作者：膽小橙
遠處一座散發著絕對冷漠的氣息，「唯棄情感之執念者可入。」
更有一座，門扉扭曲成蛇形的漩渦，「以“終末之秘”作答，方可通行。」......
萬千高塔，耳語層層疊疊響起，令人心煩意亂，又具備“乾脆就此進入”的誘惑性。
削弱，或者說是一種......規訓？
製造一個更易於控制的“合作者”？
逼自己在無盡的“正確”選擇中，主動閹割掉自身最核心、最難以割捨的某一部分？
“哈哈哈哈哈......”
逃出外界後的範寧第一次笑了。
“哈哈哈哈哈哈哈哈哈！”
一個虛界來回走了一趟、收集了近乎整個藝術長河之“星光”的人，一個在極夜中凝視過深淵、並親手宣告了“不休之秘”的人......
一個早已被剝奪至無可剝奪之人。
“誰啊，你們，這誰幹的啊，哈哈。”範寧低聲短促自語，聲音沙啞卻帶著一種奇異的、近乎崩壞的笑意，“......不是，跟我玩這個？”
第五樂章的終曲，在經歷這麼長一段時間的逃亡路途中，在經歷這麼一大段五個並置主題的狂躁宣洩後，本來已到尾聲。
此刻，第一樂章“入夜的管絃樂”開局的那個“訊號動機”和“咆哮主題”再次響起！卻已不再是原本的形態，而是變得偏執、古怪，在D大調、c小調、c大調、B大調等各種光怪陸離的色彩中轉換，與原本終章五個主題的變形混雜、纏繞在一起！
最後一縷可勉力施展乘輿秘術的神性看劇烈燃燒起來，“招月之門”的真知演繹而出！
範寧根本沒有試圖去“分析”那成千上萬個規則的細節。
根本沒找什麼所謂的“最優解”。
而是操控起概念聯絡的無形牽引之力，做了一次來者不拒的......合併！
“禁止‘燭’相之準則？可以！”
“獻祭我的個人記憶和情感？可以！”
“要‘星圖’？可以可以！”
“聊聊‘終末之秘’？都可以！！”
“——所有條件，同時滿足！”範寧雙臂張開，哈哈大笑起來，以自身為不可動搖的引力軸心，將殘餘的神性如無數無形的巨纜般丟擲，強行牽引、拖拽、壓縮起成千上萬的概念和成千上萬的塔影，“......來來來，我來幫你們，把這些狗屁規則全部焊死在一起！看看這座你們精心打造的規訓的點陣，能不能承受得住這些事物自身邏輯的的重量！”
終章倒數第二小節，原本應該奔向C大調主和絃的旋律，被主音上方形成的增三和絃攔腰截住。
恐怖的、無形的引力以範寧為中心爆發，千萬重高塔發出了令人牙酸的、彷彿空間本身在哀嚎的扭曲聲！
“轟！”“轟！”“轟！！！”
炸裂的音響在終曲最後一個小節爆開。
那些被強行糅合在一起的規則彼此衝突、湮滅，迸發出邏輯撞擊的火花與湮滅的黑洞！無數的塔影在劇烈的震盪中變得模糊、扭曲，如同被投入漩渦的倒影！
唯有一座尚存。
這世界忽然安靜了。
臉色煞白如紙的範寧眯眼抬頭而望。
除卻天空，不像過去移湧中閃耀的天幕，而是一大團崩壞旋轉的色彩垃圾場；除卻塔的質地和垂落的血管十分駭異扭曲......除卻這兩點，其實，有點像輝塔。
原本異常地帶中的擴散源頭，“X座標”，或“環形廢墟”，是否本身就和世界表皮之下的輝塔存在某種對映關係？
範寧忽然冒出此種念頭。
塔的周圍，是深不見底的裂谷，四周被光線曬融的苔痰匾氯苛魈逝湃肓讼氯ァ�
唯有眼前一條支離破碎的、僅容一人透過的岩石細線，如同畸形的一根血管支架與其相連。
範寧氣喘吁吁，衣衫襤褸，渾身傷痕，腦漿連同身軀一起近乎溶解，他從一道巨大的、仍在蠕動的、流淌著膿液般色彩的邊緣跨了進去。
無論如何，他也的確是強弩之末，再經不住這“午之月”在極短白晝狀態下的照射了。
“鏗......”
