作者：御綾御影
“比如，腹痛耽誤行程，是為了確保抵達時間與歌中所寫一致。”
“關注火車站月臺，是因為自己已經寫完了作品，要偽裝出拼命寫作，但卻因此無所事事，關注郵局，也是為了保證寫過的場景再次出現。”
“兩朵花蕾開了三次花，是因為苑田折下了外面的花，將其替換。”
“從這兩重解答上來看，我甚至都不能確定，究竟哪一個解答才是真正的解答……”
“但我卻深知，《菖蒲之舟》無論是從推理的方面，還是文學的角度，都是超越了《花虐之賦》的存在，能夠代表短篇推理小說的最高峰！”
第371章 郀I的王牌！
江留美麗做完了對《菖蒲之舟》的評價後，立刻獲得了講談社一眾高層認可的掌聲。
不過，江留美麗顯然還沒有做完自己對《菖蒲之舟》的評價總結。
等到掌聲停止後，江留美麗再次開口笑著說道：
“光是對於《菖蒲之舟》，《花虐之賦》的情節探討，就已經能夠從中看出，舞城老師的用心良苦。”
“不過，除了情節之外，我還想要對《菖蒲之舟》的結構和餘味做一番深度的評價。”
江留美麗此刻已經佔據整個會議的主導權，所以幾乎所有高層，都全神貫注的看向江留美麗，不再有之前的牴觸與不滿。
“舞城老師的這篇《菖蒲之舟》，不光擁有諸多嚴謹伏筆，雙重可以互相囊括的解答，還有著其他作品沒有結構。”
“傳統推理小說，大多采用發生事件—收集證據—家訪—發現疑點—推理真相這種流程。”
“這種流程也是推理小說中近乎萬能的模板，只要將事件，人物，按照這個流程進行排列組合，就能夠輕而易舉的寫出一本中規中矩，不算好也稱不上壞的推理小說。”
“因為推理小說的流程大多相似，所以推理小說在這種流程之下，就漸漸地變成了依靠點子取勝的型別文學。”
“在這個流程之上，有的作家善於塑造人物，那就在偵探役和助手役身上多下功夫，變成以人設討喜的推理小說。”
“有些作者擅長佈置謎團，那就在詭計和解答上多下限功夫，變成了‘本格推理小說’，”
“如果某類作家對社會現象，或者是特殊的扭曲情節情有獨鍾，那麼就可以寫出‘社會派推理’和‘變格派推理’這種分類。”
“不過……我們的舞城老師似乎並不滿足於這種流行了上百年的流程與規則，舞城老師從出道的一開始，就喜歡利用自己的作品，不斷的打破這上百年的規則。”
“第一部《占星術殺人魔法》舞城老師就創造了全新的，難以預想的‘分屍詭計’！”
“緊接著《收束》便引用了‘薛定諤的貓’的概念，讓故事的結局出現了不可觀測。《死刑犯之謎》對證物的多次利用，達到了埃勒裡·奎因老師難以達到的水準。”
“《第三時效》讓警察小說重返大眾視野，《來自宇宙的物體X》挑戰了不可能犯罪的離奇謎面。《念舊》利用‘作中作’模式，達成了組合詭計。”
“《大笑公家》填補了《占星術殺人魔法》‘分屍詭計’最後的一塊版圖。《雖斷頭而不死的我們的殺人事件》，將平平無奇的設定，寫出了難以預想的情節。”
“《送葬列車》創造了有史以來最有執行力的偵探形象，《微笑的假面》挑戰了所有作家想都不敢想的教唆殺人。”
“《藤枝公館的完美密室》寫出了罪犯百密一疏，和偵探的互相博弈，《花虐之賦》將倒果為因的手法，寫出了新花樣，至於《斷頸人偶》更是挑戰了栽贓這個頗為有趣的題材。”
“至於另外的《姑獲鳥之夏》，《不夜城》，《無人逝去》，更是分別引入了‘妖怪’，‘宗教’，‘極道’，‘黑吃黑’，‘死而復生’，‘大型時刻表’為推理世界引入了新的元素！”
江留美麗舒了一口氣，繼續開口：
“所以，從始至終，舞城老師都是在以創新為主要目的，來創作推理作品。”
“而《菖蒲之舟》也是同樣，整個故事看似是‘我’兢兢業業的走訪兩處殉情地調查，蒐集線索，發現疑點，提出假設猜想。”
“同時對種種不可思議的謎團進行了兩次細緻的解答。”
“但實際上，《菖蒲之舟》的故事從一開始，就利用了‘和歌’這一曰本傳統的文化元素，將故事的真相，巧妙的隱藏在其中。”
