作者：膽小橙
他沒有順著河岸方向往前，而是一個側轉，對著湍急又黑暗的河水，整個人直接跳了下去！
“撲通——”
濺開的水珠在病態光線的照射下，像一顆顆怪誕的顏料小球。
冰冷的河水再度淹沒了範寧的膝蓋、腰腹、脖頸......
他踩到了一道通往更深層次的、無形的階梯上，一步一步向下。
其實這前面的路徑，與第一次開始的“夜之巡禮”是完全相同的。
種種構成“一瞬追憶”的人與物，再次從眼前浮現。
起初，周遭是“歷史長河”那熟悉的斑斕光景，無數時代的碎片如游魚般掠過，他看見聖萊尼亞大教堂的彩窗折射著夕陽，聽見南國夢中棕櫚葉在風中沙沙作響，特納藝術院線輝煌的燈火與父親畫室裡松節油的氣味交織……他笑著和顧老師與同學們碰杯，在散步談話的安東老師和維亞德林爵士在後面幫忙拎著公文包，又看著卡普侖、瓦爾特、希蘭、羅伊和瓊等人與合唱團的小朋友們嬉鬧一片......但範寧這次不再有任何留戀，任憑夢境群象流光溢彩，也沒有回頭。
一切匆匆甩在身後，如河面上映照的破碎虹霓般轉瞬即逝。
沁涼的河水中，他的步伐稍有加快，一直從那道不存在的虛幻階梯往下走，並無數次盤旋或轉角，近乎迷失方向。
“夜再一次降臨，此刻所有噴泉的絮語愈發明亮。我的靈性也是一道噴泉。”
“夜再一次降臨，此刻所有愛者的歌謠方才甦醒。我的靈性也是一首愛者的歌。
範寧口中輕念起歷史長河中另一哲人關於“夜“的詩篇。
在創作《第三交響曲》的期間，他就曾為之沉醉過，並挑選過其中之一的篇章為夜鶯小姐譜曲。
尼采《查拉圖斯特拉如是說》。
那時範寧所引用在“人類告訴我“樂章中的，是一篇哲人沉醉之後的輪唱詩，現在他為之所歌頌的，則是另一篇更清醒也更純粹的“夜之歌”。
“一道不可平息、無可言說的，存在我體內躁動，它渴望放聲。”
“對沉默的渴望，在我體內騷動：是光明的訴求，以暗夜之舌索求自由。”
輕聲頌念之際，範寧的手指在吉他上落指撥絃，從F音到更高八度的F音，音符的顆粒投進水體，帶起絃樂器音色的陣陣漣漪。
這幾乎就是“悲劇”交響曲末樂章裡，那個小提琴solo“仰天長問動機”的復刻，宏大又悽楚，揉弦之聲愁腸百結。
但這次的回望只有真正意義上的短短一瞬，短短四小節引子，旋律進入了一片由木管組吹響的溫情的噴泉中。
也算又是“解毒劑”吧。
杖缒岵伤裕@是愛者的歌。
噴泉自然是交織潑灑的，主題的對位交織形態亦如是。聲部中最富辨識度的，是單簧管格言似的重複音型，它有些起到了類似巴洛克音樂中“固定低音”的功能，依靠多次的復現與有限程度的變化來確定意義，用以抵抗接下來“虛無”的侵蝕與同化——當然，它在音高中的位置並不低，掌握了“不休之秘”根源的範寧已經可以不受任何表層作曲程式的侷限，也不再一定需要“樂器”為之發聲。
在它相得益彰的拍點襯托之下，絃樂的絲綢鋪就、管樂器哼鳴的顫音、更顯明的行步似的旋律......一切匯合成完整的主題汩汩流淌。
第二次的“夜之巡禮”，真正意義上地開始了。
虛幻的臺階往下延伸而去，水的“綿密程度”在變稀，光怪陸離的景象逐漸渾濁，色彩飽和度瘋狂流失。
一切融成一片單調的、緩緩流淌的昏黃，如同一條裹挾了太多泥沙、而疲憊不堪的長河。
範寧逼近了“下游”，踩進了“河床”。
但這道虛幻的臺階還在往下延伸。
“呵，我憎惡光明的掠奪，我渴望深淵的呼吸——可這是我被註定的困境，眼瞳被釘在永恆的火柱。”
“你們這些潛入我腳下的黑暗，請吞飲這過度聖化的痛楚——我向你們投擲金色的矛，用我的光撕開你們沼澤的脈絡。”
某一刻的剎那，範寧感到耳旁所有的聲音被連根拔除了。
包括自己所聽到的自己頌念尼采詩篇的聲音。
最先死亡的是聽覺，耳膜成為無用的擺設，緊接著，色彩開始消亡，飽和度潰散，色塊本身也瓦解成灰白，事物的形狀與角度軟化成模糊的輪廓，溫度的概念也開始發生遺忘......
