東京推理文豪 第940章

　　雖然聽起來相似，但實際卻天差地別。

　　總而言之，雜誌編輯部裡的所有人，都對舞城鏡介的作品有著狂熱的愛。

　　就算明知道，以舞城鏡介的寫作速度，要不了多久就能夠看到新的稿子了。

　　但能夠提前一小時，不，一分鐘，知道舞城鏡介下部作品的內容，都是令他們欣喜若狂的！

　　這就和想要玩心愛的遊戲，看著下載進度條艱難的移動是同一個道理。

　　早一分鐘下載完和晚一分鐘下載完，是天差地別！

　　舞城鏡介見到所有人都望向了自己，一臉的期待，也就不再賣關子了。

　　直接說出了自己接下來兩部作品的計劃：

　　“先說下部作品吧，這部作品大家應該或多或少已經聽聞了，那就是我將要和黑澤明大師聯手，我負責書寫劇本，而黑澤明大師則負責將其改編成為電影。

　　因為黑澤明大師很相信我，所以我打算給他寫點不一樣的東西。

　　其實稿子的大綱，我已經完全寫完了。

　　共分為上下兩部，第一部分的名字叫做《煙，土，與食物》，主要講述在曰本福岡某個鄉鎮，發生了連續的主婦後腦被重擊昏迷，然後活埋主婦的暴力事件。

　　第五名被害人的兒子，奈津川四郎在海外得知母親被害，於是返回曰本，打算調查出母親被襲擊的謎團。

　　但主線的問題並不在這裡，在這個故事裡面，含有大量的心理描寫與抽象概念。

　　比如奈津川四郎有三個哥哥，其中的二哥——奈津川二郎，在多年前消失在了自家的車庫之中，而這個車庫，處於密室狀態。

　　還有三郎有著嚴重的精神問題，他的懦弱究竟來自哪裡？

　　在這種故事的基礎下，誕生了第二部的情節，《黑暗中的孩子》。

　　故事延續了《煙，土，食物》的背景，主要角色變成了奈津川三郎。

　　繼續探索有關於奈津川二郎身上發生的秘密。

　　而故事之所以會叫做《煙，土，食物》則是來自於一個討論死亡話。

　　人死了，頂多就是煙，土，或食物，不是燒成了煙，就是埋了變成土，搞不好還會變成動物被吃掉。

　　還有第四種選項嗎？

　　我覺得這是個很有趣的討論，而黑澤明老師一定能夠把這個故事表達出他的風格，所以便想要將他寫出來。”

　　中村明智聽完了舞城鏡介的話，感到有些雲裡霧裡：

　　“舞城鏡介老師，不能再多透露一些細節嗎？感覺資訊量太少了啊，我甚至都不知道，這是一個怎樣的故事……是‘本格派推理’還是‘變格派推理’又或者是？”

　　舞城鏡介仔細思考了一下，然後說出了自己的理解：

　　“算是糅合型別的作品吧，其中有‘本格派推理’的‘密室’，也有‘邏輯推理’，也有‘變格派推理’的奇妙心理描寫，以及殘酷的案件。

　　而整個故事的流程，又很像是‘硬漢派推理’的味道。

　　如果非要分類的話，只能從主要角色來分類，因為奈津川四郎是個‘暴力分子’，他的行為就像是個‘甲亢病人’所以《煙，土，食物》是偏向‘硬漢派推理’的。

　　而奈津川三郎是個有些懦弱的，精神不正常的人，所以《黑暗中的孩子》更偏向‘變格派推理’。

　　同一世界觀的作品，在不同人物的視角下，變成了不同型別的推理小說，我覺得這是個非常不錯的體驗，帶給讀者的感官也是截然不同的。”

　　高橋燻是個非常喜歡“變格派推理”的人，一聽到“變格派推理”，臉上就露出了喜悅的神色。

　　更別提，還要拍成電影了！

　　而且是由黑澤明來拍攝！

　　這實在是讓高橋燻感到興奮與幸福！

　　江留美麗清楚的知道，保留懸念是必要的，舞城鏡介能夠一次性透露這麼多，已經算是很不錯的了。

　　所以為了避免其他人追問，只能快速的進行下一個話題：

　　“那舞城老師——您的下下部作品呢？會是什麼型別，講了什麼故事？”

