作者：小时光恋曲
“炸掉唄，炸得粉碎……也包括你現在的學校，全都要推平的，今天來的羣醒輪T，可能相當一部分曾經就在這讀的書。”
方沂：“我們拍的是電影，他們是真事兒啊。”
第263章 李雪建】
4月份。東北地區的雪漸漸小了，開始有那麼一點春天的感覺，安山市民以兄境沙堑臎Q心，重新恢復生產，爲了取景，劇組到了新搬遷的安山鋼鐵廠那裏拍攝素材，採用新式鍊鋼法的工業區看起來很乾淨，天空中也沒有讓人誤會的排放物。
據說，煙囪裏面噴薄出來的不是污染物，而是很乾淨的水汽。重新改造過的鋼鐵廠，不知道採用了什麼技術，現在連水蒸氣也很少看到了。
在中影的斡旋下，劇組在這逗留了兩天。發現不僅僅沒有了水汽，也沒有了職工小學、職工醫院等等，這裏變成一個徹底乾淨的地方。
拍攝到現在，劇組的人都明白了現在要講一個什麼故事。當重新回到老廠區，回到即將要爆破的煙囪下，大家的神色都很複雜。
方沂也將拍攝有挑戰性的一段內心戲。
以前提過，演員一般不會看自己表演的東西，導演也不讓演員看，如果讓了，不是拍的太好，就是因拍的差要批評了。
演員的表演會受到已發生結果的影響，一旦看了，就會起心思，代替導演去評判自己的表演，這是人的本能，剋制不了。
而這種之後的表演，就會變得匠氣，變得保守——對於本來就是科班出來的演員，更是如此。迅哥兒是非科班出身的天賦型演員，她連劇本都只看兩三遍，刻意不多看，不多琢磨，一切都是臨場發揮。
導演卻喜歡她的臨場發揮。
事關重大，方沂把自己的精力用在了表演上，他讓副導演來看鏡頭，評判他的表演。
到了晚上纔來覆盤，以免把自己搞精分了。
副導演呢，不敢真的磨他戲，基本上就是個人肉喇叭，機械的喊“咔！”
劇組在安山附近找了一處筒子樓，樓道狹窄，該地以前是鋼鐵廠的職工宿舍樓，外邊兒的門都是木頭做的，帶有編號。
底下坐了個大爺，現在仍然是鋼鐵廠的安保隊隊員。
有編制。
“竟然還有年輕人喜歡我們這地方——嗨，我告訴你，一層樓就一個廁所，夜急了要麼用尿壺，要麼撒丫子趁着夜色溜進去，說不定衣服都沒穿好。”
“說起來衣服，你看看，那樓梯間全是晾的衣服，內衣也是，爲什麼呀？因爲我們沒陽臺啊，年輕人都跑光啦，買城裏的商品房去了……”
大爺雖然坐着，他用眼睛瞥劇組的年輕人，顯得挺得意。
“雖然有萬般壞，有一個好，房子不要錢。你是廠里人，房子就是你的，還有產權，雖然啊，也賣不出去就是了。”
“我能出鏡嗎？”
這大爺估計生活比較寡淡，碰着了劇組來取景，話相當的多。方沂支了個機靈點的助理，和那大爺聊着。
他轉而上樓，到某間佈置了的房門，門口給張貼上了春聯，進去後，裏邊兒一整面牆都是金燦燦的獎狀。
這是尹川的家。
也是《情書》的一條暗線。青春不光是明媚，也有憂傷的一面。
爲了表現青春的曲折性，塑造矛盾，各國電影有鮮明的地域特色。東洋有黃毛和死主角兩大法寶，漂亮國則有聚朽寺楹透慊В┌l現自我。
方沂的選擇更本土化一些：來自家庭的壓力。
其實另一個選項，比如校園暴力也還不錯。但以哈市第九中學的錄取嚴格程度，很難想象有值得拍出來的校園暴力。
這一段劇情，也幾乎和東洋版本的《情書》鏡像對照，只是原版的是男找女，而國產版的是女找男。
作爲男主角的尹川，之所以穿的寒酸，總是一身校服。
是因爲他原本在國營鋼鐵廠上班的父親失業了，父親不得不換了個小作坊工作，然而，沒多久，生產車間出了事故，他父親墜下來，傷着了脊椎。
當時的作坊，和現在一樣，沒什麼保障可言。
父親總是說，“你不要像我一樣，你以後要出人頭地，你要去好單位，更大的單位，你纔不會被淘汰掉。”