一連數十至二十道鋒利清冷的金屬穿梭聲響起。
果然，是“狂怒銀片”。
範寧認出了其間最大的一片不規則的形狀，那是曾經在“中樞管制區”上空見到過的。
這高塔附近的空間之所以隔絕了“午之月”的照耀強度，果然是“廳長”的接應和庇佑所為。
崩壞世界中曾經的那些“大型管制區”，現在肯定已經盡皆溶解，但是那些體現過管制維繫痕跡的“狂怒銀片”，此刻一片片地在高塔之下收集聚攏，懸在了狹長通道的兩側——亦是深谷的上空——如此依次排開。
揹著吉他的範寧回頭望去，曾經的世界已徹底被瘋狂的流質景象所吞沒，變成了一大團無盡的濫彩泥漿，深谷不斷被填高。
哦，吉他。
範寧的手懸在深谷上方，放開。
琴絃斷裂捲曲、琴身油汙斑斑的“伊利裡安”無聲墜入了深谷。
但範寧手中的“守夜人之燈”內部星圖璀璨，收集工作近乎完成，且絕大部分核心的“星光”得以保全。
兩側的“狂怒銀片”持續閃爍著不祥的光芒，岩石細線在腳下發出不堪重負的呻吟。
範寧的步子放慢，走得很穩，目光只盯著前方越來越近的、從崩壞天空上方贅生垂落的血管與器官。
異變再起。
塔門的陰影中，人影晃動。
一個，兩個，三個......更多的“範寧”，從門內走了出來。
他們沿著那條細線，與範寧迎面相遇，然後，擦肩而過。
他們的方向，是“返程”。
這些“範寧”衣著與狀態各異，有的氣宇軒昂、手持指揮棒、身披優雅燕尾服，有些臉色潮紅、眼神帶著慾望得到極大滿足之後的倦怠，有的衣衫襤褸、滿身傷痕，還有的甚至肢體殘缺，散發著濃烈的頹敗與死亡氣息。
他們的面容與眼前的範寧一模一樣。
絕對不是偽裝。
範寧從“範寧”的氣息中感受到了“不休之秘”！
還有，連剛剛在虛界中穿越“極夜之門”後那份獨特的、洞察了寂靜、延留與休止之權柄的“普累若麻”，都分毫不差!
“不必上去了。”一個面容平靜，眼中卻毫無生氣的“範寧”開口道，聲音平淡得像在陳述天氣，“我是未來的你，過來向你告知，成功了。新世界已經達成，代價是你必須回到迴圈的起點，一切重新開始。”
他說完，繼續向前，身影跨入了那片刺眼蠕動的膿液光幕中。
“失敗了。”另一個渾身殘缺，眼神裡只剩下麻木的“範寧”與之擦肩，聲音如同破舊風箱，“上去也只是再體驗一次‘午’的悲歡，外加重新演奏一遍《a小調第六交響曲》，毫無意義。放棄吧，別給他們做嫁衣。”
“裡面是空的，什麼都沒有。”
“他們在等你，為了把你也變成我們之一。”
“再去一趟也行吧，我已經去了三次了，雖然沒什麼意義，但那場盛夏海灘邊的旖夢，我想死在那個地方，那一時刻......我還會再去的。”
“放下‘守夜人之燈’吧......那些當跑的路你已經跑盡了......你應該輕鬆一點了......”
