作者：师牙
次日的还未开始活动前，叶柯和宋嘉默契的避开人群，一前一后的来到了酒店后的私人海滩。
海浪在阳光下翻涌，宋嘉赤着脚踩在细软的沙滩上，裙摆被海风掀起一角，偶尔扫过小腿，忍不住轻笑出声。
“在酒会上，你跟评委聊角色时，我就在旁边看。”
宋嘉忽然开口，声音被海风揉得格外柔软，“你说房东夫妻的疏离感藏在细节里，其实我那时候在想，要是没有你教我调整下巴的角度，我可能根本抓不住那种感觉。”
她转头看向叶柯认真说道：“拍《寄生虫》时，每次跟你对戏，我都有点紧张，怕自己没演到你想要的样子。”
叶柯放慢脚步，侧头注视着她。
海风将她的发丝吹乱，几缕调皮的贴在她光洁的脸颊上。
他伸手，轻轻将宋嘉那几缕发丝别到她耳后。
“你不用紧张。”
叶柯的声音在海风中显得格外温柔，“你演的房东太太，比我写在剧本里的更鲜活。
比如你第一次试戏时，递茶杯前先擦了擦杯沿，这个小动作是我之前没设计的，却让角色一下子立住了。”
两人走到一块被海水冲刷得光滑的礁石旁停下。
远处是戛纳电影宫。
“明天电影就要首映了。”
宋嘉望着起伏的海面，语气中混杂着期待与忐忑，“你说……观众会喜欢这个故事吗？“
叶柯看着她微微蹙起的眉头，伸手轻轻抚平那道褶皱：“会的。我们拍的是普通人的挣扎和温柔，这种情感不分国界。
观众能看懂那些细小的细节，就能看懂我们想讲的故事。“
宋嘉抬头看他，忽然踮起脚尖，凑近他耳边：“那你呢？你除了喜欢我演的角色，还喜欢……别的吗？”
叶柯没有说话，而是伸手握住她的手腕，将她往自己身前带了带。
恰在此时，一波海浪涌上来，冰凉的海水漫过他们的脚踝。
宋嘉站立不稳，顺势倒入叶柯怀中。
他稳稳扶住她的腰肢，掌心透过薄薄的衣料感受到她温热的体温。
“我喜欢的，比你想的要多。”
叶柯低头凝视着她，目光最终落在她微微张开的红唇上，“从你第一次跟我讨论剧本，再到昨晚你在露台上……拉开展裙的样子，我都记得。”
宋嘉的呼吸明显急促起来。
她伸手环住他的脖颈，指尖若有似无的划过他的后颈：“那你昨晚为什么不回答我？”
叶柯看向她：“现在回答，算不算晚？”
就在两人的唇即将相触的瞬间，叶柯口袋里的手机不合时宜的响起。
是温情打来催他们回酒店的，要去影节宫做首映前的最后准备了……
十五日上午的媒体发布会，叶柯带领主演团队出现在电影宫的新闻发布厅。
这个能够容纳三百人的发布厅早已被各国记者挤得水泄不通，后排的摄像师们不得不架起三脚架。
《好莱坞报导》的资深记者莎拉·李第一个举手提问：“叶导演，您在影片中巧妙的运用了气味这一隐喻，能否谈谈这个创意的来源？”
叶柯调整了一下面前的话筒，从容应答：“这个灵感来自于我的童年记忆。小时候住沿海，每到梅雨季节，不同楼层就会弥漫着不同的气味，地下室是霉味，一楼是饭菜香，高层则是清新的空气。
这些气味无形中划分了人们的生存空间。”
一位法国《电影手册》的记者接着向范炜提问：“您如何诠释这个底层父亲的隐忍与尊严？“
范炜推了推眼镜，用他特有的节奏缓慢回答：“在准备角色时，我想起我老家的一个邻居。他是个环卫工人，每天凌晨四点起床工作，却总要把制服洗得干干净净。
他总把好东西留给孩子，自己啃干馒头时还得笑着说不饿。
我就把这种苦放进角色里，让观众能感受到那些说不出口的爱。”
宋单单接过话筒补充道：“叶导在片场一直提醒我们，不要演穷，要演想活着。这四个字就是所有角色的根。”
她说话时手势丰富，表情生动，引得台下不时响起轻笑声，“记得有场戏，我要在雨中捡拾被水泡烂的纸箱，叶导让我想象那是孩子下学期的学费，那种迫切感一下子就出来了。
毕竟我儿子巴图还在读书。”