在面臨心儀的女生上門拜訪時，他要表現出難堪，當他和女生送別後，父親看着他的眼神裏，同樣也要有歉意。
這樣還不夠，還太平淡了，效果不如墮胎懟草來的戲劇性。所以，尹川的轉變，還需要一個足夠有震撼力的鏡頭。
那就是在他的面前，當地最大的鋼鐵廠，那片他總是騎車能看到的高爐，被炸得粉碎。
飾演方沂父親的是李雪建老師。演技極佳，早年以演“好人”形象成名，他更早的代表作，作者沒法兒寫了。
他的外貌儒雅，身形瘦削，後在98版《水滸傳》中飾演宋江一角，展現出他多面手的能力，是圈內真正的黃金配角和主角。
李雪建的片約不少，今年要拍攝的就有《楊善洲》，該題材又紅又專，基本預定了下一年的華表影帝。
看在韓三坪的面子下，李雪建抽空客串一把。
他的戲份很少，但他還是把整個劇本都看了一遍，說：“你這片子，真是有想法……好像是愛情片，但又比那個高，”他用手做出頂天的手勢，“我聽說真正被記住的愛情片，一定不僅僅是描繪愛情，看來，這個電影有潛力。”
“李老師過獎。”
方沂私下不認識李雪建，不知道他是不是在客套。
但是，李雪建很快展示出他的理解。
在一段父子對話戲裏邊兒：
“那個女娃娃，是你的女朋友？”
“不是。”
“你喜歡她？”
“……”
方沂不說話。
“尹川，女娃娃願意上門來找你，我認爲她是喜歡你的，你知不知道，我怕你錯過。”
方沂抬起頭，驚訝的看着李雪建，繼而苦笑，自顧自的搖頭。
什麼意思呢？
這男主不是瞎子，他看得出來，但剋制住了。
爲什麼要剋制呢？
擔心影響成績嗎？
方沂說：“我以後想去做律師。”
“爲什麼？”
“賺錢。”
李雪建接下來沒有臺詞，他咳嗽幾聲，顫巍巍的起來。方沂連忙去扶他。
前面提過，這種房子沒有衛生間，而只有公用的廁所，在方沂扶着李雪建去地方時，他倆經過長廊。陽光投射在父子倆的身上，方沂在前面不厭其煩的推開晾曬的衣物，免得打到自己不方便走的父親。
使得自己也聞到陰餿的氣味，使得陽光在他身上明明暗暗。
接着，他趴在欄杆那，看着窗外的景色，這時候沒有衣物來遮擋他了，他獨享這片光輝。
攝像頭代替了父親，以第一人稱視角看向方沂。
回去的路上，本來是一段無言的路，李雪建卻突然說：“對不起。”
這句沒有在臺詞本的話，真的讓方沂嚇了一跳，他一時間想不到接什麼，吞了吞口水。
副導演看到演員們出畫了，還是機械的喊：“咔！”
這次方沂沒有等晚上看了，而是立馬在監視器前查看。
這段戲並沒有廢掉，相反，拍的很好。
第264章 確實被炸掉的片場】
“現在年輕人願意拍這些的很少了啊，你的光影，臺詞，都是有講究的，都是有意象的……這麼講究的電影，所以我也講究了一下。”
“我覺得，那時候作爲父親心裏很慚愧。所以會說這句話，說出來也不影響感情。”
“你覺得呢？方導演。”
方沂：“太客氣了，叫我小方就行。”
李雪建堅持，“方導演。”
方沂就不去爭辯了，而是對李雪建伸大拇指，“改的真好，不愧是前輩。”
李雪建並不邀功，而是誇方沂的本子寫得好。
兩人這麼來回客套幾句，忽然覺得沒意思，停下話，相視而笑，也是在這時候，劇組其他人齊刷刷的鼓掌。
這就是傳說中的“改戲”了，而且雙方都很客氣，不是以給自己增添光彩爲目的，而是以完善了電影爲目的。
李雪建通篇看完了劇本，果然還是有用處。
這之後，方沂被激起靈感，給父子這兒創作了一段戲份，設計了一條故事線，不一定要用在院線版裏。可是，如果要拿來參獎的話，這些東西可以用上去。
一比三的素材量。最終電影到底是怎麼樣，還不是自己說了算。
