舊日音樂家 第322章

　　桃紅色光點開始劇烈燃燒。

　　最後不到一分鐘的時間，比較燃燒速度和收容速度，似乎不夠。

　　“舍勒小先生，你給出了那個答案，所以剛才投影們似乎更親近於你一點。”

　　再次聽到呂克特大師說話，控制著終曲流動的範寧四處張望起來。

　　音樂聲仍在流淌，老人的聲音仍在繼續：

　　“雖然只是極少的一部分投影，被吞食後更少，但你不要再吸收了，必須要留一部分‘芳卉詩人’的神力幫你逃出去。否則即使你把‘池核’全部吸走也無濟於事，這個‘紅池’的噩夢坍塌後會產生強烈而紊亂的空間亂流，即使是波格萊裡奇沒有個十天半月也無法找到出口。”

　　“夢醒後，南國的歷史投影還是拜託你了。”

　　只見從極目之外更遠的虛空中，有一些幾乎已經看不清楚的虛無花瓣也朝自己漂了過來。

　　聖者伈佊的佈道事蹟，呂克特大師的不朽詩篇，自然也是南國曆史投影的一部分，並且是最為濃墨重彩的那一筆。

　　“舍勒小先生，結識不在年久，就此與你道別。”

　　最後，它們無聲匯聚在了這些氣泡中。

　　“只是銘記了南國的極少一部分嗎？......”

　　“極少極少......的一部分？”

　　範寧在喃喃自語。

　　“不。”

　　他的眼眸中金光大盛，無比堅定地吐出幾個詞語：

　　“聽聞此曲，如臨南國。”

　　範寧所操練的戰車爆發出無與倫比的光芒，而那些三兩融合的投影氣泡，變成了一大團澄澈明潔的球形光影，圍繞著範寧緩緩旋轉了起來。

　　“圖倫加利亞告訴我，它始於粗暴的‘空無’，突破為悲愁的‘存在’，讓花朵的苦痛變為生靈的高歌，讓人類沐浴在天使的榮光之下，最後，讓暴力與田園詩的對立趨於和解，讓‘酒神’與‘日神’的藝術精神交相輝映、渾然一體！！”

　　樂思不斷深化，全曲積蘊的對生命與大自然的情感，對愛與藝術的崇敬和讚頌，化作爆發的能量摧枯拉朽而出！

　　“咚！—咚！—咚！—咚！—咚！—咚！—咚！—咚！—”

　　沉寂已久的定音鼓敲出不休的四度音符，整個扭曲血肉空間的收容速度突然呈指數倍增長！

　　尾聲，天國之門大開，天地萬物浸沐於無所不被的聖光之中，無止盡的憧憬渴慕、白熱化的激情與痛徹心扉的苦難......一切狂烈到了接近巧奪天工的地步，隨著旋律拉昇至頂點，曲終之處簡直是地拆天崩！

　　穿過“燈影之門”，晉升邃曉者！

　　白熾逐漸吞噬暗紅，人影和漂浮物皆連換了背景色彩。

　　那一圈聖潔的歷史投影球體，也開始以範寧為球形收縮。

　　遵循著最後燃燒的不凋花蜜的靈性指引，範寧整個身體急速從夢境墜下。

　　上空傳來如泥漿爆破的噼裡啪啦翻騰聲。

　　夢境，徹底坍塌了。

　　一環環奪目璀璨的漣漪中，範寧看著自己攤開的手掌，感受那條完全由自己開闢而出的道路，以及所帶來所理解的極不尋常的深奧靈知。

　　“下方......輝塔下方......”

