作者：杏子與梨
不信去問問豪哥。
人家光頭小弟都拿著果盤找上門來了好吧。
他何時被別人以這樣的憐憫的眼神注視過呢？
“看看你自己的樣子。”
“維克托，我怎麼了？有什麼問題。”
顧為經看看自己。
他認為自己受到了沒來由的侮辱。
“你擁有多少藝術生都無法想像的夢寐以求的開局呀？塞繆爾·柯岑斯叫你大畫家，聽上去有點陰陽怪氣，告訴你，我覺得那個老傢伙在嫉妒著你呢！可你現在呢，已經來到漢堡一整年了，每天開著你那輛Polo小車四處亂逛，太失敗了。”
“失敗？呃，Polo小車怎麼了？”
小排量車還環保呢，北極的北極熊和企鵝朋友會排著隊對你說謝謝。
他覺得自己的Polo小車受到了沒來由的侮辱。不過……考慮到排放門，這樣的侮辱也許也不冤枉，不是，重點不是這個——
“我怎麼了？”顧為經又一次的困惑。
“顧，你不應該荒廢自己的人生啊！你要把時間花在更有意義的事情身上，那些真正的讓自己有滿足感的事情。”
維克托說道：“Polo小車沒什麼。你是千萬富翁，如今卻還開著幾千歐元的廉價車。你知道這怎麼了麼？”
“這很棒。Artist，這就是Artist，那些白人富二代們拿著非常容易得到的錢，在學校裡買保時捷，買大馬力效能車。Ok?”他攤開手，“我不嫉妒他們，誰讓人家有個好爹。可那種拉風只要有錢，人人都可以辦到。可如你這樣的真正的千萬美元的富翁，還開著一輛廉價小破車，這就很藝術了。”
“那幅畫《雷雨天的老教堂》，它被捐掉了，我不是千萬富翁。”
顧為經解釋了一句。
“沒關係。”維克托說道：“一樣的，能把價值一千萬美元的作品捐掉，而非拿出買跑車，這依然很藝術。”
“見到你的第一天。我其實就很佩服你。我覺得你是那種能在繪畫之中得到滿足的人。我覺得你很棒。”
“那你知道什麼叫不藝術了麼？荒廢時間，荒廢資源，無所事事。”
“界限。”
維克托說道。
“我和你說過了，界限，我們不能像白人學生那樣荒廢自己的時間，浪蕩的度過大學生活。重點不是你開什麼車，重點是你整天出去亂玩。”
“要我說，你在校外交女朋友了吧，兄弟？”
他伸出自己的拳頭。
顧為經沒有和他撞拳，他人都傻了，這都哪裡跟哪裡啊。
“你不諏崱！�
維克托失望的搖了搖頭，“雖然每次問你，你都不說，可除了交女朋友，還有什麼理由，讓一個住在校內公寓裡的留學生，千萬富翁，天天開著車出去亂逛，每天還一臉疲憊的回來。有些時候，還整天整天的夜不歸宿呢？”
“就那幾種，通常不是賭博，就是交女朋友。就算是本地的學生，回家頻率也不會那麼高。”
他說。
“兄弟，告訴我，你賭博麼？”
顧為經搖頭。
“那就是交女朋友，這兩種事情結果通常都一樣。”他篤定的說道。
“嘿嘿嘿。別用那種眼神看著我，大畫家。”維克托晃著腦袋，轉瞬之間，已經化身情感大師，“我不是不尊重人的人。我不是說交女朋友不好，我見過很多很多單親家庭或者沒有父親的家庭所造成的問題。Famliy，man，Famliy勝於一切。”
“我說賭博的意思是，你知道我們身邊有多對校園情侶，最終能真的走到一起麼？”維克托問道。
“應該不高。”
顧為經回憶了一下過去一個月內，艾德身邊出現的女孩數量。
“5%、3%、1%，0.1%？我也不知道，反正機率不太高。”維克托說道：“咱們水彩系內大多數人都會在3個月內分手，有些情況下，乾脆就只是持續一兩天約會。”
“那你知道漢堡的離婚率是多少麼？”他再次追問道。
顧為經搖頭。
“四分之一。漢堡是全德國離婚率最高的州。甜蜜的新婚夫婦中有四分之一會在五年內離婚，接下來五年，又有大約三分之一，剩下的又有大約四分之一會在接下來十年厭倦。總離婚率不同的統計結果在60%左右浮動，最高大約72%。”
維克托展現出了驚人的數字天賦。
“哇。”顧為經表現驚歎。
“我說了，我不想成為that guy.我見識過單親家庭對於雙方的傷害，以及對於孩子的傷害，我不能錯。錯一次，我就成了別人印象裡的那種人了。”