“雖然本質上來說，《菖蒲之舟》依舊利用了經典的‘倒果為因’邏輯，但因其特殊的結構，以及在故事之中設下的重重誤導，最終使得讀者認為，無論哪一種解答，都是有大量的伏線和證據支撐的。”
“而這正是舞城老師作品之中蘊含的神奇魔力，與其他作品的不同之處！”
“我相信，《菖蒲之舟》這麼好的謎面，伏線，以及解答，換成其他作家來寫，依舊會是一篇極好的作品。”
“但我更相信，這篇《菖蒲之舟》只有在舞城老師的手裡，才能擁有推理和文學並存的耀人光采！”
掌聲不斷，但江留美麗卻並沒有立刻坐下。
“對了，還有最後一點，雖然這並不重要，但我覺得還是蠻有趣的，所以想要分享給大家。”
江留美麗一口氣發表了自己對《菖蒲之舟》的感想後，放輕鬆的說道：
“從某種程度上來說，《菖蒲之舟》的結構採用了倒果為因，但模式實際上正如書中的‘我’所言，就是‘比擬殺人’中的一大分類‘童謠殺人模式’！”
“大家聽到‘童謠殺人模式’，可能會覺得有些奇怪，因為‘童謠殺人模式’是很常見的推理模式，並沒有什麼有趣的部分。”
“但請大家仔細想一想？”
“是不是幾乎所有的‘童謠殺人模式’無論是阿加莎·克里斯蒂老師的《無人生還》，還是橫溝正史老師的《惡魔的綵球歌》，採用的都是現實流傳的歌謠，作為‘比擬殺人’的規則。”
“但舞城老師的《菖蒲之舟》實際上卻顛覆了這一規則，因為《菖蒲之舟》並沒有採用外界的歌謠，而是選擇了故事的主人公，苑田嶽葉個人的作品。”
“從某種程度上來說，採用故事主人公寫的作品，作為作品中的‘殺人童謠’也算是開創了推理小說界的先河。”
江留美麗一番有理有據的分析和解讀，得到了所有的講談社高層認同。
野間源次郎見此情景，當即決定要大力宣傳《菖蒲之舟》，搭配《講談考》，以此讓講談社脫離音羽集團的掌控。
而針對《講談考》的規定，也在一眾高層激烈討論了兩個小時後，終於有了定奪。
經過了講談社內部的一致同意，講談社的《講談考》，將從第二期開始，啟動階段性訂購的服務。
單份售賣二百円的《講談考》，並不打算和其他黑白報紙一樣，分為晨報晚報，甚至都不打算天天發行。
因為《講談考》決定依舊採用週刊報紙的發行方式。
只不過發行的時間選定在了每週四。
之所以選擇這個奇怪的時間段發行，一共有兩個原因。
第一個原因則是，本次《講談考》第一期的發行日期，便是週四。
為了順應這個發行規則，所以選擇在每週四發行。
第二個原因自然是為了不和講談社自身的《禮帽》雜誌起衝突。
雖然大家都考慮到了，購買《禮帽》雜誌的讀者，只要再加二百円，就能帶走一份《講談考》，這種促銷手段。
但雜誌和報紙畢竟不是書籍。
除特殊條件外，並不存在一次性購買多份的情況。
因為雜誌報紙的誕生，本來就是為了滿足當代上班族，碎片化閱讀的產物。
相反，長篇推理小說從誕生開始，就需要有大量的伏線鋪墊，才能引燃最後的爆點。
但乘坐在新幹線上的工薪族們，可沒有閒情雅緻，耐著性子看完冗長的鋪墊，甚至看書慢一點的，有可能連鋪墊都沒看懂，就已經到站，要開始一天的工作了。
在這種情況之下，雜誌報紙也就應叨耍�
利用眼花繚亂的廣告，以及各種短篇小故事，來消解無聊的通勤時間，就是雜誌報紙最開始被創立的目的。
同時這也是《禮帽》，《講談考》一類雜誌報紙能夠熱銷的原因。
講談社雖然平日裡看似沒有什麼大的動向，但收集各類雜誌的情報，統計資料卻是整個講談社的重中之重！
根據丸田知佳對《禮帽》雜誌做出的各項統計資料，最終能夠輕而易舉的得出結論。
那就是購買《禮帽》雜誌的人，並不會同時購買其他出版社的雜誌。
因為一個人的閱讀精力是極為有限的，購買一份《禮帽》雜誌，其內共有十篇短篇推理小說。
按照大部分人的通勤時間，以及閱讀速度來計算，可以大體的得出結論。
如果只在通勤時間看《禮帽》雜誌，那麼一本《禮帽》雜誌，剛好可以在五天的通勤時間內全部看完。
這種計算雖然不嚴謹，但是卻也是經過精心設計。
