作者：眀智
一如繼往，瓷器室的專家們都停了下來，熱情打着招呼，李定安一一回應，態度不要太好。
寒喧了幾句，顧春風又帶他到了長案前，上面擺着十多件汝瓷。器形五花八門：有瓶、有盞，有碗，有罐。
青中泛綠，綠中泛藍，釉面瑩潤，如玉一般。
乍一看，並沒有什麼區別。
李定安低下頭，仔細的瞅了瞅：這些瓷器之間，好像多多少少都有那麼點不一樣？
看了好一陣，他直起腰，又看了看顧春風：“有色差？”
“李老師好眼力，就是有色差！”顧春風豎了個大拇指，“所以我們在討論，造成色差的具體原因。”
“最終結論呢？”
“暫時沒有結論！”
楊其昌搖搖頭，“沈老師傾向於入爐時的溼度和燒結時的溫度，我傾向於釉面結晶時的氧氣含量及氧化程度，範老師覺得是燒結的時間長短而造成的……”
好像都對，這些都是瓷器成釉的決定性因素……
轉着念頭，李定安又怔了怔：嗯，楊其昌，沈少明，範元？
好傢伙，隴共八個陶瓷專家，你們分成了三派？
還全是故宮出來的？
再聯想一下他們的出身，就挺有意思：範元是顧春風的學生，而2000年之前，故宮的瓷器研究工作就是顧春風主持。
他調到文物局，林子良空降。
林子良之後是陳叔才，他收了兩個學生：一個是眼前的楊其昌，留在故宮沒挪窩。另一個是陳叔纔剛退休，就被何安邦慧眼識珠，弄到國博的馬獻明。
陳叔才之後纔是呂本之，沈少明在南京的時候就跟着呂本之，不像學生，勝似學生。
所以，乍一看，就像是故宮前後三代瓷器所所長的學生要爭個高低？
同步說明，顧春風暫時也沒有明確的判斷，不客他心裏是怎麼想的，至少表面上，確實有點討教的意味。
他隨口問着，“顧主任覺得呢？”
顧春風笑了笑：“斷不準，所以才請教李老師！”
果然：意思是都有，也可能都沒有。
不奇怪，搞鑑定的都這樣，名望越高，越會說車軲轆話。
李定安不置可否，從前到後挨個上手，將長案上所有的瓷器看了一遍。
確實有色差，有些之前還挺大。
“楊老師，斷代做了沒有？”
“做了，最早到最晚，相差不過十年！”
汝窯從前到後，只存了十八年，年代處於十年之間才正常。
“玻光度透視做了沒有？”
“依次做了仰光、強光、日光，色調均在6C8470—67807D之間。”
前者爲翠青，後者爲藍青，處於這兩者之間才叫天青。也就是“雨過天晴雲破處，這般顏色做將來”的天青釉。
所以，也沒問題。
“礦土雲母類型呢？”
“黑雲母、二雲母，和白雲母類沉積岩。”
“結構？”
“塊壯偉晶岩的全分偉晶鹽。”
“有沒有推導過初始礦土元素比例？”
“有：Al2O3平均含量應該在60%左右，SiO2平均含量爲13%，Fe2O3平均含量爲4%到5%之間……”
看似沒問題，所有數據，好像都符合汝窯瓷的特徵？
如果依此推斷，造成色差的原因，就是剛纔副組長楊其昌提到的那幾種：溫度、溼度、氧氣含量、燒結時長。
但李定安總感覺漏掉了點什麼。
“楊老師，相關數據和資料在不在？”
“在！”
楊其昌連忙遞上文件夾。
李定安順手翻開。
實驗做的不少，記錄的也很詳細，除了他之前問過的玻光度、礦土類型、結構類型、元素比例，還有附着土綱類型、發育成土類型、礦土富鋁率、脫硅率等等等等。
翻了一遍，沒感覺少了什麼。
暫時沒什麼頭緒，他正準備把文件夾還回去，一份不起眼的實驗數據映入眼中：
編號：RC12。
類型：筆洗。
取樣部位：圈足。
PH值：6.9.
編號：RC05.
類型：梅瓶。
取樣部位：瓶口（注，殘器）。
PH值：7.1.
