我真不会演戏啊 第311章

　　老同志问：“我还能看到你们其他最新的项目吗？”

　　方沂他们当然介绍《流浪地球》。

　　据说老同志是一个科幻迷，读过《三体》为代表的一些科幻小说，但毕竟是传言做不得数。

　　他们从故事说起，尽可能减少拗口的术语，“流浪地球改编自国内一个中篇科幻故事，有一年太阳要熄灭了，再也不能提供能源，地球上的人类就分为了数字生命派和流浪地球派，一个要求把所有人转化为数据储存在专用的服务器里面，也就是在某种机器里面实现了再复活……”

　　“另一种就是带着地球流浪，更像是我们中国人的观点是吧……故土难迁，要带着我的家园一起走。”

　　老同志抿了抿嘴，“听着挺有想象力，我没仔细看过你这个故事，但你一提起来好像有印象。你们说体现了中国人的观念？很好！我们拍的电影要有我们自己的特色，不要老是抄美国人的东西！”

　　特色啊。

　　13年其实还有一部好莱坞科幻片要上映，叫《地心引力》，是墨西哥导演阿方索·卡隆的作品，目前内部试映评价极佳。片子还没有上映，但在行业很出名，因为该片几乎全程在一个密闭空间里面拍摄，且全程只用了大概两个月。

　　如果这个片子出来没有暴死，观众看不出瑕疵的话，它就可能引领电影拍摄的一个小技术革命，好莱坞把这种拍摄模式和《阿凡达》相提并论，认为是新一次探索。

　　真的是新探索吗？

　　这是因为大陆影市还没有世界级的影响力，所以拿不到话语权。

　　方沂之前拍摄《重返十七岁》有个在集装箱里面拍摄的发大水片段，也有在国内模拟的纳斯达克敲钟大楼，其实质上和墨西哥导演这部片子的思路如出一辙，总计大半小时的全特效剧情也并不短。

　　如果方沂是美国白人，那肯定他被吹成为技术创造者了，可惜他处在比好莱坞更弱势的影市。

　　在这方面，方沂确实使得国内的技术应用走到了世界的前列，《地心引力》的新闻出来后，公司内部很多人恍然想起方导确实有先见之明，方导是真有天赋的。

　　今天的他，真的比张一谋、陈恺戈之类的老导演，更能代表大陆电影的前进方向。

　　他们完全是两个时代的人。

　　《地心引力》当然也有墨西哥导演所谓的文化哲学，比如传言导演要求电影给地球画面，更多的给出绿色的陆地画面，而非是海洋画面，比如导演要求女主演像一条鱼一样从湖泊爬向沙滩，说“谢谢你”，为什么要这么拍？因为要表达的是生物从海洋登上陆地的过程，表达地球是生物的摇篮这么一个含义。

　　墨西哥人要表达墨西哥人的文化，国人导演当然也表达国人的文化，浓缩在导演的个人风格表达当中。

　　老同志确实对科幻很感兴趣，可能那些传言不是作假，他随后兴致勃勃的要求看《流浪地球》片场的各种“未来科技”：行星发动机微缩模型、全地形采矿车、可穿卸的战斗辅助装置……令所有人大饱眼福，情不自禁上手。

　　“为什么做的像样？因为科幻不是纯粹的幻想，所以我们做的道具看上去像是几十年后人类会出现的东西，它符合科技的演化趋势，而且兼具当前的设计美感。”方沂介绍道。

　　老同志很喜欢。

　　大玩具对男人的吸引力是致命的。警卫人员的目光偶尔也停留在大玩具上，流露出惊讶的情绪。

　　什么事情证明你始终是个少年？

　　据说张麻子以前偶然得到一个长短适宜，极其平整的竹竿，他很喜欢这玩意儿，有段时间天天待在身上，逢人就拿出来炫耀，就算是其他朋友来讨要也不给。

　　这是改不了的。

　　方沂开始总结拍科幻电影的好处，结合史实，老同志觉得他说的很有道理。

　　方沂说：“电影是和平年代下，文化软性侵略的一个代表。我们拍不出好的作品，就要在其他地方花更多的资源抵消掉这种影响。作为一个大众文化消费品，它在某些时候有很大的影响力。”

