠處熟悉的那個方向已經圍了一二十個人時，心中就已經湧起了不祥的預感。

　　見鬼啊？現在明明是音樂會進行時間，都不去聽，圍在這裡幹什麼？

　　出現了比600磅還高的競價？…

　　其實這已經超過自己的心裡預期了，他平時的投資習慣絕不會接受這個風險，哪怕收益再高。但出於這部作品的特殊性，他在來的路上給了自己一些心理調整。

　　“我可以出到750磅，應該有得賺，先不急吧，裝作路人圍觀一下，截止日期最後貼上。”

　　佩德羅勳爵連連說著抱歉和借過，輕輕扒開了幾個人肩膀。

　　然後他看到了紙條上面1800的數字，整個人嚇得差點暈了過去。

　　……

　　時間一天天推移，Op.1出版之後，三首小曲在各處演奏者手下持續再現。範寧早已逼近三階極限的靈感強度，正進一步緩慢而紮實地鞏固。

　　近幾夜，他用耀質靈液啟用了“不墜之火”移湧路標，在亮如白晝的世界意志裡遊弋，荒原的色彩與初識之光相異又引人入勝，他聆聽著見證之主關於“燭”的教導，祂們的言辭在懸浮的磚石上投出影子，色澤如新染般激振與明亮。

　　有時他會嘗試謹慎造訪環山，眺望星體和雲彩之下的琥珀色原野，某道光時不時會浸透皮膚，讓思想和靈感被刺透，如同玻璃碎成閃耀的晶體，當自己醒轉之時，腦海中的音符會染上火焰般的危險與力量。

　　1月23日，專場音樂會結束，投票進入最後的收尾階段。

　　“晚安，範寧先生。”

　　當夜之夢，啟明教堂，大家進行日常練習後墜入睡眠。

　　範寧帶著希蘭額外在星界漫遊了數百個呼吸時間，看著她的身影從雲層中淡化後，重新撕開天邊的帷幕，落入霧氣氤氳的教堂。

　　又有一些靈的狀態的改變。

　　他先是站在大理石門前，端詳著四折線的“無終賦格”符號，螺旋凹槽的金色流光，已填滿了第二內環的三分之一。

　　後又順著禮臺後的臺階，登上半空中的管風琴演奏臺，而在此前的夢境中，他從未想起過可以登上這裡。

　　他不曾掌握關於這臺龐然大物的演奏技巧，只是忽然心有所感，在手鍵盤上彈起了巴赫平均律上冊的《c小調前奏曲與賦格》（BWV847），神聖的嗡鳴聲在教堂震響，前奏曲各部分速度交替變幻，三聲部賦格構成精巧的邉樱瑤е鴱凸诺膫�感與蒼涼。

　　左手八度音保持，右手手指扣下最後一個明朗寧靜的C大調四六和絃，範寧如此保持了略長的時間，手指停留，支撐著自己起身。

　　收手後，他拿起擱於演奏臺上漆黑似烏木的指揮棒，忽然內心湧起一股奇異的自信，他閉眼微笑，靈體墜出。

　　又是一個清晨，睡毯上滴落著陽光，溫暖而鬆軟。

　　躺在被窩裡的範寧，揚起右臂。

　　手中指揮棒上的紋路流轉著金色的光芒。

　　腦海中關於“燭”的中位階隱知，此刻再添其一，是指揮棒的名字。

　　它叫做“舊日”。

第一百零二章 初識之光的本質

　　啄木鳥事務諮詢所。

　　「“不墜之火”是“燭”相起源之主、神聖火焰之主、希望啟明之神，輝光真實之影……」

　　「“無終賦格”指引攀升藝術之頂，祂執掌“燭”之相位，故而是靈感之主、復調之神，祂又執掌“鑰”之相位，故而還是理性之主、指揮之神。某場高位格秘儀存於歷史，重現祂的言辭，引發祂的過問，用以增加儀式感的禮器名為“舊日”……」

　　範寧看著攤開的筆記本，在來時的馬車上，自己已將新的更高位階隱知記錄於此。

　　“禮器一般會帶有千奇百怪的神秘特性殘留，但這根材質不明，名為“舊日”的指揮棒，從移湧帶出後做了反覆嘗試，似乎就真只是一根指揮棒……非得要說它具有特性，我只覺得它造型拉風，手感和我的指揮偏好異常對路，就連放在胸口內襟都貼合得恰到好處……”

　　範寧收好它，看向桌上兩杯常溫的水。

　　靈感絲線纏繞其上，劃定空間後，採用了另外一種不曾試過的單向拉扯方式…..