墨鏡王之前拍攝《阿飛正傳》，把主角華仔的戲份剪光了，那些精心設計的故事線，自然也廢除了。
導演劉振偉知道了這個消息，把《阿飛正傳》的廢片拿來，重新剪輯，加上自己的再創作，一部以華仔爲男主的新片子《長天地久》新鮮出爐。
最逗的是，這個廢物利用的副產品，票房和《阿飛正傳》差不多，而成本遠低於。
李雪健對方沂改劇本一事沒有意見，不嫌棄麻煩，反而覺得光榮，他饒有興趣，多在《情書》劇組留了幾天。
他扮演一名鋼鐵廠上班的工人，每天上下班騎着自行車來回，日子不算殷實，但活的自在。這種日子過了十幾二十年，直到有一天，迎來了國企職工大下崗，轟轟烈烈。他起初以爲是被人穿了小鞋，想要去按鬧分配，但鬧過幾次才發現，原來開除他的組長也下崗了。
他騎着自行車，挨家挨戶的問，從惶恐到絕望：原來所有人都下崗了。
老尹開始關注起新聞，看有沒有人替他主持公道，報紙上總是有大嘴巴的。可是，當時的聲音就只有一種。在那熊貓牌的黑白電視上，痛訴他們落後於時代，是國家的大包袱，不下崗是不行的，要有勇氣有自覺下崗，老尹氣得想砸電視，但是捨不得砸。
那些大的道理，老尹並不明白，他明白的是，自己的收入降低了，地位也降低了，不僅僅不再因爲煉出鋼受到尊重，相反，在新聞的引導下，旁人只覺得他是壞了大局的蛀蟲。
工人們聚集在廠區門口，等待着承諾的下崗費，好撐過艱難時刻，然而，卻得到雙職工家庭只能拿一份的消息。
老尹無所謂啊，火速離婚，打算拿兩份，拿了再結回來。
結局不像想象的美好，他最終連一份也拿不到。有幹部帶着全廠一千多名職工的下崗費跑了，所有人一貧如洗。
氣不過的老尹領頭，帶着其他工人們討個說法，廠長請來了律師，竟然說，“你們要講法律，不能亂來。”
工人們說，“我們被辭退的時候，也違了法，憑什麼那時候不講！”
廠長搖頭，“此一時，非彼一時。”
又說，“你如果亂來，你孩子以後也得不了好，老子犯的事情，兒子來還。做的錯事是要記入到檔案的，記三代人——除非你移民當了老外，你行嗎？”
廠長越說越快，越說越有底氣，工人們張大嘴，無言的退去了。
鋼鐵廠的煙囪，伴隨着老尹的驕傲，到他的咀咒，最終成爲他過不去的坎兒。他把對生活的全部失意，和不滿，傾注在孩子身上：這種傾注不是頻繁的打罵，而是年復一年，日復一日的苦心供養。
那年的冬天相當寒冷。家裏只有老尹和小尹兩個人，春晚上先是表演了“我不下崗誰下崗”的小品，小品演員黃洪的笑聲更加讓父子倆苦澀。
接着，劉煥老師豪邁十足的唱歌：
“心若在，夢就在，只不過是從頭再來~”
在歌聲中，小尹問老尹：“媽呢？”
“離了。”
“怎麼離的？”
“沒錢，不怪她。”
父子倆抱頭痛哭。
尹川從此變得沉默而早熟，他騎着父親留下來的自行車，上學路上會經過高聳的煙囪，有時候會在那駐足：
到底是懷念曾經的童年，還是懷念那個廠，還是都是，留給觀腥ハ氚伞７凑菬焽枋且ǖ摹�
至此。《情書》電影在東北地區的“回憶”部分就完結了，整部電影也完成了大半。青春片的當代部分並不是重點。
在“回憶”部分，唯一還剩下的是拍攝老工業區的爆破。
其實，在片子中反應這類時代變遷的並不少，有的是作爲主線來描述，那就沒辦法拿票房了，賈樟可幾乎每部都是啊；有的是像《情書》一樣，作爲暗線，作爲真實感的調劑，並不濃墨重彩。
不過，這類電影都描述出一個現象：就是大多數人並不真的清楚發生了什麼，以爲只是能力不能勝任，心裏還想回到從前。
他們已被時代淘汰掉了。
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