乍一看，很正常，之間相差只有0.2，酸鹼度處於同一區間。
但不正常的是，梅瓶的礦土成份中，CaO的含量高的離譜。
這種情況依舊很常見：或是美白，或是增加強度和可塑性，古人往往會在塑胎時加入大量的石灰。
問題是，加了這麼多石灰，梅瓶的酸鹼度，竟然和沒加石灰的筆洗持平？
但不應該啊：同樣的礦土成份，同樣的晶體結構，同樣的富鋁率和脫硅率，別說加了這麼多石灰，就是加一點兒，酸鹼度都會“噌噌噌”的往兩邊跑？
嗯……酸鹼度？
剎那，腦海裏彷彿閃過了一道光，李定安恍然大悟。
他終於知道，之前漏掉了什麼：水！
燒瓷器，除了礦土，除了釉料，還需要水，水，水……
一點都不誇張：同樣的工藝，同樣的礦土，甚至窯口處於同一條河流，但就因爲一個處於上游，一個處於水遊，燒出的瓷器，比茅臺酒廠在遵義仁懷市，還是匯川區釀出的茅臺酒的區別還要大。
就比如，上游是哥窯，下游是弟窯，相距不過十數里，除了水，剩下的一模一樣，哥倆甚至是一奶同胞，你會的我也會，但燒出來的東西：一個天上，一個地下……
李定安也明白了，筆洗和梅瓶之間爲什麼會有色差。
因爲這兩件東西，壓根就不是從同一口窯裏燒出來的：兩口窯之間的距離差了一百多公里，洗泥、塑胎時所用的水的水質，比同一條河的上游水和下游水的區別還要大。
但皇帝要求：老子管你那麼多？反正你燒不成統一的顏色，統統砍頭。
那怎麼辦？
只能一樣一樣的試，或是用化妝土，或是調製不同的釉料配方，或是升爐溫，更或降爐溫，再不就多燒半天或少燒半天……
不停的試，沒完沒了的折騰，還真試了出來：洗泥時，水裏加石灰。
用現代人的眼光來看，其實就是水質酸鹼度不同，所以才造成瓷器顏色不同。之後加了石灰，使兩者之間PH值接近，燒出的顏色自然也就接近了。
問題是，那是古代……
李定安長舒了一口氣，放下了文件夾，又指了指梅瓶和筆洗：
“請相關機構檢測分析一下：礦層賦存岩層形成時間，另外，再做一下附着土壤檢測……”
礦層賦存……這啥玩意？
專家們齊齊的瞪圓了眼睛。
還好，他們至少知道，李定安說的後面的是什麼：就是除鋁土外的土質成分分析，以區分不同礦土之間的區別。
意思就是：筆洗和梅瓶，不是從同一種窯口裏燒出來的？
換種說法：宋代時，除了汝窯，宋代還有其他的窯品在燒汝瓷？
想到這一點，有一個算一個，加上顧春風，腦袋裏全都是一個聲音：嗡嗡嗡嗡嗡……
怎麼可能……
後面有一位專家舉起了手，硬擠出一絲笑：“李老師，爲什麼還要測附着土壤成份？”
李定安笑了笑：“方老師，你不是已經想到了嗎？”
沒錯，他就是那個意思。
所有專家的專家心裏都“咯噔”了一下。
顧春風盯着他，伸出了兩根手指：“兩口汝窯？”
你也真敢想……
李定安猶豫了一下：“從廣義而言，也可以這麼說，但如果從地域而論，就不能算汝瓷，只能稱之爲‘天青釉’。”
天青釉就是汝窯，汝窯就是天青釉……有什麼區別。
但到了李定安嘴裏，就有了區別？
“意思就是宋朝時，其他窯也能燒出和汝瓷相同的天青釉瓷器？”
李定安點頭：“對！”
對什麼啊對？
顧春風轉過頭，剩下的專家比他還要茫然。意思就是，誰都沒聽過……
他猛呼一口氣：“在哪？”
“好幾處！”李定安指指梅瓶，“但這一隻，應該出自鄭州！”
這不扯淡嘛？
汝窯之所以叫汝窯，就是因爲建在汝州，怎麼從鄭州又冒出來了一座？
兩個地方差了一百多公里……
“老師應該都知道：宋人葉寘《坦齋筆衡》：（宋徽宗）遂命造青窯器，故河北、唐、鄧、耀、輔州悉有之，汝窯爲魁，謂之天青……”
“對，只有汝窯纔有天青釉！”
“《坦齋筆衡》記載，確實是這樣，但還有……”
李定安稍頓了一下，“歐陽修《歸田集》：汝窯宮中禁燒，內有瑪瑙末爲油（釉），唯供御揀退，方許出賣，近尤難得……
其中還記載：之前的汝窯只燒青瓷，但只有卵白、翠青、豆青、粉青、蝦青……但正如歐陽修所載，到神宗時，就禁燒了……原因就在於用瑪瑙爲釉料，過於奢侈……
“還是歐陽修的《歸田集》，記載汝窯花觚時提過一句：柴氏窯色青如天，明如鏡，薄如紙，聲如罄，世所希有----”
顧春風臉色一變：柴窯？
楊其昌囁喏着嘴脣：“老沈，李老師啥意思？”
“你明明聽懂了你問我？”
楊其昌當然聽懂了，只是有點不敢信：汝窯承自柴窯，北宋之前，就有天青釉……
而柴窯，不正好就在古代的輔州，現在的鄭州？
問題是，李定安講的，爲什麼和他看到的不一樣？
就《歸田集》，“汝窯宮中禁燒，內有瑪瑙末爲油（釉）”這一句，他確實看到過。但後面一句“青如天，明如鏡，薄如紙”這一句，他想破腦袋，也沒想起來……
“因爲現有的不全！”
“我知道啊，現在的《歸田集》殘本……”範元愣了一下：“李老師見過全本？”
李定安不吱聲了。
他真見過，就山洞裏：全套的《歸田集》。