　　他最先感受到了輝塔基座之下，或整個移湧空間之下，有無窮無盡的靈性正在不斷朝遠方漂流。

　　有的能追溯到更為鮮明的氣息，有的則死寂如灰、轉過頭便無法憶起。

　　那似乎是歷史長河中已逝的人和事。

　　也許，晉升前自己的那些猜想，不是無根之啟示。

　　不光南國，那些自己所有遺憾惋惜之事，待得自己升得更高後，一定不是全然失去希望。

　　突然，是鞋底落地的感覺。

　　乾燥的炎熱感。

　　但恍惚間，範寧似乎體會到了鹹腥味，海浪聲。

　　還有白色沙灘，黑色火山岩群，沙啞的水鳥叫聲和毒辣的陽光。

　　他猛地回頭，以為能看見一位站在樹蔭下，懷抱一顆開啟椰子的白髮小女孩兒。

　　但所有的五感迴歸真實，他只看到了遍佈蒼夷的乾涸泥土，凋敝枯死的樹木花草，風化日久的殘垣斷壁，以及，爛泥漿遠處再遠處渾濁的海。

　　這裡不是南國，是現今的“困惑之地”，也是古代的“炎苦之地”。

　　一片荒無人煙的乾旱與蒼涼。

　　範寧腦海中浮現起曾經的山川、海洋、雨林與城邦，回想起花卉與食物的香味，以及那些人的音容笑貌，最後，是自己的兩位學生。

　　他們和她們是不存在於現實世界的，暫時，一定只是暫時。

　　就算如此，不存於現實，卻留下了這樣的音樂詩篇，這也是一種矛盾和悖論。

　　還可以再聽到她們的歌聲。

　　這是不符合常人邏輯的，是應當被禁止的悖論，而被禁止的事物具有力量。

　　悖論的古董，秘史之力，聽聞此曲，如臨南國。

　　“我會帶著你們的投影繼續尋找答案，直到有一天在漂流的長河中將你們重新拾起。”

　　“那時，我還會寫一首交響曲，帶有合唱的交響曲。”

　　還有很多未曾理解之事。

　　範寧看著遠方的大海，又低頭伸出手指，輕輕在手機螢幕上點了一下。

　　桃紅色光芒一閃而逝，《夏日正午之夢》錄製結束。

　　夢醒了。

　　（第三卷完）

　　第三卷總結及請假

　　大家好，這裡是繼“復活”之後又連滾帶爬寫了四個月的膽小橙。

　　《舊日音樂家》是去年4.25開書的，和第三卷完結時間相近，不知不覺這書寫了一年了，截止今年4.25的字數應該是160W左右。

　　這個更新量和其他作者相比應該略顯手殘，尤其3月份後每個月總有那麼幾天（指斷更），不過站在自己這種工作狀態下來看，我覺得至少在寫作態度上沒有辜負自己。

　　嗯，作者目前的精神狀態維持得尚可，沒有比“復活”寫完的時候更拉胯。

　　先說個決定，在動筆寫第四卷之前，我終於決定先把開頭修一遍了。

　　為什麼之前沒修......一是因為，網文沒有什麼修文的必要，不是大忌那麼嚴重，就是單純沒什麼意義，有修文的時間不如早一天恢復更新，修2W字的開頭不如多更2000字......二是因為，儘管前面罵聲一片，但這本書撲街的原因，和他們所說的“開頭寫得太垃圾，沒上架就把人毒跑了”沒有關係。

　　第二點估計有些反直覺，但資料沒有騙人。

　　聊下最不好意思、從來沒聊過、我自己也看不懂的資料。

　　這本書現在的收藏是80000多（最近一萬是白銀萌大佬砸的），

　　是個什麼概念呢。

　　首先，說明前面並沒有那麼多的讀者棄書，第一卷的吸引力是合格的，對於新人作者而言。

　　問題出在接下來。

　　按照起點作品不好不壞的平均轉化率，高訂6000多的話，應該會有1000的追訂，3000上下的均訂（也就是精品徽章），啊......如果寫一年能熬成精品我這種新人作者一定做夢都在笑。

　　但實際上......我現在的新章節追訂只有300，我的均訂只有1600。

　　按照一個正常作者的成長規律，第一卷肯定是筆力最弱的沒錯，第三卷、第二卷肯定是比第一卷好的......

　　可我的資料是從第二卷才開始掉的，第三卷也掉得比較厲害。

　　我也不知道到底問題出在哪裡。

　　應該是全起點追書率最低的作者了（哭）。

　　但為什麼現在還是要修開頭......啊，我單純想讓之後新彈出的罵人訊息少一點......