這樣的行為對任何人來說都與自我棄絕無異。
哪怕歷史上那些再強大的執序者。
但範寧仍在一級級臺階向下踩去，同時竭力描繪和確認著“格言動機”不斷髮展的固定音型，他漸漸地找回了自己音樂的這部分聽覺，聲部彼此間依偎，在失真的世界中畫出一道道溫柔的弧光。
不過詩篇的讀聲是真真切切地無法聽聞了，唯餘內心的聽覺。
“夜已鋪開它的手掌，所有渴望的重量開始墜落，我的星球正駛入虛無的港灣。我永被光明判處極刑，卻懷著對黑夜的鄉愁燃燒，在自身燔祭的餘燼中站立如碑......”
某一刻，臺階的步履觸感終於消失了。
範寧像是在墜入一團無比龐大、吸收一切感官的棉絮。
舉目四望，視野被一種均勻的、令人窒息的灰白底色充滿，就如一張無限鋪展的、拒絕任何塗抹的絕望畫布。
虛界，很冷，意義的墳場，一切時間線以外的歸宿。
雙腳好像踩在了一片細密均勻的灰燼或鹽鹼地上。
或者，更像來自億萬年來積累的、無比細密鬆軟的......骨灰。
沒有聲響。
倒是很舒適又安逸。
範寧覺得這種腳底柔軟的觸感很像當年的林地小路，他在提歐萊恩的鄉下和南國城邦的郊外都走過這樣的路，比如默特勞恩的那個環湖小鎮，林地裡通常愛種榛樹和樺樹，每當暮色降臨時，影子和銀斑會交織成網，捕捉起大地上最後幾縷徘徊的光線。
有時採風散步的時間預計較遠，範寧會和施溫特夫婦的小旅館裡的車伕提前約好，大概下午六點半左右的時候，輪軸聲就會從遠處丘陵上“咕咕噠噠”響起，帶著他漸漸消融在蜂蜜般的夕照裡，如融化的鐘聲滲入大地脈絡。
南國城郊的話，色彩會更豐富一些，聲音也更豐富一些，暮色時分最獨特的記憶，莫過於心跳漸漸與夜鶯的初啼同步。那些藏在接骨木叢中的歌者，擅於星光編成顫動的銀鏈，聽著聽著，血液裡就有什麼東西開始遷徙了。
有一次，自己和最可愛的學生夜鶯小姐一起玩一個“無聊”的遊戲，兩人一前一後在石板路上走路，嘴裡各自哼著一首二部創意曲的男女聲部，範寧想象著自己的腳步可能會驚動石板縫裡沉睡的苔蹋切┙q綠的細小生靈伸著懶腰，吐出積蓄整日的潮溼記憶。後來，兩人推開橡木門，暮色沿著藤蔓攀援，露娜小姑娘在桌子上認真捏著米糰子，遠方有被霞光浸透的雲絮垂落下來。用餐時分，風從西邊帶來牧羊人未唱完的歌謠，幾個零落的音符卡在玫瑰叢的尖刺間，慢慢凝結成琥珀色的淚滴。
“卡洛恩，你在幹什麼！？”
突然有幾道碎片化的、嗓音略有不同的女孩子聲音重合傳來。
範寧猛然抬頭，一時間面對灰白的大地，茫然愣神了幾秒。
強烈的恍惚感一陣陣襲來，他一時間忘記了自己之前在“想”些什麼東西，又為何會出現在這麼一個不明所以的地方！
第三十九章 夜行漫記（其二）：深淵
我在做什麼！？
從舒適的“跑神”狀態驚醒的範寧，也在如此猛烈而重複地問自己。
這地方是，是......我之前是......
範寧死死盯著周邊一片灰白的背景，感覺思維的所有褶皺都被近乎抹平了，如此持續了幾個呼吸，他才忽然意識到......
自己兩手，還有背後，全是空的！
冷汗霎時間出了密集一層，範寧猛然扭過頭去。
“守夜人之燈”竟然不知道什麼時候被自己脫手了，靜靜地躺在身後十餘步遠的“骨灰地”上，而更遠的距離......視野盡頭的“伊利裡安”吉他，已經大部分都陷進了其鬆軟的流沙質地裡，只看得見前幾品的指板了！！
不好......
範寧調頭，一陣無聲地狂奔。
幸好，這地方應該確實沒什麼別的“東西”，兩個物件應該是剛才單純地被自己撒手遺棄了，在自我認識陷入渙散之後。
範寧氣喘吁吁，接連將燈和吉他拾起，重新背好提好。
但重新走著，走著，他又覺得自己突然忘記自己在幹什麼了。
這裡的危險是認知層面的消融，心智每多停留一刻，關於“自我”的記憶、情感、目標，都會像沙子城堡般悄然瓦解，融入這片無意義的背景。
沒有什麼東西汙染神智，只是神智被純水無限地“稀釋”，範寧現在的情況就是這樣，他再一次感覺思維變得緩慢、散逸，如同墨滴入水，即將失去所有輪廓。
好舒服，好安逸，如果美美睡上一覺，絕對是生平最安穩的一次。
等等，我原本應該是......
直到手邊彷彿傳來“守夜人之燈”一絲微弱的、頑強的暖意，才將範寧從這認知溶解的邊緣，又往回輕輕“拽”了一下。
“不行，這樣不行......”