当一位美国记者问及影片中的阶层隐喻时，叶柯调整了一下面前的话筒，“我不想做简单的道德批判，只想呈现生活的真实。
就像宋嘉演的房东太太，她不是坏人，只是从未见过的下室的潮湿。单单姐的角色也不是弱者，她有扛起整个家的韧性。
阶层之间的隔阂，往往源于彼此看不见的生活。”
日本《电影旬报》的记者向周咚雨提问：“作为年轻演员，你是如何把握那个在贫困中依然保持尊严的女儿角色的？”
周咚雨握着话筒的手微微发抖，声音却清澈坚定：“叶导让我观察酒店服务员的眼神，那些女孩在与客人对话时，目光会不自觉的飘向地面。
这种细微的肢体语言，比任何台词都更能表达角色的内心。
我还去农民工子弟学校做了两周义工，那些孩子们即使在最困难的情况下，眼睛里依然有光。“
苏有鹏在一旁点头，补充道：“作为演员，我们不是在表演贫穷，而是在表演尊严。
即使在最困顿的环境中，人也从未放弃过的尊严。
叶导要求我们在表演时，即使角色身处困境，脊梁也必须是挺直的。”
发布会持续了整整两个小时，记者们的提问从电影技法延伸到社会议题，再深入到每个角色的内心世界。
叶柯团队对每个问题都给予了真诚而深入的回答，现场不时爆发出会心的笑声和热烈的掌声。
转眼就到了十七日。
露天放映场设在戛纳附近的一个海滨广场。
这个原本计划容纳八百人的场地，最终挤进了近两千名观众。
组委会不得不临时加装了两块大屏幕，仍然满足不了热情观众的需求。
夜幕降临后，海风轻轻吹拂着巨大的银幕。
《寄生虫》在这个更为宽松的环境下再次放映，却产生了意想不到的效果。
当影片中那个暴雨如注的夜晚来临时，观众席中传来阵阵压抑的抽泣声。
宋单单和范炜在泥水中抢救家当的镜头，让一位中年男子忍不住摘下眼镜擦拭泪水。
“这让我想起了我的祖父。”
一位坐在前排的意大利观众对他的同伴说，“他曾经也是那样，在洪水中拼命抢救那点微薄的家当。”
而当周咚雨饰演的女儿悄悄把自己的饭拨给弟弟时，一位妇女低声对她的同伴说：“这让我想起了我母亲的故事。她总是假装吃饱了，把食物留给我们。”
映后交流环节，一位头发花白的法国老人握着叶柯的手，声音哽咽：“你们的故事让我想起了巴黎郊区的移民家庭。
我曾在红十字会工作过二十年，见过太多这样的故事，原来全世界的生存都一样动人。”
更令人动容的是一位来自巴西的观众，他通过翻译说：“在里约热内卢的贫民窟，我见过无数个这样的家庭。你们把他们的尊严拍出来了，这不仅仅是一部电影，这是一面镜子。“
宋单单通过翻译听懂了这番话，眼眶瞬间湿润，她走上前给了老人一个拥抱，这个跨越文化的举动引得现场掌声雷动。
范炜也难得的主动发言：“艺术没有国界，情感是相通的。感谢大家看懂了我们要表达的东西。”
当晚回到酒店，叶柯收到了吕克·贝松发来的消息：“今晚和几位评委共进晚餐，他们对你平衡细腻与力量的导演手法评价很高。
于佩尔特别赞赏你对待角色的公正——没有英雄与反派，只有被困在各自命运中的人。”
与此同时，在戛纳电影市场，《寄生虫》的展台前也排起了长队。
来自印度、日本、巴西等国的买家对这部影片表现出浓厚兴趣，温情带领的发行团队不得不延长每天的洽谈时间。
美国、英国、法国等主要市场的版权费已经比入围前翻了三倍，日本发行商甚至开出了保底分成的优厚条件。
五月十八日下午，叶柯受邀参加在戛纳电影宫举办的大师论坛。
与他同台的是德国电影大师维姆·文德斯和日本导演是枝裕和。
这场原本预定一小时的对话，最终延长到了两个半小时。
文德斯开场就说：“叶的电影让我想起了我早期的作品，但我们那个时代更多是在观察边缘人群，而叶是把摄像机直接架在了不同阶层的交界处。”
是枝裕和点头表示赞同：“我在《寄生虫》中看到了东亚文化的共性，那种即使在最困境中也要保持体面的执着。
