作者：御綾御影
“其中的前半段，很像是舞城鏡介老師的作品《暴跌》，和和睦睦，美滿的幸福家庭，因為一場沒來由的意外，變成了人間煉獄。
伊園常突然崩潰上街殺人，伊園民平自暴自棄賭博敗光家產，福田松夫出軌，福田笹枝濫用藥物，福田遵夫因為家庭變故便被欺凌，伊園和男偷竊，不學無術，伊園若菜意外失去雙腳……
總而言之，這一家突然的變故，讓人感到怪異卻又無可奈何。
而身為作者的綾辻行人，並沒有打算放過這一家人，此刻的他化身為故事裡的神，繼續給這家人帶來災難。
首先他要福田笹枝死在二樓，然後武丸被敲碎頭顱而死。
以此來讓伊園家的‘崩潰’繼續上演……”
高橋燻激情的對《伊園家的崩潰》進行推理評論，但中村明智突然卻打斷了他的發言：
“不好意思，高橋副部長，我不是有意打斷您的，但是我突然想到了一個疑問，我實在是忍不住想要說出口。
那個‘這裡’和‘那裡’究竟是怎麼一回事啊？在《伊園家的崩潰》那篇故事裡面，總是寫著‘這裡’與‘那裡’，還有什麼‘時間流逝不同’一類的東西。
最後綾辻行人還想要給井坂南哲寫信，卻因為把信封弄溼了，完全找不到聯絡方式……這未免也太讓人感到困惑了……
井坂南哲……他是誰啊？那些奇奇怪怪的敘述，究竟是些什麼東西啊。”
高橋燻被中村明智的問題問住了，她其實也注意到了這一點，但是她不知道該怎麼解釋這個現象。
於是，只能用求救的目光看向了江留美麗和舞城鏡介。
江留美麗也同樣不是很明白《伊園家的崩潰》中那些“那裡”和“這裡”的含義，更是不明白那個井坂南哲是什麼存在。
她只知道，現實世界裡面根本沒有井坂南哲這號人物，更別提什麼戀愛小說大師什麼的了……
“那裡”究竟是什麼？
還有，時空流速不同是什麼……
真讓人摸不到頭腦。
江留美麗用好奇的目光看向了舞城鏡介，希望舞城鏡介能夠給出些有趣的解答。
——
舞城鏡介的前世，是十足的推理小說迷，說是“推理痴”都毫不為過。
而且他有著刨根問底的性格，所以他在前世看完了《伊園家的崩潰》這篇故事後，自然就開始對井坂南哲所說的“這裡”進行了深入的調查。
相比於故事中U與綾辻行人的關係。
對於《伊園家的崩潰》中的調查，在整個中文世界都完全查不到任何線索。
但是，舞城鏡介是個喜歡刨根問底的人。
他為了閱讀推理小說，日文和英文還也都很不錯，所以，他藉助了後世發達的網路，開始入駐曰本的社交媒體。
最終總算是找到了《伊園家的崩潰》的“哪裡”究竟是什麼了。
看到江留美麗，高橋燻，中村明智，森下健吾，惡仁美立吾幾人充滿期待的目光，舞城鏡介說出了他的看法：
“其實……這個問題只需一個名詞，就能完全解答了，並不是非常難以理解。
那就是——《海螺小姐》！
海螺小姐是曰本導演渡邊米彥在一九六九年指導的國民級電視動畫。
其原著則是由長谷川町子繪製的四格漫畫。
故事主要的背景是是磯野一家七口的幽默生活。
主要角色分別是河豚田海螺，一個家庭主婦，對應福田笹枝。
磯野勝男——海螺的弟弟，對應伊園和男。
磯野裙帶菜——海螺的妹妹，對應伊園若菜。
磯野波平——海螺的父親，對應伊園民平。
磯野舟——海螺的母親，對應伊園常。
河豚田遵夫——海螺的丈夫，對應福田松夫。
河豚田鱈夫——海螺的兒子，對應福田遵夫。
當然，還有其他的，比如波野海苔助——海螺的外甥，對應浪尾育也。
因為幾乎所有角色的姓名都能夠對應得上。
所以《伊園家的崩潰》所指的世界，其實是故事裡的綾辻行人虛構的，他們就發生在《海螺小姐》的世界裡面。
而眾所周知，《海螺小姐》的世界，是單元劇，其中的時間線不影響故事裡面角色的年齡，也就是特有的‘海螺小姐時空’，所以也就有了時間流速不同的說法，而井坂南哲，應該就是住在‘海螺小姐’隔壁的鄰居罷了……”