　　因為對於一個在資料上找不到動力的作者來說，想堅持下去的話除了自我心理建設，就是幾位大佬的支援和更多讀者的評價了。我這人精神內耗比較嚴重，有時搬磚晚上回來開啟電腦準備開碼，叮咚來那麼兩下，就算刪了評或懟了回去，也會直接在螢幕前愣個半小時......

　　修改內容主要在第一卷，主要涉及被噴得比較兇的人物動作、對白、描寫、被槓的細節等方面，不會對劇情造成影響，追讀到後面的書友不用回看（打算重刷除外）。

　　一切所做都是為“能堅持下去”服務吧。

　　回到第三卷總結。

　　《d小調第三交響曲》是馬勒作品中最能反映尼采哲學的一首，體現了馬勒對於《悲劇的誕生》《查拉圖斯特拉如是說》中“超人”精神的頂級理解。

　　這部作品的主旨思想，百度百科就不貼上了，我的個人理解是這樣：假借“謳歌大自然”之名，描述世界從空無的混沌起始，先經過從無到有的突破，又從低階的植物變為高階的動物和更高階的人類，最終昇華為天使和愛的啟示的過程。

　　或一言以蔽之：“升得更高”。

　　所以說，沒有哪部音樂作品的核心有馬三這麼“密教模擬器”了，沒聽過馬三的教主人生是不完整的（）。

　　這本書最初在設定力量體系時，將輝塔的主體攀升結構設定為六重門扉，就是我在馬勒《第三交響曲》六個樂章的結構中得到的啟發，而馬勒將原計劃的第七樂章刪除，放到了《第四交響曲》，也是對應了第七重凡俗生物無法開啟的穹頂之門。

　　在全書中，這一卷的特殊性就不言而喻了，而“夏日正午之夢”的命名，註定了整卷從第一章 到最後一章的劇情都要全部以夢境的方式呈現。

　　想要寫夢境的話應該是什麼感覺呢，我也沒寫過，最開始是試著歸納了一些關鍵詞：比如恍若隔世的時空感、如夢似幻的氛圍感、時斷時連的抽離感、被隱藏的理性人格、高漲的藝術激情，以及，夢境醒轉時如氣泡破裂的突如其來......

　　所以最先想的是，要不要在結構設計和章節命名上搞點特殊化。

　　這麼一想，在這一卷我對“結構”的執念就深起來了，甚至為了表現不真實的夢境，放棄了現實化的“寫作結構”，而是採用了藝術化的“曲式結構”，大致按照《馬勒第三交響曲》的篇幅比例來分配劇情：最長的第一樂章是第一部分，第二到第六樂章是第二部分，兩部分章節數大致相同，尾聲做適當的自由延長。

　　如果把終章的加更當作兩個數字算，在數量比例上它們是54:10:10:12:12:14，基本達到了我之前對“曲式結構”的設想。

　　直接用第一樂章/第二樂章+編號+副標題這樣的命名方法，之後應該都不會再有了，也算是一個不同的嘗試。

　　其次就是嘗試調整了主線敘述方式。

　　以往的處理方式，都是音樂線和神秘線交織推進，雖然音樂與神秘最後都交匯到了一起，但事件其實還是分開的，比如“巨人”卷範寧先完成快閃，後與幻人戰鬥，“復活”卷先寫範寧探索遺址，再寫卡普侖完成首演。

　　總得來說是線狀敘事結構，音樂推一段，神秘推一段，交替進行。

　　這一卷則是“輪狀”敘事結構，線索是從四面八方往中心湧過來的，就像夢境中紛至沓來的睡眠群象。

　　到了結局時，所有東西撞在一起，音樂演出中夾雜了所有的所有。

　　以往音樂會我直接寫曲子是怎麼演的就行，最多加一些聽眾或演奏者的心理活動，而這場音樂會，光我大綱裡列出來的要收的線就有：

　　1.《第三交響曲》的音樂描寫本身；2.“謝肉祭”儀式的整個伏筆回收；3.範寧內心對夢境的解析；4.範寧終於晉升邃曉者；5.裂解場伏筆——瓊與“緋紅兒小姐”的對拼；6.“瞳母”、“失色者”、“裂解場”的後期線；7.手機伏筆——特巡廳和範寧的收容競爭；8.狐百合花伏筆——解決波格萊裡奇的壓制威脅；9.呂克特大師、露娜與夜鶯小姐的結局：南國的歷史投影......