凡此種種，或誘惑，或打擊，或陳述著看似無可辯駁的“事實”，或僅是傾吐心聲。
他們都是“範寧”，都帶著真實的印記，訴說著無數種可能的、或好或壞或無意義的“未來”。
範寧的腳步停了下來。
他站在前方巨物傾倒而下的蠕動陰影中，看著這些從“未來”返回相告的自己。
這些身影在扭曲的光線中顯得如此真實，這些人所傳遞的情緒如此與自己本身的性情一致。
範寧的目光緩緩掃過他們或平靜、或痛苦、或麻木的臉龐。
然後，視線落在了他們同樣無一例外的提燈的手上。
那些“守夜人之燈”是熄滅的，或亮著曾經屬於“照明之秘”真知的虛假的光。
範寧的嘴角泛起莫名的弧度。
冰冷，嘲弄，或決絕，或釋然。
也許是真的吧，也許是可能性的一種或多種吧。
那又如何？
範寧沒有說話，沒有質問，甚至沒有再多看那些“自己”一眼。
他提著蘊滿人類藝術長河之星圖的燈盞，邁出了最後幾步，與那些身影擦肩而過。
一切俯瞰望去，就如一大塊濫彩拼圖大地上的一隻只螞蟻。
無數汙穢的塵埃和血肉碎塊，在刺眼的光芒中失重般地浮動。
那團贅生垂落下來的扭曲血管底部，似磚石又似血肉的門緩緩蠕開一道縫隙，將範寧的身影吞噬了進去。
目的地，高塔。
（第七卷完）
第七卷總結及請假
網易雲的歌單已更新，新增舒伯特D.960、馬勒《a小調第六交響曲》《e小調第七交響曲》，大家可以去聽了，“作品相關”章節的曲目單索引也對應更新，方便大家查詢。
第七卷的卷名選擇“夜之歌”（Nachtmusik），是為了更好地區分於大家可能更為熟悉的“夜曲”（Nocturne），這兩個概念是不一樣的，後者通常指代菲爾德、肖邦、福列等人更為擅長寫作的鋼琴體裁，而這裡的“夜之歌”更趨於字面意思，即“夜晚的音樂”。
在尼采的《朝霞》一著中，有一句我認為很有意思、近乎于格言的段落，他是這麼說的——
“耳朵，這恐懼的器官，只有在黑夜中，在密林和巖洞的幽暗中，才會進化得如此完美，以適應人類產生以來最長的時代，即恐懼時代的生活方式的需要；置身於明亮的陽光下，耳朵就不再是那麼必須的。因此，音樂只能是一種屬於黑暗和黃昏的藝術。”
夜幕落下之後，人會失去活力，與之俱來的是對黑暗、睡眠和死亡的恐懼，尤其遠古時期的人類對黑暗和睡眠尤其懼怕，這是“夜”的源語域。
“黑夜哲學”算得上是近代歐洲人文思潮中一個“熱梗”，只是很多人一聽某某哲學，下意識的反應是晦澀、抽象，馬勒《第七交響曲》也的確通常被認為是他的作品中最難理解、最富神秘主義氣息的作品。
但實際上，每一個現代人同樣深受其概念的支配，當夜幕落下、萬籟俱寂的獨處與睡眠時分，人的社會性或“角色屬性”被最大化剝離，不再是學生、職員，不再是子女、父母或伴侶，“自我”作為主體獲得最大的延展和可能性，所以諾瓦利斯才會在《夜頌》中寫道——“我朝下轉向神聖、隱秘、難以名狀的夜......現在我覺得光多麼貧乏和幼稚，白晝的離別多麼令人喜悅，稱為恩惠也未嘗可知......”