第732章 新作品的展望
“哈？原來是《海螺小姐》？這麼簡單的事情，我怎麼就沒想到呢……”
江留美麗聽到舞城鏡介的解釋，臉上露出了似笑非笑的無奈神色。
因為在曰本，《海螺小姐》實在是太太太出名了。
別看它只是一部電視動畫，但是其影響力高到能夠影響股市。
在《海螺小姐》播放的時候，也就是收視率上漲的時候，東證股價指數會下跌，反之亦然。
換言之，《海螺小姐》的受眾面非常的廣，甚至因此為這個現象創造了專有名詞“海螺小姐效應”。
而《海螺小姐》的專有名詞，還不只有這些。
還有因為《海螺小姐》在週日晚間播放，第二天就是週一，也就是工作日，許多曰本人將美好的週日假期結束後，隔日要上班的鬱悶心情，稱之為“海螺小姐後候症群”。
故事裡的主要角色“河豚田遵男”，因為在結婚後住在女方的家庭之中，也在曰本形成了獨特的語境。
河豚田遵男——遵男先生，代指入贅女婿。
當然，最重要的是，因為《海螺小姐》的故事架構為——故事裡的人物年齡，不會隨著外界世界以及集數的增加而改變。
而故事中的背景與生活習慣，卻會隨著現實世界中的時代而跟著變化。
簡而言之就是——單元劇，上下集不挨著，各演各的，由此也誕生了一種特別的名詞“海螺小姐時空”。
比喻這種單元劇模式奇怪的“時間流逝”方式。
高橋燻聽到舞城鏡介的解釋，驚訝的捂住了嘴：
“這麼說起來還真是一模一樣啊，這根本就是《海螺小姐》裡面的世界啊。
無論是角色的姓名，還是角色的行為邏輯，都幾乎都是相似的，當然……《伊園家的崩潰》顯得更加恐怖罷了……
不過……這麼說起來，似乎一切都解釋的通了，因為根本就不是存在於現實的世界，所以綾辻行人和井坂南哲才會說那種莫名其妙的話，讓人覺得摸不著頭腦……
這麼說起來，其實《伊園家的崩潰》算是故事裡的綾辻行人的一種臆想？
實際上根本沒有井坂南哲，他也不可能進入‘伊園家’的世界，換言之……
誒？這麼說起來的話，這不就是赤裸裸的欺騙嗎！
說好了前半段是井坂南哲寫的，所以可以不遵從‘諾克斯十誡’與‘範達因二十條’，可以不公平，因為井坂南哲並不知道整個案件的全貌。
但是如果這全部都是‘綾辻行人’的臆想，那麼整個故事不就完全變成不公平的了嗎？”
舞城鏡介聽到高橋燻的話，臉上露出了淡笑：
“你們啊，都被綾辻行人戲耍了，因為即便我們破解了其中‘未解開的謎團’，找到了‘伊園家’是虛構的，井坂南哲是不存在，綾辻行人也一定會說，這就是‘敘述性詭計’。
無論怎麼樣，這個傢伙都會給自己留後手，說他是又一個‘推理魔術師’也毫不為過。”
高橋燻臉上露出了釋懷的笑：
“這麼說好像也對，這有點像是什麼？食品包裝袋上的‘解釋權最終由品牌方所有’，無論怎麼挑毛病，似乎都無法抓出推理作家的漏洞。
若是其他型別的作家，如此戲耍讀者，必然要被罵死，但是好在，這是推理小說，允許在一定程度上對讀者進行戲耍。”
江留美麗認同的點了點頭：
“推理——本質上是解謎與設謎，在這個基礎上，需要做到呈現謎題——解答謎題，讓故事變得生動有趣，但是問題在於，如何讓謎題不被讀者一眼看穿。
所以，就需要在故事裡面設下‘伏線’，也就是‘陷井’讓讀者不知不覺的踩中。
戲耍，文字的遊戲，沒有戲耍，反而會讓故事了無生趣。
正如愛倫坡大師一樣，他在《莫格街兇殺案》中設定兇手為一隻猩猩，在現在看來似乎不覺得有什麼大的問題。
因為只要是推理小說迷，都知道這個故事，所以自然而然的將這種情節，當成了常理。
猩猩殺人也是有可能的，但是在當時的那個年代，寫出這種東西，何嘗不是對讀者的極端戲耍。
彷彿能夠看到愛倫坡躲在書的後面，偷笑。”