　　土共早期发展的一大法宝就是“土电影”，他们自己编排了一些社戏，请根据地的父老乡亲们来看，通过这些社戏，恰当的传达自己的主张，替老百姓们诉苦。

　　日本占领东三省的时候，允许中国人做生意搞实业，但不许搞广播、报社和电影，抓到了要枪毙。他们拍了一系列媚日电影搞奴役宣传。

　　现在是和平社会，至少主要国家之间没有发生大规模战争，但是文化战争一刻也没有停止。

　　南方系的报纸总是说“中国人你走的慢一点，请让你飞跃的物质之腿，等一等你的精神……”

　　我们不提南方报系这些观点对或是不对，但是在经济飞速发展的21世纪头一个十来年，它代表了舆论的一股思潮。

第589章 巨星哨】

　　除去少数特别的，国产电影不好看，国产美学很落后，这是普遍观点。

　　国内影业在好莱坞面前，仍然很弱势，在这个年代，可能比其他产业还要弱势得多。

　　方沂介绍说，“去年全世界两百多个国家和地区，只有一个地方的国产电影票房，超过了美国片。”

　　老同志问：“什么地方？”

　　“中国。”方沂说。

　　郭凡适时补充，“去年亚洲第一的票房，也是在年末使得国产电影票房反超好莱坞的电影，就是我们公司的《十二生肖》，方沂主演方沂导演，这部片子里面还有大哥成。”

　　“我知道这部片子，我看过的！”老同志还是个电影迷。

　　其实还有个地方，其国产电影票房几乎持平了好莱坞，这地方就是印度。印度人不爱看好莱坞电影，更喜欢宝莱坞的歌舞片和史诗片，他们国家历史票房前70里面只有四部好莱坞电影，其中一些电影在中国观众看来震撼程度远远超过《抗日奇侠》，但印度人爱看，你拦不住。

　　吹韩国电影不如吹印度老铁的片子，人家战绩比韩国人强多了。

　　印度人均gdp要是能有韩国三四分之一，简直不能想象印度人能有多文化自信。

　　“但是中国观众没有这个习惯，我们能够接受好莱坞电影，我们甚至是相当能接受，全世界主要影市里面，只有大陆是能长期接受英语配音加国语字幕的，其他地区都受不了……”

　　方沂说了很多，他还说了去年wto对电影限制的放开，说到了好莱坞的大举进攻，想在国内成立合资电影公司，他还提到了国产电影曾经的辉煌：

　　民国时期魔都影市产业挺发达，一度反攻到日本本土，这事儿有点凑巧，因为当时魔都比东京更繁荣时髦，占了些便宜——但是它表现出来的结果就是，大陆电影曾经是比较发达的，轻而易举拿到亚洲第一。

　　建国后也有过一阵子辉煌，主要是动画电影，像是耳熟能详的《大闹天宫》、《小蝌蚪找妈妈》，都拿过一些国际奖项。

　　但是这都是暂时的，运动性的，是由某些天才、大师推动的闪烁流星，无法更长时间的停留在夜空中，照亮我们。

　　“因为没有发达的电影工业，最终这些成就都化为了乌有。我不知道其他从业者，怎么看待电影这个东西，在我看来，无论个别的电影造成了什么样的影响，整体来看，它还是工业产品。”

　　“没有发达的电影工业，就像是没有根据地的军队，无论多么能征善战，一直打下去也会消亡；建立起发达的电影工业，就有了根据地，就算一时间打不了胜仗，但是部队会越来越能打，将军和元帅也会从小兵中诞生……最后我们可以嬴。”

　　方沂是这么总结的。

　　老同志的目光很严肃，可能他一时间想到了许多，久久没有说话。

　　今天的安排也很有意思，碰巧前面是《我来自未来》这部战争片，让他看到了怎么抗美援朝保家卫国的，几十年前曾经打的很辛苦很吃力；接下来就是代表未来的《流浪地球》，打的是好莱坞，好像是啥也没变过。

　　代表现在的是什么？

　　是面前的方沂吗？

　　方沂他们并没有有意这么安排，也许是冥冥中有这样的运势，任何一个老同志看了这些，都不可能无动于衷。

　　郭凡的目光偷瞄着老同志，发觉他脸部的肌肉不自觉的颤抖，沉吟着像是做了些决定，他最终开口：“你们还希望得到什么样的支持？我尽我所能。”

　　方沂和郭凡对视一眼，说出了之前的想法。

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　　这个计划说到底，就是要个例外，方沂是例外，共和时代也勉强当例外——只要他们拍的电影是精品，他们没有做大死，可以长期和国内部门合作，每隔一段时间推出精品。