“記住，顧，界限。我們不能像白人那樣亂玩，你必須要有穩定的家庭。亂玩的結果就是用一個極少的係數，乘上百分之三十的機率。我們得到的機會本來就少，生活越亂，機會就會少上加少。如果你覺得那是你的命中註定，那我就祝福你。如果不是，你就要把自己精力放在正事上！”
“比如……參加安娜粉絲後援會？”
“比如，讓自己想辦法獲得《油畫》雜誌的實習機會。要做有意義的事情。大畫家，你上大學前就得了雙年展金獎，拿到了伊蓮娜家族的投資。好好把握住機會，你會成為大畫家的！你能在40歲以前就當上終身教授的！”
“結果呢？”維克托厚厚的嘴唇一撇，“現在安娜·伊蓮娜見到你的面，看都不看你一眼，打聲招呼都不帶搭理的。到底怎麼弄的這是？”
“你需要這個。”
他把徽章推進顧為經的懷裡。
又拿出一張申請表，以及一本《油畫》雜誌。
“這比所有的兄弟會和姐妹會更有意義，也比假期時間，去巴黎玩更有意義。”
第952章 偵探貓的潮玩
「在經過連續的各種‘鬧劇’之後，《油畫》是否還是一份足夠莊嚴的藝術雜誌？」
顧為經花了大約一杯茶的時間，閱讀完了面前維克托遞來的雜誌上的封面文章。
這封標題頗為標題黨，看上去像是聲討《油畫》雜誌社的檄文的文章，寫作者是薩拉·克辛斯基，《油畫》雜誌短短十二個月內的第三位藝術總監。
同為女人，都是從外界重返《油畫》雜誌。
她與伊蓮娜小姐完全相反。
安娜是《油畫》雜誌歷史上最年輕的藝術總監，很多媒體喜歡把她和LVMH集團繼承人讓·阿爾諾23歲的年紀擔任集團旗下路易威登子部門總監相提並論。而薩拉重返雜誌社，則意味著她成為了整個《油畫》雜誌過去一百年的歷史上，最為年長的藝術總監。
她和曹軒、裡希特這些古稀之年的老藝術家屬於同一代人。
1971年，畢加索90歲的生日上，《油畫》雜誌最後一次為生前的畢加索出了藝術特別刊。那一年，在法國的盧浮宮裡與代表《油畫》雜誌與畢加索進行採訪對談的就是薩拉·克辛斯基。
她親手締造了《油畫》歷史上銷量最高的單期雜誌（儘管，薩拉坦白的認為，此間的功勞大多數應該歸功於畢加索，而非她），它創造出了一個如今看來可望而不可及的銷售記錄，那期雜誌甚至賣出了比同天的《紐約時報》更多的刊數，而這種專業的藝術評論文集不僅小眾，售價也是《紐約時報》的十倍。
恍惚之間。
這已經半個世紀以前的故事了。
當年在蒼老的畢加索面前，被襯托的那麼青春而活潑的女子，如今早就已經同樣蒼老，兩鬢頭髮染霜。
薩拉·克辛斯基同時也是整個《油畫》雜誌歷史上，第一位女性藝術總監，她在上世紀下半葉，安娜的祖父還在世的年代，就出任過《油畫》雜誌的藝術總監，在對方去世以後，還一度被外界以為會是最接近雜誌社理事長這一職位的人選。
不過。
薩拉拒絕了這個職位，也拒絕了多家頂級美術館的論囱垼炊邮芰烁忧彘f的巴黎國立高等美術學院終身教授和系主任的崗位，恰恰印證了維克托同學的職業生涯三步走規劃的正確性。
哦，對了。
薩拉也是布朗爵士的伯樂，當然，那時候，今日的《油畫》雜誌理事長還只是Mr.Brown（布朗先生），而非如今的Sir.Brown（布朗爵爺）。
時隔二十年後。
薩拉在去年夏天，對外宣佈接受雜誌社的邀請，重返格利茲出任雜誌社的藝術總監一職。
“薩拉，藝術會影響世界的命摺�1957年的某個夏天，我第一次看到一本《油畫》雜誌被擺在雜貨店的二手舊書的桌子上，書皮亂糟糟的，它左邊是一份伊麗莎白·泰勒和希爾頓酒店的繼承人小康拉德·希爾頓盛大婚禮的照片，右邊則是電視劇《呼嘯山莊》即將上映的海報。雜貨店的老闆一邊全神貫注的聽著收音機，一邊隨口詢問我，小姑娘，你母親去哪兒了？”
“我沒有回答。”
“在伊麗泰勒和呼嘯山莊英俊且面容剛強堅毅的男演員之間，我鬼使神差的拿起了那本畫報似的圖冊。那本圖冊的封面是個擁有醒目鼻子的西班牙老頭。P－a－b－l－o，P－i－c－a－s－s－o．”
“巴勃羅·畢加索，二十年之後，因為原本的主編染上了流感，所以我得到了一個非常珍貴的機會，坐在盧浮宮裡，面對面的去採訪他本人。”