第733章 和惡魔做交易的人

　　聽到江留美麗問到自己的下下部作品，舞城鏡介露出了壞笑的表情。

　　“舞城老師？你看著我壞笑什麼？怎麼感覺有種汗毛倒立的感覺。”

　　江留美麗看到舞城鏡介的奇怪表情，臉上露出了不解神色。

　　舞城鏡介宛如推理小說中的名偵探附身一樣，突然伸出了手指，指向了江留美麗：

　　“殺人兇手，就是你！”

　　“誒？”

　　江留美麗突然被指了，臉上露出了驚訝的表情，發出了疑惑的聲音，用手指指著自己的鼻子

　　一旁的高橋燻，中村明智，森下健吾，仁美立吾幾人也都是一臉詫異。

　　就差有個大大的問號，要從他們的頭上冒出來。

　　“舞城老師……您在寫什麼……怎麼突然？”

　　舞城鏡介沒有回答他們的話，接著又用手指，依次指向了高橋燻，中村明智，森下健吾，仁美立吾，說出了相同的臺詞：

　　“殺人兇手……是你！是你！是你！還有你也是！”

　　江留美麗有些關切的手背貼近了舞城鏡介的額頭，嘴裡自言自語的嘀嘀咕咕起來：

　　“誒？也沒有發燒啊？怎麼突然胡言亂語起來了呀？

　　是不是最近工作太累了，寫的人有點精神壓抑？導致開始說胡話了啊？”

　　舞城鏡介看到江留美麗一臉的擔憂，伸手握住了江留美麗的手，露出了既溫柔又無奈的笑：

　　“安心吧，我可沒有瘋，我剛剛只是在闡述我的下下部作品的靈感罷了。”

　　江留美麗，高橋燻，森下健吾，中村明智，仁美立吾等人聽到了舞城鏡介的解釋，非但沒有理解，反而更是一頭霧水了。

　　“靈感？這是什麼靈感？我怎麼完全理解不能？”

　　舞城鏡介看著在坐的眾人，發現他們似乎很難理解這種形式，但為了懸念，他還是決定堅持用“敘述性詭計”的方式來解釋這個靈感：

　　“透露太多就很無趣了，但是我在想，推理小說這種型別文學，已經發展了近一百四十年，雖然這一百四十年中，誕生了許多許多經典的作品。

　　但無論這些作品多麼經典，能夠談的上‘極端’的，也沒有幾個。

　　大部分的推理小說，都遵從‘解謎’與‘設謎’這兩個基本元素。

　　而細分之下，又能在‘解謎’的部分，分為，‘猜兇手’，也就是‘誰幹的?’，以及‘猜動機’——‘為什麼要這麼做？’

　　在這種構架之下，無論怎麼寫，都有種公式化寫作。

　　我倒不是在抨擊這種寫作方式不好，反而是在說，正是因為有之前許許多多的偉大推理作家，才讓推理小說，發展出了這種寫作架構。

　　但我想要再突破一次這種常規構架。

　　我想要將讀者變成故事的一部分，讓讀者真正的身臨其境，成為故事裡的角色！”

　　舞城鏡介的話，讓在場的眾人都露出了怪異的表情，因為他們從未聽說過，推理小說還能這麼寫。

　　江留美麗有些不理解，畢竟舞城鏡介的話，對於此刻的她來說，總覺得有些雲裡霧裡：

　　“舞城老師，不能解釋的更清晰一點嗎？說實話啊……完全沒聽懂。”

　　高橋燻，森下健吾，仁美立吾，中村明智四人也都附和的點了點頭。

　　顯然也沒聽懂舞城鏡介含蓄的表達。

　　舞城鏡介無奈，翻開了綾辻行人的《咚咚吊橋墜落》的最後一篇《出人意料的兇手》。

　　指著“解答篇”的那一部分，繼續做出解釋：

　　“舉個簡單的例子好了，綾辻行人的這一篇《出人意料的兇手》，就有了一絲和觀眾互動的味道。

　　試想一下，在鏡頭中，只有五個人，但卻出現了六個杯子，六個手電筒，這種暗示，一直在提醒著觀眾，還有第六人。

　　而最後的真相，果然是有隱藏著的第六人。

　　這很有趣，也很新穎，一直躲在攝像機背後的人，才是殺人兇手，這很大膽，我很喜歡。

　　但是如果讓我來改寫這個篇故事，我會更大膽，我會直接讓伊東正功，也就是故事裡面的偵探角色，直接指著鏡頭說，殺人兇手就是你！

　　而這一次，不會有鏡子出現在伊東正功的身後，只有伊東正功指向鏡頭，或者說鏡頭之外，宣佈殺人兇手就是螢幕外，正在觀看這則短片的觀眾！”