　　放在竞技体育领域，也就是所谓的“巨星哨”（有特权做某些疑似违规竞技动作），别人做不行，方沂做可以视情况网开一面，甚至于保驾护航。

　　因为方沂出成绩。

　　有人会问，难道陈恺戈没有巨星哨？难道张一谋没有巨星哨？

　　他们当然有，现在只有第五代导演能拍某些过去的故事，尽管这个过程仍然很艰难，而且逐渐越来越难，但是第五代导演就是能拿到特权，他们被默许能拿住这个题材，这是他们的特权乐园，而新时期的导演绝不能碰。

　　问题在于，张一谋他们不能释怀，孜孜不倦的拍摄过去的年代，而方沂对那些老故事毫无兴趣，他需要他这个时代的定制巨星哨，有关于重工业特效、主旋律大片、题材和镜头尺度的突破……这样他才能在和好莱坞竞争中，带给观众不属于好莱坞的视觉体验。

　　何况张一谋、陈恺戈拍的那些东西，现在观众不爱看啊……

　　由于《流浪地球》这个片场花了太多时间，老同志后来和方沂等人拉家常，回忆起抗美援朝精神等等原因，当天计划中最后的视察怀柔影视基地没有能达成，让苦等了很久的新任中影董事长焦秘书很无奈——这本来是他期待小半年的事情。

　　但是他不能也无法责怪方沂，他知道21世纪头十年中影的辉煌不会再有，他拿不到韩三坪一样的地位，而方沂也不是刚出道的那个小导演。

　　“方导，我们认识这么久，下次还有这种视察的机会，我也是能帮忙说话的……其实在《我来自未来》的拍摄过程中啊，也包括你们现在这个电影，我们影视基地是做了一些小成绩的，合作的很好。”

　　“现在影视基地的持股方主要是我们，也有宝利，但是难道不能引进民营企业的资金吗？上面说了，国内百分之七十的科技创新，百分之九十的就业……都是民营企业创造的呀，何况你们是这么不一样的民企，很多人关注你们的。”

　　焦秘书对方沂这么说道，他也实在想进步啊。

　　老同志离开时，说以后还会有其他同志来访，焦秘书大概期待的是这种露脸机会吧。

　　方沂觉得此事告一段落，急着看看送审拿标后的《我来自未来》，这片已经确认定档国庆，正在制作物料。

　　郭凡留驻摄影棚，像打了一场仗一样的疲惫，他后来在京影校友会的学生提问那儿回忆这件事情道：

　　“后面还要接待什么访问团？我当时都没有想了。以前从来没有觉得有天能见到这么大的领导，但是我真的见到了，说话了……我却觉得没那么紧张，一开始我准备了些准备好的套话，后来我说的都是心里话，我确信和肯信，方沂方导演，比我说的还要伟大，他是带我走下去的人。”

第590章 点兵点将，大干特干】

　　作为深耕宣传部门多年的老同志，他的决心很快在实质层面上展现出来。

　　《流浪地球》上了新闻专题：这个专题回顾了新中国成立以来的优秀电影，总结得失，接着转到今天的《流浪地球》和即将上映的《我来自未来》，评价这两部电影的主创发扬了上甘岭精神，展现了我国文艺创作的顶级水平，在最激烈的文化阵地上“不曾后退一步”。

　　配音员老师的声音似乎能听出他饱含的热泪：“在范弗利特弹药量下，在敌人的狂轰猛炸下，一整座山头被削去了一点五米，但最可爱的人为什么能坚持下去？”

　　“他们有众志成城、保家卫国的决心，更有全国人民始终如一的支援！”

　　挂有副职头衔的总菊领导随后在镜头前表决心：“我们接下来要举办中韩电影展、中日电影展，争取推动一批精品国产片出海，消除思维惯性，做好我们大后方的支撑作用，国产电影发展很快，已经完全能够在其他市场讲好中国故事……”

　　情至深处，这位同志怕了拍大腿道，“……尤其是这些年涌现出的一批具有旺盛创造力、在海内外具有影响力的文艺创作团队，我们不仅仅要做好本职工作，还要想他们所想，解他们所急，使他们全身心的投入到创作工作当中去！”

　　“中国电影产业已经到了再也不能等，再也不能拖的时候！对于这些创作团队的作品，应该重点关注和备案。特别优秀的作品，做到优先审批，采取有弹性的制度。”

　　“——以此来确保每年都有一定数量的精品电影。”

　　话音落幕，令人不禁想象什么才是精品电影？

　　电影行业对这种宣称并不稀奇，因为国内一直都有点兵点将、大干特干的风气，无非是选出一批尖子出成绩，寄望于靠一两个猛男带兵攻城略地，在过去的几十年里面这种事情屡屡发生。