“他說。”
“薩拉——藝術將會影響世界的命摺Ｍ岬陌肷鷷r光，無數大大小小的事情發生，戰爭與和平，繁榮與衰敗。而這句話始終記在我的心裡。在畢加索和我說這些話時的那一年，《油畫》無疑是整個歐洲最重要的一本嚴肅藝術評論雜誌。”
“去年，布朗撥通電話，第一句話便說——薩拉，我們需要你的幫助，你有考慮過重新回到雜誌社麼？”
“而那時。”
薩拉寫道。
“在做出決定以前，我在思考一個問題——不是《油畫》還是不是歐洲最為重要的雜誌之一，而是，在2017年的這個夏天，《油畫》是否還是一本足夠莊嚴的嚴肅雜誌。它是否還具有著藝術的力量。”
“如今，重返工作崗位一年以後。我對這個問題有了初步的結論，有些殘酷的結論。”
“答案是——NO，不，不是。”
……
和安娜截然不同的行為風格，沒有那麼鋒銳，沒有那麼激情洋溢，不得不說……讀上去竟然蠻客觀。
顧為經過去整整一年，完全沒有接觸到任何一期《油畫》，身為一個在漢堡美院就讀的大一學生，做到這一點真的挺不可思議。
伊蓮娜小姐成為了顧為經的經紀人之後，就不讓顧為經再接觸到《油畫》，倒也不是出於她的某種微妙的複雜心理，而是安娜認為，這對目前的顧為經沒有過多意義。
他需要絕對的投入，絕對的專注。
在新加坡的最後一兩週，顧為經已經享受夠了被媒體鏡頭包圍的感受，如今，到了要全力以赴的籌備個人畫展的時候，她希望他能躲開過多的關注所帶來的外界壓力。
安娜還提出了射箭理論。
箭枝命中靶子，插在戴克·安倫大臉盤上時，可以大聲吶喊。
拉弓的時候，則要忘掉一切，心念合一。
倘若他有什麼藝術評論方面的困惑，那麼，為什麼不去問問神奇的伊蓮娜小姐呢？《油畫》雜誌的前任藝術總監，就在他的身邊。
過去一年之中，最開始也不停的有各種媒體想要採訪顧為經，全部都被安娜以經紀人的名義推掉了，到了最近這段時間，邀約才漸漸地慢慢變少。
維克托塞在他的鼻子下面的這本，還是他一年中所讀的第一本《油畫》。
薩拉總監第三人般的冷靜角度，分析了在這個報業大幅度衰退的年代，傳統媒體所面臨著各種各樣的問題。
在七十年代。
雜誌社會為了某期刊物訂購數量超過《紐約時報》而定個紀念蛋糕，而如今《紐約時報》自己都快活不下去了，2017年隨便一個季度就要虧掉5000萬刀以上。
另一方面。
一個比虧損風險更重要，更需要面對問題也在於，當雜誌社開始和商業畫廊建立藝術聯盟，共同咦魃虡I化專案以後，如何去保證它的權威屬性呢？
薩拉一點都沒有留情。
她一項一項的列出了雜誌社所面臨的倫理風險。她甚至質疑“買手指南”這樣的版塊存在的意義，儘管那是如今給雜誌社帶來最多付費訂戶的欄目。
《油畫》雜誌對自身的定義到底是什麼？
一家嚴肅的藝術評論雜誌。
亦或是——
一家嚴肅的財經類雜誌？
所謂藝術價值的高低，能夠簡簡單單的用“買入”、“持有”、“賣出”這些投資資料進行評價計算衡量麼？
薩拉對伊蓮娜小姐也完全沒有什麼很高的評語。
甚至比布朗爵士還要低。
她形容就像是一場過家家式的表演，一個年輕女人想要去上廚藝課去學習烘焙，鍋裡拿著鏟子翻炒兩下之後，發現“這鍋原來會冒煙！”，然後像個童話故事裡的豌豆公主一樣，把鏟子一扔，直接就逃跑不玩了，把燒到一半的爛攤子就那麼丟棄給別人。
“膽小鬼。”
顧為經讀出了薩拉文章的隱藏的含義。
高齡的女評論家沒有使用“膽小鬼”的詞彙，卻毫不客氣地直白的指出，她的行為是非常“嬌氣的”。
身為《油畫》雜誌的藝術總監，身邊有很多很多很多的工作人員在為她服務，如果她不相信藝術的力量，那麼她就不應該接受這個崗位，而非發現菜品不合口味之後，就把鍋鏟丟到一邊。
任由大家所有人的努力，都像鍋裡被煮乾的義大利醬汁一般，備受煎熬。
這個行為非常的自私自利。
“希望她讀書生涯愉快且順利。”
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