其他出版雜誌的公司，也必然會進行諸如此類的調查，以此來控制雜誌的厚度，以及廣告的數量。
所以從這個資料上來看，一名普通的讀者並沒有更多的閱讀精力和時間，在購買《禮帽》雜誌後，還會再購買一份《講談考》作為備用讀物。
在這種情況之下，選擇把《禮帽》雜誌和《講談考》報紙，放在同一天發行，簡直就是災難性的決定！
而放在週四，就非常能夠緩解《禮帽》和《講談考》之間的衝突。
因為到了週四的隔天，就是週末休息的時候，有閱讀習慣的人，大部分應該已經將當期的《禮帽》雜誌全部看完了。
看的快一些的，甚至在週四就已經看完了。
這個時候，他們只有兩個選擇。
第一個選擇就是選一本長篇小說，進行深度閱讀。
但如果讀者並不想要在週末閱讀長篇小說，或者是沒找到自己喜歡看的書……
那麼此時送到的《講談考》，就是閒暇時間可供閱讀的休閒讀物！
換言之，《講談考》算是填補了《禮帽》雜誌的空白！
宣傳部長福永由紀乃為了《講談考》，算是殫盡竭力，共做出了三個訂閱方式，力圖為《講談考》開啟發行量。
按照福永由紀乃的定價方式，《講談考》的單份售價依舊為二百円每份。
選擇包月訂購（四期+一期月度特刊），那就是一千円。
選擇季度訂購（十二期+三期月度特刊+一期季度特刊），那就是三千二百円。
選擇年度訂閱（四十八期+十二期月度特刊+四期季度特刊+一期年度特刊），那就是一萬三千円。
這三個訂閱服務雖然看似區別不大，更沒有打折優惠，但卻有著宣傳部長福永由紀乃的小心機。
因為從一開始創立《講談考》後，江留美麗就和福永由紀乃進行過數十次的溝通。
在江留美麗看來，《講談考》從一開始，就是按照《禮帽》雜誌封面來進行的。
換句更直白的話來講，江留美麗從一開始對《講談考》的定位，就不是普普通通的報紙，而是值得收藏的收藏品！
而既然將《講談考》作為收藏品打造，那麼就不能沿用報紙，雜誌這種一期一買的發行方式，讓人人都能夠隨手可得。
所以福永由紀乃和江留美麗最後一拍即合。
決定在《講談考》報紙的訂閱上做文章！
表面上來看《講談考》是遵循了每週四發行一期，一個月發行四期，一個季度發行十二期，一年發行四十八期這個規則。
同時還會在每個月，季，年發行特別增刊。
單是這樣看，《講談考》似乎與其他的報紙雜誌沒什麼兩樣。
不過，按照福永由紀乃和江留美麗的設想，收藏品就是應該保有一定的稀有度，只能讓少部分人群擁有，才能使得《講談考》變得更有價值！
於是，福永由紀乃立下了規則——
《講談考》的月度特刊，只有整月訂閱的客戶才能獲得，同樣，季度特刊，年度特刊，也只有整季訂閱，整年訂閱的讀者才能獲得！
雖然這個提案非常的大膽和冒險，但由於提出方案的，是江留美麗和福永由紀乃。
野間源次郎和一眾講談社高層，竟都投出了同意的投票！
而江留美麗竟然敢採用如此大膽的訂閱方式。
自然說明其手上有王牌。
而這張王牌，就與此刻名震曰本推理界的“奇詭天才”舞城鏡介息息相關。
不過與其說是舞城鏡介，倒不如說是舞城鏡介的另一個筆名，砂糖心優！
江留美麗要將砂糖心優，培養成《講談考》的王牌作家。
與舞城鏡介所在的《禮帽》，達成制衡關係，從而加劇兩方吸收粉絲的速度！
第372章 她這麼做，一定有她的道理
1980年4月28日。
《禮帽》第十六期雜誌，刊登著舞城鏡介的《菖蒲之舟》，在全曰本發行了。
因為江留美麗昨天在社長辦公室的出色發揮。
講談社內部的高層，都對江留美麗有著極高的認可。
同時也明白，江留美麗的團隊無法同時處理，每週一期的《禮帽》雜誌和《講談考》報紙。
為了給江留美麗減壓，提高《禮帽》和《講談考》的質量。
野間源次郎當即決定，將《禮帽》雜誌部，《講談考》報紙部合併為——講談社雜誌編輯部。
編輯部人員擴充至六十人。
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