高橋燻回到了之前的話題上：
“舞城鏡介老師解決了‘伊園家’究竟在哪，是一個全新的盤外解讀，但就算沒有這層解讀，我想要說的是——《伊園家的崩潰》無論從任何角度來說，都是一篇頂級的‘敘述性詭計’神作。
其中的‘散裝謿浮簿褪侨鹣嘟闹殺案放在一起，然後著重描寫其中一樁，卻在‘讀者挑戰’中，問出了另一樁。
這種寫作手法說實話，是非常非常令人驚豔的，誰能想到，一本書在特別強調遵從了‘諾克斯十誡’與‘範達因二十條’後，居然還能在完全遵守的情況之下，做出另外的設計。
‘讀者挑戰’中一方面說，所有人都遵守了既定規則，但因為故事分為‘兩人撰寫’，前者有如身在故事之中，無法看清故事全貌，所以做出了錯誤的敘述。
而後者則利用了這個誤導，佈局出了後面的‘讀者挑戰’，這種佈局，設計，構架……都稱的上是數一數二的！
至於最後的《出人意料的兇手》，雖然篇幅短的十分可憐，寫作水平也比較片面，比如幾乎沒有動作描寫，甚至只有名字加說過的話。
簡直可以稱之為‘對話小說’，但其中的必須要去掉動機，以及攝影師也算是人的設計，確實有夠亮眼。
不過相比之下，我還是更喜歡《伊園家的崩潰》，因為《出人意料的兇手》真的更像是一部‘文字短片’而不是一篇小說。”
高橋燻對《咚咚吊橋墜落》做出了客觀的評價後，迎來了在座所有人的掌聲。
高橋燻有些抱歉的看向了一旁的仁美立吾：
“抱歉，仁美立吾先生……我並不是想要強迫你做出選擇，只是我當時的表達欲比較旺盛，不是在特別針……”
仁美立吾聽到高橋燻的話，露出了微笑，他沒有絲毫生氣，平靜的說道：
“高橋副部長，其實我剛剛並不是想要反駁您哦，其實我在看完了《伊園家的崩潰》後，就已經被綾辻行人的作品所折服，並認為綾辻行人值得被我們‘舞城鏡介賞’選為首屆獲賞者。
所以我們本質上是想法一致的，並沒有強迫。
畢竟，在綾辻行人的作品中，我看到了貫徹舞城鏡介老師的‘本格宣言’的味道。
如果不選他，而選擇其他人，反而是我有眼無珠了。”
——
所有人的想法幾乎都達成了一致。
所以也沒有什麼好商量的了。
“舞城鏡介賞”的第一屆獲賞者，甚至都不需要角逐——綾辻行人以自己作品的獨特風味，被直接選中！
正如仁美立吾與高橋燻所言。
綾辻行人會被選中，除了作品有趣外，最重要的就是貫徹了舞城鏡介的“本格宣言”，以及擁有著龐大的閱讀量。
第一點貫徹了舞城鏡介的“本格宣言”，這說明了他對舞城鏡介有著極高的崇拜，這很符合“舞城鏡介賞”設立的意義。
因為“舞城鏡介賞”一方面是選擇新人，為講談社注入新鮮血液，另一方面，則是為舞城鏡介發展門徒，以此來提高舞城鏡介的知名度，與社會地位。
而第二點，龐大的閱讀量。
則是保證了綾辻行人的下限，證明了他對推理小說的極端熱愛，不會成為玩票型別的作家。
——
江留美麗見大事已定，便將目光鎖定在了舞城鏡介的身上：
“既然首屆‘舞城鏡介賞’的獲賞者已經選出了，那麼，接下來，舞城鏡介老師要履行之前的承諾哦，談一談您的下部作品，以及下下部作品吧？
我想除了我以外，在座的各位，應該也都很想要知道吧？”
江留美麗的話，勾起了所有人的興趣。
因為在座的各位，除了是講談社的“雜誌編輯部”高層外，還有著另一重身份。
那就是——舞城鏡介的狂熱書迷。
雖然在之前已經多次強調過了，但在這裡不得不再次強調一次。
“雜誌編輯部”與其說是由江留美麗組建成的，“為了幫助舞城鏡介發展的雜誌部門”。
倒不如說是，是由江留美麗這個狂熱粉絲，組建成的“以舞城鏡介為核心的雜誌部門”。
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