除去尼采和諾瓦利斯，還有艾辛多夫、濟慈、雨果、雪萊等相當多的哲人詩人寫過關於“夜”的詩篇，本卷也有所引用。
範寧同樣很早就對“黑夜哲學”產生過興趣，在《第三交響曲》第四樂章“人類告訴我”中，他化用了尼采《查拉圖斯特拉》中的醉歌；在指揮瓦格納《特里斯坦與伊索爾德》並思索其具體的製作細節與舞美設計時，他的思考更進一步；直至在這個徹底崩壞的世界中獨行，一整部《e小調第七交響曲》終於問世了。
再聊聊劇情。
第七捲開局的畫風，停滯於“午”的崩壞世界，其實是個很不錯的設定。
比如可以設計一些“廢土題材”的常見劇情，資源爭奪、任務小隊、尋寶副本、貢獻點、管制下的組織、人性的善與惡等等......矛盾非常充足，危機感、恐怖感也夠，範寧已到達執序者的實力也很容易實現一些爽點。
如果一定要寫，是可以寫的，設定幾個為了重新登塔必須克服的阻力，多來幾個對手，讓範寧多在“廢土世界”中開幾條支線，一環扣一環，多水個二三十萬字都不是不可以......
但我發現這好像對於推進主線、靠近結局並不具備更特別的意義，所以實際上，我完全沒有寫。
從第五卷中後期開始，劇情密度變得很緊湊，第六卷更是資訊密度極大，再者第八卷也會有大活要整，作為夾在第六和第八之間的“夜之歌”，劇情性確實是應該要稍弱一點，所以實際上到了最後白晝降臨、範寧逃亡的時候，氛圍才有那麼幾章緊張起來。
但這不代表第七卷的內容是“過渡性質”的，恰恰相反，這卷的內容對範寧無比重要，他的心路變化歷程幾乎構成了之後的神性；對我也無比重要，是我最初的寫書動機之一。
沒錯，“致敬整個藝術史”，以及總結“全鏈條的音樂理論”，這是我在開書前就想寫的東西，因為我看過的一些音樂文，各藝術時期的作品涉及都不全，現代作品是個盲區，而音樂理論......基礎樂理是個基礎線，比較專業一點的作者會提到和聲學、對位法，但前沿理論，如申克分析法、音級集合理論和廣義音程轉換理論，提到的就比較少了。
當然我也知道，在網文中“致敬藝術史”和總結“音樂理論綜述”是個很扯淡的事情，那寫出來跟寫論文一樣的，根本就沒有劇情可言，所以我為了這碟醋，只能絞盡腦汁想辦法去包餃子。
這一包就直接包了快300萬字，太不容易了。
一直到第七卷，可以說是圖窮匕見（bushi），終於可以開始寫了。
所以，為了“致敬藝術史”，給範寧找了個重臨高塔需要“收集歷史長河之星光”的動機，對應於“夜行漫記·其二”......為了總結“音樂理論綜述”，給範寧來了場“不休之秘”大戰“終末之秘”，對應於諧謔曲樂章......再加之範寧在前面那些卷的遺憾也需要彌補，被刀的讀者心靈也需要安慰，所以還需“收集一些個人執念的星光”，對應於“夜行漫記·其一”......
呃，還是倒推的。
其實現實歷史中，兩篇“夜之歌”樂章的創作順序，是馬勒先於一、三、五樂章完成的，因為馬勒在完成極度罪惡、陰暗的《第六交響曲》後，他迫切需要找到一種方式，用以緩解靈性之毒。
這一脈絡基調，與小說第六卷第七卷是一致的，所以這裡的卷首語才會將“鎮魂曲”與“解毒劑”作為關鍵詞......
以上，大概就是這一卷大綱的構思思路了。
之前在書友群中曾提到，第五卷是小說IF線中的HE結局，那麼......在第六卷終結掉一種分支設想後，就讓第八卷再終結掉另一種分支，導向真正的結局吧。
感謝最後幾十位追讀的書友一路相伴至此。
略感疲憊，休息幾天，就再見面。
第八卷，卷名“千人”，源自馬勒同名的《降E大調第八交響曲》。
第一章 塔頂
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