沒想到虛界竟然比想的還要危險。
當初在失常區，至少還是“睡眠醒來”後才覺得認識開始錯亂的，而這裡，根本連幾個呼吸都堅持不住！
範寧低頭看去，燈盞在虛界裡的模樣竟然都變了，溫暖的金屬感被一種清冷的磚石質地取代，光也不再是金色，化作了一圈清冷、渙散的墨玉色光暈，看上去就像高度近視的人摘掉了眼鏡。
這圈光環仍在環繞著他，抵抗著四周灰白世界的同化壓力。
但僅能“照亮”周身幾步。
光暈之外，那無垠的灰白像絮狀物一樣不斷“稀釋”過來，試圖將這最後一點實質性的景象抹平。
燈腔裡的“星光”已經盡力了，從最初的一聲喚醒，到後來的這幾次拉拽，也就僅此而已。
馬上就要扛不住了。
幸好，還有......
正在創作第二篇“夜行漫記”的範寧，開始呼叫起“不休之秘”的神性知識！
“叮～”“叮咚咚～”
一顆顆吉他的音符被撥奏而出。
但完全不同於此前的是，範寧這次撥出的吉他不是其他樂器組音色的“引物”，而是實實在在的這個樂章的一部分！
他直接把吉他作為一個聲部，加到了一首交響樂裡面。
這種創造力和理解力，絕非是遵循尋常理論或靈感的人可以駕馭的。
“砂砂......”“砂砂......”
吉他又換成了類似但有細微區別的曼陀鈴，獨特的配器既親切又異域，既貼近又遙遠。
儘管這音色很快變形走樣，成了類似在細沙礫中步行的粗糙聲，但這恰恰是“意義”和“確定感”的關鍵所在——範寧自己能聽到自己雙腳走路的聲音了。
他的身形也隨之被塗上了一層特殊的釉質色彩。
“認知應該暫時是穩定了......但我必須抓緊時間！現在還在虛界很表層，‘下方’的區域還不知道會是什麼情況......而且......外界的夜......”
提燈的範寧緊了緊背後的吉他，加快腳步，同時眯眼打量起四周。
上方如果還能被稱之為天空的區域，同樣是令人窒息的灰白，沒有任何雲層或其他參照物，只在隱約極遠處可見一些蒼白的剪影。
那些東西像是一顆顆巨大到令人絕望的死去天體，初看覺得在緩慢飄動，細看卻又沒有，只是沉默地懸浮在時間的盡頭。
而腳下這片“骨灰地或鹽鹼地”的荒原盡頭邊緣，是無數道鋸齒狀的向下撕裂的懸崖。
“砂砂......”“砂砂......”
走得不慢，但每一步都異常艱難。
這地面實在過於虛浮鬆軟，而且每前進一步，維繫“自我”的纜繩就彷彿腐朽一分，若非“不休之秘”在範寧的神性最深處構築起了一篇遵循發展規律的音樂，他早就成為了這片灰白中又一片無聲飄蕩的塵埃。
周圍開始飄落一些東西，也隔了一定距離，撲簌簌的，像灰燼，又像“背景板”上剝落的牆皮，更像是“意義”本身凋零後落下的碎屑。
它們無聲地構成著範寧行路的景緻，偶爾有一些在“前景”與之接觸，帶來一種深入骨髓的寒意，那是存在被徹底否定的戰慄。
終於，範寧立於了荒原的斷崖旁，鋸齒邊緣的凸起一處。
下方是令人目眩魂搖的深淵，黑暗不足以形容其古老與虛無，彷彿整個造物的基石在此塌陷，露出了後面那終極的、飢餓的虛空。
歷史的長河在此處斷崖，連同這些被沖刷的“骨灰”一道化為瀑布奔湧而下，然後，連一絲水汽都未曾蒸騰，便徹底歸於寂滅。
範寧沒有遲疑。
縱身，躍入那片終極的虛無。
孤獨的墜落感包圍了他。
墨玉色的光暈如同一枚逆行的流星，刺破了上方那片慘白荒原的輪廓，也刺破了一道道劈裂開來的虛無背景。
那類似固定低音的“格言動機”再次響起，像一個清醒的呼吸，剋制而冷靜，將沉溺的思緒不斷拉回。
弧光劃過的地方，冷意已經留下。
冷意不暖，但至少有意義。
繼續下墜。
在一片片漸變的、粘稠的昏暗中，範寧逐漸和那些水流、骨灰、還有背景中撲簌簌脫落之物捲到了一起。
他一會認知歸於寂靜空白，一會又有莫名其妙的成片的記憶風暴從顱中呼嘯而過，無數被遺忘的童謠片段、音樂廳內散落一地的壞樂器、走調的婚禮進行曲、怎麼也口嘗不到戀人味道的擁抱熱吻、在臨終床前戛然而止的哼唱……它們帶著殘存的情緒冰雹，密集地砸在她身旁的墨玉石光暈上，發出一陣陣噼裡啪啦的脆響！
不過，吉他與曼陀鈴的溫柔音色，以及範寧身形中瀰漫的奇特釉色，成了對抗這種無垠失落與衝擊裹挾的有形屏障。
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