　　就這樣，每隔幾百到一千字，就拉一根牽過來的線引爆一個，堅決不做無聊的打鬥注水，全部都是為了實質性推動出結果，然後，迅速地結束，感情一到最高潮，就馬上像氣泡破裂，尾聲不要留太多文字餘地，別讓讀者把情緒全釋放出來了，夢醒了肯定要有點失落感嘛......

　　想是這麼想的，但可能也就是這麼放飛了，總歸是連滾打爬地寫下來了，這也是對自己的一個挑戰。

　　最後一點特殊的嘗試，就是卷首語中的關鍵詞，在劇情各處頻繁地重複出現。

　　“愛是一個疑問，而渴慕者總以暴力與田園詩作答。”

　　對吧，上文中幾個關鍵詞，估計大家都張口就來了......

　　以往像第一卷第二卷，主旨往往到了劇情後期才被揭示出來，但這一次在範寧踏上行商的旅程時，這個命題就直接被提了出來。

　　為什麼這麼做，也是試著參考了音樂作品的發展手法：開篇儘早地將主題和動機呈示出來，然後在後續的重複、變形、轉調或對位中作發展探討......

　　這個舊工業世界沒有尼采，這裡的人們不像範寧那樣知道“酒神”與“日神”，當然他們有自己的詞彙，把前者叫做“暴力”，後者叫做“田園詩”。

　　當不同的渴慕者走向不同的結局，當象徵“暴力”的“酒神精神”與象徵“田園詩”的“日神精神”在範寧的作品中完美融合時，“愛是一個疑問”便在卷末得到了回答和呼應。

　　“愛是一個疑問”還包含著我個人的一點叛逆心。

　　雖然承諾仍然有效，但其實我並不十分願意把一本小說貼上“無女主”、“單女主”或“後宮文”的標籤，男女關係被當作一本作品的核心屬性，這倒是其次，最關鍵的是男女關係還被完全物化成了“收一個、收幾個還是不收”這樣扁平的東西，就跟在菜市場上選購兩斤豬肉還是三隻鴨子似的。

　　反正寫到這都放飛了不是麼。

　　我想在這一卷呈現出近代歐洲的文人、詩人和藝術家所見、所想、所經歷、所理解的愛，那種迷戀肉體吸引又更重視精神性靈，混合著神聖與歡愉、剋制與激情、道德與反道德的蒸汽時代的愛情觀......所以才有了這麼一個南國，盛夏的濃情蜜意激情如火，但“宮廷之戀”或“典雅愛情”也始終被傳唱讚頌......

　　至於範寧的自我剖析和內心自省，能呈現出幾分近代歐洲藝術家的氣質，只能說盡力而為。終章的夢境潛意識分析，礙於篇幅原因，且主要是服務劇情，僅大致闡述了最主要的身份對應關係，實際上，整個第三卷我到處都埋了大大小小的細節，包括景物、對白、文字、小動作、小劇情......

　　女角色就不贅述了，舉兩個男角色的例子，範寧在南國的第一晚結交的那兩位，特洛瓦和馬賽內古，實際上就是範寧最初潛意識裡自我抗衡的兩種愛情觀，到了範寧最後創作出“愛告訴我”後，這兩位自然就無了......至於哪一種是被“日神哲學”所支配，哪種是被“酒神哲學”所支配，大家可以試著再去分析分析......

　　總之，這場“夏日正午之夢”，處處都折射出了範寧現實的溡智榫w，如果有人還發現過什麼細節的話，也許會暗自“有趣”一下。

　　......

　　總結就寫到這裡吧。

　　感謝白銀大盟先兆者諤諤，大佬在我懷疑人生時砸下來的寶箱，直接穩住了我的道心，不僅第三卷後面穩住了，第四卷也有了寫完寫好的信心。

　　還有感謝——

　　最初的首盟以及半個白銀盟感動溞