　　幾秒鐘異變漸起，玻璃杯其中之一整個凝成堅冰，冒著白煙，另一杯徹底沸騰，熱氣翻湧。

　　在晉升有知者時，範寧獲得的“初識之光”是“溫度的交換”，而中位階後，他的“初識之光”獲得昇華，不僅溫度交換的距離和範圍大幅增強，還多出了另一種操控方式——直接控制兩處溫度的單向流動！

　　速度上並非近乎瞬時，比溫度交換慢上不少。

　　範寧此前一直都能理解為什麼是“溫度”，因為溫度和火焰屬於“燭”的無形之力，但他不理解為什麼是“交換”，也不理解這與見證之主“無終賦格”有何關係。

　　而在幾次靈感和明悟之下，掌握了更多關於“無終賦格”的奧秘後，他提出了一個猜想：

　　“初識之光”的本質，或來源於祂所啟示的部分復調創作技法！

　　於是範寧握著筆，試圖將已有記錄做進一步補充。

　　「復調音樂寫作技法：轉置、逆行、擴縮、倒影、密接和應……」

　　……等等。

　　……說起來，這個世界的人們創作音樂多以靈感驅動，雖然總結出了一些概念和技巧，但作曲理論根本沒有形成獨立的四大件《和聲學》《對位法》《曲式分析》《配器法》，而是以《作曲學》一以貫之。

　　換句話說理論不成系統。

　　見證之主“無終賦格”同時執掌“燭”與“鑰”兩種相位，祂的奧秘不光包括靈感，還應包含理性！若自己想踐行祂的規則…

　　範寧心念電轉，合上了這本筆記本，然後回身從書櫃裡拿了一本新的。

　　他在扉頁寫上了《對位法》三個大字，然後翻到第二頁，寫上：

　　「一種在音樂創作中，使兩條或更多相互獨立的旋律同時發聲，並且融洽和諧的理論技法，它是復調音樂的主要寫作技術。」

　　考慮到目前的靈感碎片屬於進階技法，為留有整理和循序漸進的餘地，範寧第二次直接翻到了偏中間的頁碼處，繼續書寫：

　　「若有兩條旋律並行，組成復調音樂，且它們按照一定的音程關係上下轉位並互換後，依舊能和諧並存，則可將其稱為“二重對位”。」

　　「這裡所說的把兩條旋律上下轉位的技法，就叫「轉置」。」

　　「當「轉置」的音程關係為八度時，稱為“八度二重對位”，相當於兩條旋律性質未變，僅僅互相交換了聲部位置。如原先小提琴拉旋律1，大提琴拉旋律2，而後小提琴拉旋律2，大提琴拉旋律1。」

　　……

　　“因此，見證之主‘無終賦格’所啟示的‘溫度交換’，其本質為「轉置」的一種特殊情況。”範寧寫到這時，心中已然明朗。

　　他繼續思考目前獲得的第二種操控方式，翻頁提筆繼續：

　　「現有一條旋律，將其順序倒轉，逆向書寫，如將“do、mi、fa、sol”書寫為“sol、fa、mi、do”，則可將後者稱為前者的「逆行」。」

　　「若同樣是兩條旋律並行，組成復調音樂，將它們「逆行」處理後，依舊能和諧並存，則可將其稱為“逆行二重對位”。」

　　……

　　“靈感在兩杯之間單向拉扯，低溫更低，高溫更高，憑空創造出原本不存在的溫度差……因此，見證之主‘無終賦格’所賜予的第二種操控方法，其本質為「逆行」的一種形式”

　　範寧擰緊鋼筆帽，閉上眼睛，在下一刻，堅冰從融化到沸騰，沸水從靜止到冰封，如同水杯瞬間交換了位置。

　　再過幾秒後，它們又恢復到了正常的溫度，只是杯外和桌面留有水漬。

　　將見證之主奧秘與無形之力的關係梳理清楚後，他感覺到了靈性無比通透。

　　“範寧先生，給您送來《提歐萊恩文化週報》，新曆913年第4期。”

　　“謝謝。”

　　範寧翻開這本裝潢時尚精良的刊物。

　　“《分歧與彌合——從“死神與少女”看未來的藝術品》？”範寧念出了首版有些長的標題。

　　音樂沙龍上結識的音樂專欄主編唐·耶圖斯，在專場音樂會結束的第二天，複試評比的最後一週，終於發表了他的重要樂評。

　　樂評分為三個部分，先是分析了大量的往年作品與評論，將“標題音樂”與“純音樂”的論爭抽象為“內容”與“形式”兩個範疇，然後指出了範寧的絃樂四重奏《死神與少女》在“內容”範疇的彌合性與趨同性，稱其聆聽感覺為“浪漫的哲思從古典守序的音樂軀體中湧現，好似健康而富有彈性的血管中流動著激情的血液”。

　　在最後部分，他客觀提及“標題音樂”與“純音樂”論爭的更大分歧在於“形式”。