作者：杏子與梨
無論成功還是失敗，威廉姆斯都無法掙脫，那個抱著貓的女人為他寫就的命摺�
不光是拉的壞的時候，威廉姆斯困在了那天的陰影裡。
縱然是拉的好的時候，有那麼幾息，威廉姆斯彷彿找到了往日的感覺的時候，他依然被困在了那天的陰影之中。
威廉姆斯根本不顧經紀人的勸阻，像著魔了一樣的拉著帕格尼尼。
有一次。
他真的硬著頭皮，生生的把這首曲子平順的拉了下來，他跨過了所有會犯錯的難點。
為什麼是現在？
要是那天……要是那天……要是那天拉出來了，該有多好啊！
現在拉還有什麼意義？
快拉到結尾的時候，他忽然收住了琴弓，茫然的站在那裡，幾秒鐘後，威廉姆斯拿著琴弓，忍不住的嚎啕大哭。
他知道自己完蛋了。
從那以後，威廉姆斯彷彿對他的小提琴過敏。過敏的人接觸到過敏源的時候，皮膚表面會癢，會發紅，會起泡。威廉姆斯接觸到小提琴的時候，他的心會癢，會發紅，會起泡。
他甚至連校園交響樂團的排練都練不好。
在他連續排練出錯之後。
指揮說他太累了，建議他稍微休息一下，第二小提琴手可以暫時幫他的忙。
指揮說的很委婉。
威廉姆斯知道這意味著什麼，他懇求指揮再給他一次機會，指揮同意了，然後接下來一週的排練裡，威廉姆斯又出錯了。
舊事重提，就是一場醒不過來噩夢！
伊蓮娜小姐抬抬手指，說“AGAIN”。
指揮揮舞指揮棒，說“AGAIN”。
但無論多少個“AGAIN”，結果全都完全一樣。威廉姆斯被“降職”的那一天，他在樂團裡絕望的咆哮，把琴弓遠遠的丟了出去。
“你們這些人……全都一個樣子！”
因此。
他差點被開除了。
他被學校的風紀部門談話，不提指揮在一個樂團裡擁有著至高無上的權威，沒有人能夠這麼跟指揮說話，更不用說，那本來也是一位在整個歐洲音樂行業極有聲望的老先生。
行業地位絲毫不輸於塞繆爾·柯岑斯。
想想看，要是水彩教室裡，有個學生突然站起來，把手錶朝著柯岑斯的大臉丟過去，那會是一個什麼樣的場面？
風紀老師告訴他——
這是醜聞。
漢堡戲劇與音樂學院絕對不允許這樣的事情發生，絕不，不管這個學生過去取得了何種成績，不管他在Apple Music上有沒有個人專輯，學校都無法忍受這樣的事情發生。
威廉姆斯被漢堡戲劇和音樂學院警告處分。
除非他能夠獲得指揮老師的諒解，否則，他不能再回到學校交響樂團之中。
威廉姆斯麻木的坐在椅子上。
聽著校方給自己下達的判決。
一個判決接著下一個判決，威廉姆斯都習慣了。他看著桌子上折成兩半的琴弓，他的樂器極貴，遠遠比不上什麼斯特拉迪瓦里，但是是一把19世紀的老琴。光琴弓就要5000歐元。
但這不是錢的問題。
一個小提琴手，會把手裡琴弓丟出去，代表著的是一種深切的絕望。
那時，他到底是對誰的咆哮。
把他降職的樂隊指揮，冷漠無情的安娜·伊蓮娜，亦或者……是威廉姆斯自己？
從那一天開始，幾個月以來，威廉姆斯便也沒有在公共場合拉過琴。
……
從那一天分別開始。
幾個月以來，顧為經便再也沒有在公共場合拉過琴。
“藝術就是認識自己、藝術就是找到自己。”這是楊哥楊老師對顧為經所說的話。
顧為經不清楚，在校院裡拉琴這件事情，對於他自己還有什麼意義。
顧為經偶爾會想念起牧場裡的大奶牛，也不知道大奶牛會不會寂寞。
阿旺？
他反覆確認過，阿旺人家在那裡生活的很自在，絲毫沒有想他的模樣。
更多的時間，顧為經花費在了瓷藝店，在完成了最後一組瓷杯以後，經歷了兩年的時光，印象派的限定任務終於大功告成——
【主動技能：雷·諾阿——人間百態幽魂殘片】
【品質：傳奇級】
【特效：幽魂殘片類主動技能……啟用後，筆觸所攜帶的大師真意，會臨時將創作者繪畫期間的油畫技法、素描技法臨時都提高一級。】
【當前啟用條件（3/3），全部完成後可獲得（10小時）技能使用時間——】
【1、站在塞納河邊，法蘭西藝術協會和盧浮宮之間的Pont des Arts橋的橋面上，認真觀看一次日落。（已完成）】
【2、在太陽落山後的私人房間裡，聽30歲以下的女性鋼琴演奏者進行非正式的鋼琴曲演奏30分鐘，演奏曲目裡需包含德布西《月光》與交響樂《大海》第三樂章“風與海的對話”的鋼琴選段。已完成）】
【3、去任意一家瓷器廠，完成100只瓷器彩繪的製作。種類不限，篇幅不限，但繪畫情感不得低於樸實之作（100/100）】
第1001章 生命的重生
之後的連續幾個月裡，顧為經經常幾個小時，幾個小時地泡在他租下的那間小畫室裡。
又一次。
在展覽即將到來的時候，他幾乎把所有想要拿去參加展覽的作品都從頭到尾的又畫了一遍。整個畫作呈現出來的樣貌保持不變，顧為經以此為基礎，重構了整個畫展的內容和風格。
顧為經感受到了藝術的洞察力在他的身邊流淌。