但叶导演用类型片的外衣，让这个主题具有了国际穿透力。”
叶柯谦逊的回应：“两位导演的作品一直是我的学习对象。文德斯导演在《柏林苍穹下》中对城市空间的运用，是枝裕和导演在《无人知晓》中对儿童视角的把握，都让我受益匪浅。”
台下坐满了来自世界各地的青年导演和电影学者。
提问环节，一个法国电影学院的学生问道：“在全球化背景下，如何处理本土故事与国际表达之间的关系？”
叶柯思索片刻答道：“就像做菜，要用本地的食材，但调味要让全世界都能接受。
重要的是找到人类共通的情感切入点。
《寄生虫》虽然讲的是china的故事，但其中关于尊严、关于家庭、关于生存的话题，是每个人都懂的。”
论坛结束后，三位导演意犹未尽，转战到海滩边的咖啡馆继续畅谈。
文德斯分享了他正在筹备的新项目，是枝裕和则邀请叶柯参加东京国际电影节的评委工作。
这种大师之间的思想碰撞，让叶柯获益匪浅。
随着电影节进程的推进，《寄生虫》的热度持续升温。
在专业影评人聚集的场刊《银幕》上，该片获得了3.2分的高分（满分4分），在所有参赛影片中位列第一。
《好莱坞报道者》更是用大师级的社会寓言，来形容这部作品。
二十日时，电影节组委会公布了一个特别消息：由于要求观看的媒体和业内人士太多，组委会决定在德彪西厅加映两场《寄生虫》。
这在戛纳历史上实属罕见。
与此同时，华语电影在本届电影节上也取得了集体性突破。
虽然其他几部华语片在竞赛单元未能获奖，但在各个平行单元都有所斩获：
顾常卫的《立春》在一种关注单元获得了最佳影片奖。
贾樟柯的《二十四城记》在导演双周单元引发热烈讨论。
王全安的《纺织姑娘》则获得了国际影评人费比西奖。
更重要的是，电影节市场展上，华语电影的成交量创下历史新高。
中影带来的十部影片全部达成海外发行协议，其中几部电影还获得了欧洲片商的联合投资意向。
五月二十一日下午，电影节主席吉尔·雅各布特意邀请叶柯共进下午茶。
在马丁内斯酒店的露台上，这位执掌戛纳三十年的老人感慨的说：“今年是戛纳是华国年。你们证明了华语电影已经具备了与世界对话的能力。”
叶柯注意到，在电影宫前的宣传栏上，《寄生虫》的海报被放在了最醒目的位置。
而在戛纳街头，随处可见手持《寄生虫》宣传册的影迷。
一家当地的电影院甚至打出了“看懂《寄生虫》，看懂当代中国“的广告语。
随后，距离颁奖典礼只剩最后一天。
整个戛纳都笼罩在一种紧张而兴奋的氛围中。
各大媒体纷纷推出预测专题，《寄生虫》在最佳影片、最佳导演等重要奖项的预测中都名列前茅。
叶柯团队下榻的酒店门口，从早到晚都聚集着来自世界各地的记者。温情不得不增派了两位助理，专门负责接待媒体和处理采访请求。
当晚，韦恩斯坦影业在私人别墅举办派对，叶柯作为重点受邀嘉宾出席。
派对上，他见到了本届评审团的多位成员。
虽然出于避嫌，评委们不能谈论评选过程，但他们的态度已经说明了很多问题。
评审团成员、土耳其导演努里·比格·锡兰在与叶柯交谈时说：“你的电影让我们评审团讨论了很久，特别是关于当代社会中人与人之间看不见的壁垒这个主题。”
另一位评委、意大利演员艾莎·阿基多则表示：“宋单单的表演让我流泪了，她把一个母亲的坚韧与脆弱演绎得淋漓尽致。”
派对进行到一半时，叶柯接到了来自首都的越洋电话。
副局长在电话中表示，总局领导一直在关注电影节的进展，期待他们能创造历史。
回到酒店时已是凌晨，叶柯发现房间门口堆满了预祝成功的花篮和礼物。
有来自国内电影同行的，有来自海外发行商的，甚至还有这边驻法大使馆送来的祝福花篮……
上一篇：老婆太强，与我基因隔离怎么办
下一篇：返回列表