全能大畫家 第1243章

　　楊哥豈會畏懼。

　　真正的純愛戰士，是不會懼怕狗屁NTR的。

　　初戀是什麼——初戀就是初戀呀，就是初戀虐我千百遍，我待初戀如初見。

　　事先說明，這可不是他沒有氣節。

　　而是宰相肚子裡能撐船。他的肚子是要能撐大遊艇和大跑車的，當然也要能撐得起船。

　　這可不是他非要舔顧為經，而是機油再放，就要過期了，再說不看僧面看佛面，就算小顧被伊蓮娜小姐拐跑了，他也得看幾分老顧的顏面。

　　不給顧老弟面子，也得多少給顧老哥個面子嘛！

　　楊德康站起身，拿著旁邊的字帖準備出門，想了想，走到門口又重新回來，跑到儲存櫃旁邊，把字帖夾在腋下，一手拎著一桶機油。

　　他這才揚長而去。

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　　剛剛經過了整修的發動機嗚嗚的叫著，帶著一絲油音，停在了牧場的門前。

　　顧為經推開車門，從後座地板上拿起他的琴箱。

　　他邁步走進房間的正廳。

　　伊蓮娜小姐坐在鋼琴邊，筆記本放在鋼琴的蓋板上用資料線連線的相機，看上去正在處理著攝影課的作業。

　　“怎麼樣？”

　　安娜問道。

　　“收穫頗豐。”顧為經說道，“我手裡有兩枚硬幣。你猜猜是什麼面額的？”

　　“10歐分？”

　　“50歐分？”

　　女人隨口問道。

　　“對了一半。”顧為經從包裡摸出了被打賞得來的零錢，放進櫥窗上木盒子的儲錢罐裡，叮叮兩聲。

　　“還有一枚是一歐元的，是最大面額的硬幣。”

　　“哦，看來至少可以吃到麵包了。”安娜點評說道。

　　“從保守的角度來說，是這樣的。No，這個不能給你玩——”顧為經蹲下身，摸摸湊過來的奧古斯特的狗頭，示意它不要碰自己的寶貝儲蓄罐，“從樂觀主義的角度來說。”

　　“一場米其林級別的晚宴，已經勝利在望了。”

　　“哦，那到時候，要是沒有，我可能會失望的。”

　　安娜說道。

　　顧為經把一邊的琴盒展開，拿出他的中提琴，把提琴架在肩膀上。

　　“稍等。”

　　伊蓮娜小姐伸了一下手。

　　“等我大約五分鐘。”安娜把最後一點資料從相機裡匯入電腦，把筆記本合上放到一邊，展開鋼琴的琴蓋。

　　女人拿過鋼琴上所放著的節拍器，把撥杆抽出來，量尺調節到了120的速度，輕輕撥動。

　　節拍器的撥杆就像是倒置的鐘擺般一左一右的來回打起了拍子。

　　“噠，噠，噠，噠……”

　　安娜隨著旋律揮了一下手。

　　“這個速度可以麼？”

　　顧為經沉默了片刻，然後說道——

　　“我個人認為，也許可能有點過於樂觀了，有些時候，不妨稍微保守一點。”

　　安娜笑了一下。

　　“好吧。”

　　“反正我對米其林餐廳，已經開始悲觀起來了。”她說。

　　話雖如此。

　　安娜還是把撥杆上的量尺重新往上拉，放到了“60”的位置，在底部擰緊發條。

　　“我們先從60開始，正好每秒鐘一拍，倘若要是練的熟悉了，就可以試著來到80。”

　　顧為經點點頭。

　　安娜彈鋼琴。

　　加布裡埃是小提琴手，他的妹妹凱瑞卻是使用“重型樂器”的大提琴手，加上顧為經的中提琴。

　　一支音域最廣的鋼琴，三把不同規格，涵蓋高音中音和低音的絃樂提琴，剛剛好構成一個家庭樂團的經典配置。

　　顧為經每週六的上午都會和加布裡埃上一節音樂課。

　　提琴行業有個充滿刻薄偏見味道的笑話，叫做樂團裡那些不好好練琴的人，最後就要跑去拉中提琴。

　　這是在形容從文藝復興時期以來，在所有的西方樂團裡，絃樂部分裡小提琴的地位要比中提琴高不少。所以小提琴手的競爭會更加激烈，收入也會更高。

　　音樂史上有非常非常多讓人耳熟能詳的小提琴名家。

　　中提琴名家的知名度較低，甚至，都很少有專門為中提琴編寫的曲子。因為小提琴和中提琴音域中間有三個八度重合。連很多中提琴手，也是拉小提琴拉到一半“被迫”改行的。

　　但在教學領域，通常情況下是反過來的。

　　拉中提琴的可以教小提琴，拉小提琴的老師通常不教中提琴。

　　當然。

　　還是那句話，以顧為經的演奏水平，能有加布裡埃這樣的老師，他也沒有什麼可以挑剔的。

　　安娜等顧為經翻好譜子。

　　她等待了兩秒。

　　“一二，開始。”