　　只是不知道谁的电影算精品，谁是“具有旺盛创造力、在海内外具有影响力的文艺创作团队”。

　　冯大炮觉得是自己，他当然喜滋滋了：《1942》入选13年金鸡奖最佳电影、最佳男主演、最佳导演等奖项，虽然这片子票房奇低无比，但亏掉的巨亿就像是朝文艺教宗交出去的赎罪券，他的灵魂买到了上天堂的权利，他将要得到巨星哨的待遇。

　　张一谋不觉得是自己，因为他已经有巨星哨了，他在奖项上独孤求败，加上历史最伟大的奥运开幕式，他配得上自己的哨子。

　　陈恺戈以为是能多建造一些影视城，因为电影的不卖座，他的电影集资不得不接受越来越多的限制性条件。

　　《小时代》导演郭小四认为自己也可能有巨星哨，“世界在这样一个温柔的角度里被切割。日光像水银般倒灌进去，所有的缝隙都被填满。凝固后发出镜面的光，反射出一千个世界……”现在方沂引来的日光，照亮了他这样的新人导演的缝隙和全部世界。

　　票房高当然是精品电影了，主旋律也必须是精品电影，发展了电影工业、具有拍摄技法创新的当然也是精品电影……大家不知道具体的审核标准是怎么样，只觉得好像人人都有机会，这哨子对所有人都是公平的。

　　除非有的人一切要素全占了，他肯定就享有巨星哨。

　　方沂！

　　哨子当然有他了，他是导演领域的超级巨星。

　　事情的发展远不止此，在电影层面的表达后，片场渐渐迎来接待考察团的潮流，其中任何一个都得罪不起，以至于郭凡练就的人情练达在这种接待中大放异彩。他在许多领导面前留下了印象，把自己塑造为天赋不如方沂，但努力至极的丐版方沂。

　　但是考察团来的太多，郭凡也逐渐苦不堪言，《流浪地球》剧组接近半个月什么事情也没有干，每天的日程都被接待工作占满。

　　郭凡说：“我大学毕业后，有段日子住在京城近郊的城中村，那时候奥运还没来，城中村没有被拆，有记者发现城中村住了许多大学生，其中不乏京城大学、水木大学这种名校，于是引起了轰动，来下访和关心学生的社会名流络绎不绝，也有很厉害的人在某些场合提出了议案，给了实质帮助……但是后来我麻木了，我发现他们没办法关心到每一个人，他们关心水木大学的、关心京城大学的、关心长得好看的打工者，他们的关心有先后顺序……像我这种人，好像总是排在嘘寒问暖的最后一名。”

　　“所以我现在就学会了说甜话，抓紧机会表现自己。”

　　方沂拍了拍他肩膀：“还好我们这次就是少部分人，你知道，这个活动就是我们做出来的。”

　　郭凡开玩笑说：“那我学的那些吃苦耐劳的本事怎么办？”

　　方沂则道：“不影响你继续发挥你的本事，日子还很长。”

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　　方沂在这期间主要开研讨会，有些研讨会定性很高，一开头就是“打造京城影视工业创造产业”，他不去不行。

　　他比郭凡好在研讨会的主角正是他，所以能坐着讲话，作为受到尊重的声誉斐然的年轻老艺术家，方沂不至于一直跟着跑腿介绍。

　　这本书确实已经说了很多次研讨会，但一部作品成功后就是这样的，不论你是墨镜王还是陈可欣、甚至于李鞍张一谋之类的……通通要开大会，分享给其他同志你独到的创作思路，感谢相关合作方的支持。

　　好莱坞大片大获成功后开会吗？

　　洋人管不着，但是洋人的合作方中影一直在开会，不开会怎么揽功呢？会是开不完的。

　　这属于统一思想，整齐步调。

　　有渠道有背景的金顿影视和共和时代接触后，对挂名合作拍摄“主旋律大片”的构想很感兴趣，但他们想看看共和时代的成片如何。

　　必须要验验《我来自未来》这部货，因为有失败先例。

第591章 路线正确的试映】

　　进入第二个十年之后，军方不像之前一样神秘，逐渐展现出宣传上的主动性。

　　影视作品的合作是传统项目，其实不稀奇，可能你很难想象，这一时期甚至还有游戏层面的合作——由金陵军区提供资料和参与关卡设计的射击游戏《光荣使命》在去年9月份发布，发行商不仅仅有该游戏公司，还有金陵军区。