顧為經一直都是個善於觀察生活的人。
這一次，他觀察的格外的仔細。
不止於四周生活——
他觀察的不止是身邊夜以繼日，晝以繼夜的日日夜夜。
顧為經開始認真觀察著自己，任由這樣的洞察像是水波一樣把他所包圍，慢慢地，慢慢地，滲進他的身體之中。
小時候。
家裡院子之前，就有一條大河，水波明麗而平緩。也許這樣的河水，帶給了顧為經人生裡那種寧靜舒緩的元素。
生命的孕育永遠與水有關。
春夏秋冬，生死枯榮。
大河總是奔去。
顧為經曾經站在河堤上看著水面，一看就是一個小時，看著陽光，星辰，月亮，四周的燈火在水波里孕育的不同的色澤。這構成了顧為經孩提時代，對於大自然的色彩最初的觀察。
莫奈的《日出·印象》，梵高筆下星光映在湖面上的情景，瞬息之間就能抓住顧為經的心神，想來，並非簡簡單單的可以用“天賦”兩個字簡單概括。
所謂的天賦，無非是一日接一日的努力後所得到的生活的回報。
卡拉在日記上所提及，她的藝術夢想，她對於印象派色彩變換的想像與捕捉，她的藝術洞察，全都牢牢的纏繞在巴黎日暮之時，天空中所燃燒的火燒雲之上。
那麼顧為經也一樣。
一者向上，一者向下。
顧氏書畫鋪家門口的那條大河，就是卡拉所見到巴黎天際的火燒之雲。
寬闊的河床之上，所孕育的就是顧為經對於生活的洞察和對於變換光影的捕捉。
“去做你的梵高！”
顧為經和安娜聊天的時候，曾經談及到梵高的某種創作的心態。
梵高早年當過牧師，在博里納日礦區當過傳教士，後來教會因為梵高“不夠體面”而將其解僱，他對教會感到強烈的幻滅，希望能夠通過藝術來找到救贖。
繪畫成為了梵高尋求精神寄託的新途徑。
按照安娜小姐的說法，她經常能夠在梵·高的作品之中，找到了一種救贖般的喜悅。
梵高很少畫透納或者門彩爾那般的史詩鉅作，但梵高——這個精神病般的瘋子筆下——他的很多作品其實都有著分外溫暖的底色。
伊蓮娜家族是傳統的天主教信徒。
伊蓮娜小姐說，她以前所接觸到一些的歷史文獻，上面記載在文藝復興時期，歐洲修道院的部分修士在撰寫典集的時候，會想像著——有一位聖靈附體，是一位偉大存在降臨在自己的身上，寫下了充滿神聖氣息的文字。
在見識到了教會的虛偽以後。
梵高向繆斯女神發出祈叮娝古瘛敖蹬R”到了他的身上。
梵·高在用一種直接的生命激情繪畫，他把自己完全投射在了畫布之上，操控他的手指畫下《自畫像》，畫下《向日葵》的繆斯女神，其實就是那個情感更加豐沛的自己。
“情義被喚起之處，生命得以重生。”
文森特·梵高將自己剖開，他不再只是世界的旁觀者，他把自己的種種——種種情況，種種困惑，種種快樂和種種悲傷，所有的所有——全都裝進畫板裡，最後塑造了屬於他的《星空》。
顧為經也在不斷的觀察著自己。
那些映在河上的天光，那些變換的色彩，曾經日復一日的影響著顧為經。
一百五十年之前的卡拉投身於雲海，把它們變為筆端的油畫。如今，在河岸邊凝視的顧為經則向前邁步，浸泡在他年少時藝術之夢裡。
“噗通”一聲。
顧為經邁步跳進了河水裡。
驚濤拍岸。
……
遠方。
莊園裡的安娜·伊蓮娜幾個月以來，一直都在看書。
她把很多很多以前曾經看過的作品，又一次的看了一遍，文字依舊是那些個文字，心中大抵有了不同的感觸。
“伊蓮娜小姐！卡拉讓你哭個不停，你對卡拉的痛苦感同身受。可世界上從來從來都不是隻有伊蓮娜家族的痛苦，才叫做真正的痛苦的！世界上比卡拉更痛苦，更不自由的人，多了去了。”
那天。
顧為經他想說的其實是……為什麼你會對伊蓮娜伯爵把卡拉抓起來，覺得受不了，覺得根本無法忍，那麼的憎惡，那麼的痛苦。罵布朗爵士的時候，酣暢淋漓的說，那些金錢是腐蝕藝術的毒藥。
她卻可以眉頭都不眨一下的，就直接把威廉姆斯用財富碾碎了？
“只因為，他惹了我不開心麼。”顧為經問道。
很簡單。
因為她是伊蓮娜小姐。
安娜總是想，說的真好，伊蓮娜家族從來都是這樣的人，那麼酷，一點塵埃都不會染上，滿嘴都是大道理，都是要成為強大的人，都是高貴的精神，都是痛苦是命叽沐�強者的禮物，他們只贊助強者，只為強大的靈魂鼓掌。
——直到有一天，事情真的發生在自己的身上。
就像，手中的書本里，原本的每一個人，都是故事書裡的一頁紙，一個肚子裡裝著幾行字的木偶。
看這場木偶戲的與其說是觀眾，不若說是上帝。安娜·伊蓮娜就是上帝，她如上帝般強大，她如上帝一般擁有這個世界，她如上帝一般無所不能，能夠得到一切她所想要的東西。
直到有一天。
你真的覺得自己降臨到紙頁之中。
角色生氣的時候她也生氣，角色痛苦的時候，她也跟著痛苦。
於是。
這個故事又呈現出了一種別樣的面貌。
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