　　顧氏小提琴的經典名曲《小星星》的聲音，就在牧場裡傳了出來。

　　牧場後方，正在蓄欄裡站著的一頭奶牛忽然動了動，幾乎是冥冥之中的某種感應，溫順的大眼皮動了動。

　　咦？

　　忽然之間想撞人了怎麼辦。

　　“莫非……難不成……我原來是一頭……鬥牛？”

　　哞！

　　不提顧為經的琴聲，讓遠方的無辜奶牛無形產生了了強烈的身份認同危機。

　　正廳裡的氣氛還是很祥和的。

　　顧為經的提琴聲和混雜了鋼琴聲，就好比鋸木廠和音樂廳開在了一起，別有一番獨特的風情。

　　主要是好玩。

　　他們兩個人一遍一遍一遍的彈著《小星星》，更專業一點的說法，是K.265號奏鳴曲，

　　莫札特的K265由一段主題和12段不同風格的變奏組成。主題就是那首人們耳熟能詳的調子，起源於法國鄉間的童謠民歌。

　　顧為經有的時候跟的上安娜演奏的節奏。

　　有時候跟不上。

　　有時候會拉錯，調子不知道跑到哪裡去了。

　　可毋庸置疑，他們玩的很開心，他們沉浸在四周正確的或者跑調的音符之中。伊蓮娜小姐以前也無數次的在這間房間裡彈過琴。

　　那些時候。

　　即便在她彈奏的最好的時候，她也不覺得快慰。

　　順順利利的彈下來。

　　頂多不煩躁，卻也不開心。

　　安娜感受到自己的心情游離在離音樂聲很遠很遠的地方，音樂是一條激盪的河流，大海和風在對話。

　　她飄蕩在遠端，在座椅邊喝著咖啡，然後遠遠的往音樂間瞟上一眼。

　　就像在咖啡廳裡看著電視機，螢幕上放著太平洋的科考紀錄片也好，亞馬遜雨林的景色也罷，與安娜都沒有任何的關係。

　　現在。

　　他拉的不好。

　　她彈的卻很開心。

　　一個月前，伊蓮娜小姐關上鋼琴蓋的時候，她心浮氣躁。

　　一個月後，安娜再次開啟鋼琴蓋，彈奏起這些入門等級的簡單曲子，她則歡快而活潑。

　　她可以用琴音，一個音符，一個音符的“挑出”顧為經琴音裡的錯誤，彷彿用刀叉挑出水中的卵石。這個節奏慢的簡直像是樹懶，但伊蓮娜小姐完完全全的沉浸在了音樂聲之中。

　　速度是60，顧為經拉的磕磕絆絆。

　　速度來到80，顧為經拉的錯漏百出。

　　終於。

　　彈到最後。

　　發條所儲存的能量緩慢停止，搖搖擺擺的節拍器停了下來。

　　安娜看時間差不多了，她的手指沒有停。

　　她加速，加速，再加速。

　　小溪變成了瀑布，變成了激流，激流最後又變成了瀑布。十二段變奏曲，十二段激流，那些音階、琶音、裝飾音符、節奏變化、和聲變化以極快的速度被安娜左手和右手的交替彈出。

　　《K265》是莫札特編寫的有一定炫技意味的曲子，在變奏段落中加入了各種各樣的變化，和卡農練習曲這類差不多。

　　慢有慢的彈法。

　　快有快的彈法。

　　有些學琴超過十年的演奏者，依然會時不時的彈一彈卡農，鍛鍊自己的手指獨立性。

　　終於。

　　伊蓮娜小姐彈完了最後一節段落。

　　抬起手指，側過頭盯著顧為經看。

　　顧為經端著提琴等在旁邊，他端琴也就端個架子，早在節拍器發條停了的那一刻，他就丟掉節奏了。

　　他想了想。

　　像是舉手似的舉了舉琴弓，然後說道。

　　“伊蓮娜小姐，彈的真好。”

　　他說。

　　“彈的很好麼？看來，你還有很多很多需要練習的呀。小畫家——”

　　“這彈的也就我十二歲左右的水平。”

　　伊蓮娜小姐銳評道。

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　　顧為經開啟二層樓的房門。

　　彈完琴後，他剛剛和安娜溝通了展覽相關的事宜。200天，說長很長，說短很短。他們認定了不再更改畫展的時間，很多前期的展覽準備現在就要開始做了。

　　顧為經和安娜都不覺得他們之前是在浪費時間。

　　樂趣。

　　樂趣很重要。

　　他們過去一年幾乎每一分鐘都帶有強烈的目的性，最終，依然還是迷失了展覽方向。事實證明了，擁有足夠獲得感，未必就等同於收穫足夠的優秀的作品——可能是門採爾的畫技，可能是顧氏的提琴聲。

　　可沒有足夠的獲得感，沒有這分的沉醉與投入，往往就連顧氏提琴音都沒有。