　　江留美麗回想起了自己，剛剛被舞城鏡介說成了“殺人兇手”。

　　似乎明白了舞城鏡介那有些虛幻的靈感。

　　“舞城老師，您的意思是，您想要寫一本，兇手是讀者的小說？這……這未免也太過大膽了吧？

　　而且，感覺實現出來有些困難，該如何解答讀者與故事世界之間的聯絡？

　　該如何處理，兇手的性別，年齡？

　　畢竟，我們的讀者可是覆蓋十幾歲到七八十歲的人，有男有女。

　　怎麼才能讓故事的設計完美貼合所有的讀者的性別年齡？”

　　高橋燻很認同江留美麗的話：

　　“是啊，舞城鏡介老師的想法確實不錯，但是該如何權衡這一點，我實在是想不出來啊……

　　如何架構，如何設計，一想到這些，我就覺得我的大腦在燃燒……”

　　舞城鏡介臉上露出了淡淡的笑意，用手拍了拍放在桌子上的《咚咚吊橋墜落》：

　　“其實，綾辻行人已經在《咚咚吊橋墜落》中，寫出了一個大致的方向。

　　武丸……我只能說這麼多了，至於我究竟會怎麼呈現這篇故事？

　　等等吧，等我搞定了《煙，土，食物》，我會快點把稿子寫出來，拿給你們欣賞的。

　　這一定很有趣，至少，在近一百四十年裡，沒有人嘗試過寫這種故事……”

　　江留美麗，高橋燻，中村明智，仁美立吾，森下健吾五人清楚的知道，舞城鏡介能夠把這種靈感分享出來的，已經很不容易了。

　　所以也就不再過多追問。

　　敲定了“舞城鏡介賞”的最終獲賞者為綾辻行人後。

　　五人各自投入了緊張的工作之中。

　　他們需要加快速度，超額完成今天和明天的任務。

　　然後舉行盛大的“慶功宴”或者說“情感公開宴”？

　　這麼說起來感覺怪怪的，與其說是“情感公開宴”倒不如說是“官宣個人情感”。

　　雖然說舞城鏡介並不是什麼影視音樂偶像，但是說他是娛樂明星，倒也沒什麼大的問題。

　　因為以舞城鏡介目前的社會地位和作品影響力，幾乎比一般的大部分偶像明星還要高。

　　這其中，少不了舞城鏡介個人的硬實力。

　　但也脫不開講談社，曰本推理作家協會，曰本推理評論家協會的大力扶持。

　　因為舞城鏡介現在已經不是什麼初出茅廬的新人，而是名副其實的“推理巨擘”！

　　在歐美推理沒落的當下，只有曰本還保留著推理的淨土。

　　而正是有這個“淨土”的環境，許多人都需要靠推理吃飯。

　　所以無論是“曰本推理作家協會”的理事長三好徹，還是“曰本推理評論家協會”的中島和太郎。

　　幾乎都是力挺舞城鏡介，想要將舞城鏡介宣傳成為推理界的“頂流”。

　　這麼做的原因也很簡單。

　　推理界需要有這麼一個人站出來。

　　幫助推理界佔據讀者們的視野，持續的吸收新的讀者，對推理小說感興趣，加入這個大家庭。

　　而舞城鏡介，就是擁有這種能力的人！

　　因為，舞城鏡介已經用他在《禮帽》雜誌上的二十六篇作品，以及六部長篇作品，充分的證明了。

　　他不光擅長主流的“社會派推理”，同時也擅長“變格派推理”，“SF設定推理”，“BAKA幽默推理”，“日常推理”，“邏輯流推理”……等一眾推理小說型別。

　　而更重要的是，本該和歐美推理一同沒落的“本格派推理”在他的大力推廣之下，延伸出了“新本格派推理”。

　　更是發表了重要的“本格推理宣言”！