作者：膽小橙
定選暫時沒有衝突，選1個選2個都是選，但決賽的最終獎項是分性別的！男女名歌手僅一位，提名各三位！這樣的話，這兩人都是女高音，處在的是同一賽道……
“第二首叫什麼名字？能否演唱？”呂克特大師又問道。
人之常情，這位詩人實在太想知道，背後的那位指導者還有沒有寫這樣的藝術歌曲，寫的是自己的哪首了！他的三位名歌手學生也很好奇是哪首，因為這樣的作品以後肯定會成為自己的保留曲目，比如剛剛那首“菩提樹的芳香”。
不過呂克特現在的語氣，已經恢復了平日一位年邁之人該有的沉穩凝持，他又補充了一句：
“我已說過這批參賽者只唱一首，所以，是否還唱第二首全憑你個人意願，這不會影響我的票選判斷。”
“很樂意的。”安再度湝一笑，清脆地報出下一曲名：
“《如果你愛美人》。”
老師他怎麼可以這麼棒！夜鶯小姐現在開心極了，大家很認可自己的歌聲只是一方面，還有個重要原因是，她覺得自己享受的狀態已經起來了，單純發自內心地想再唱一首。
她那天詢問過範寧，對方表示沒有指定演唱順序，所以五首歌曲是自己憑感覺定的。此時此刻她覺得自己的安排很有敘事性，很有遞進性，先潤物無聲，再“後聲奪人”，最後走向總結昇華，而第二首《如果你愛美人》……在她的理解中，詩歌意蘊明顯屬於“奪人”的那一類。
聽到了自己的又一詩篇，呂克特大師神色複雜地連續微微點頭。
這首作品創作時間稍晚，同樣是他在青年時代為戀人所寫的情詩，一首結構古典工整，但修辭技法奇特而瑰麗的復律詩。
他太想知道那位創作者會如何去呈現了。
鋼琴以一個樸實的音階下行，引出了溫柔而親切的四部和聲。
“‘支聲復調’的寫法？還真是每首的伴奏都不落於俗套啊。”這些評委的耳力何其敏銳，一開篇就意識到了這個創作手法絕不簡單。
它的對位獨立性比傳統的伴奏要強，但又弱於對比或模仿性的復調：通常是多個層次圍繞一條主旋律進行，時而分開，時而聚合，互相襯托，從而形成一種將人聲包含於綿密織體的聲響效果。
聽起來特點很美好，但須當注意的是，如果不是和聲和旋律寫作的境界皆已爐火純青，這樣的手法極其容易讓人聲與伴奏主次不分！可是現在——
夜鶯小姐再次提氣開口，這一次她不再矜持湷茄垌髁粒瑥堥_雙臂，以熱忱的姿態放聲高歌：
“如果你愛美人，就請別愛我！…..”
旋律一出，尚未完整，眾人便領會到了其中的神妙之處，鋼琴溫柔地擁抱著歌聲，而歌聲以濃濃愛意作答，兩者纏綿依偎，配合得天衣無縫！
“這到底是誰寫的？”包括庫慈小姐在內的三位名歌手百思不得其解，如果只有剛剛那驚豔的一首，大家的反應是驚歎誰能捕獲到如此的靈光，可是第二首水平同樣極高……
難不成還有人能夠將《呂克特詩集》穩定發揮兩次？這多少讓人有些難以理解了！
“如果你愛美人，就請別愛我！
去愛太陽，那披著金髮的太陽。”
詩歌中的“Liebe（愛）”一詞在她的歌聲中反覆出現，而每一段音樂材料在出現時，範寧都將其稍作改變，讓其情緒在一連串的否定詞中越推越高——
夜鶯小姐的第二段，向上小三度轉調：
“如果你愛青春，就請別愛我！
去愛春光，那年年依舊的春光。”
夜鶯小姐的第三段，節奏線條被拉長：
“如果你愛財富，就請別愛我！
去愛美人魚，它身上有無數珍珠。”
而最後一段在高音域的耀眼強調，將這首詩歌的主題昇華，所有的否定在此刻變為肯定，她的每個音節中無不洋溢著對愛的熾熱嚮往：
“如果你愛愛情，就請來愛我！
永遠愛我，就像我永遠愛你一樣！！！”
範寧在閱讀揣摩詩歌后，將這裡做了一個非常有意思的處理：他沒在情感的爆發點用上俗套的突強力度，而是做了“漸慢並漸強”的術語指示。
而更加具有戲劇性的是下一句“Oja， mich liebe!”（啊，你是愛我的！），他反其道而行之，用的是“漸弱”！
“他怎麼知道我當年寫這一句時，實際上是患得患失的心態！？”
聽到夜鶯小姐最後那帶著微妙“揪心”意味的演繹，呂克特大師這下是真的坐不住了！
世人在賞析中無不認為，吟誦此詩歌的主人翁一定是個不拘泥於物質，追求精神之愛的高潔之士，他（她）一定向往純潔的愛情，並會無比自信地去追求這份純潔……
這不全對！事實上面對世俗和物慾的燻擾，那位主人翁並非全然自信，他（她）的心態是患得患失的！他（她）對心上人如此深情告白，絞盡腦汁地做這樣的鋪墊，其實已經用盡了畢生的勇氣，而且也恐懼那個告白之後的結果！
為什麼背後那個創作者能如此敏銳地洞察到詩歌背後真正的意蘊？
為什麼這位夜鶯小姐可以表達得如此淋漓盡致？？？
“這到底是誰寫出來的！？”
歌曲尾奏是連續的半音下行，待得音樂的終止式散去還沒半秒，呂克特大師整個人騰地一下站了起來！
安被這位新月詩人的反應嚇了一跳。
“舍勒啊……”
“我的老師，在邀請函上簽名了的……”
所有評委相視一眼。
舍勒到底是誰！？
所以，這個從來沒聽過名字的、籤於桃紅色推薦條帶的音樂家，是她的老師？
埃莉諾親王眼神閃動，出於夜鶯小姐和布穀鳥小姐的競爭關係，他準備藉助王室和教會力量好好調查一下這個舍勒的背景了。
“舍勒還寫了類似的藝術歌曲嗎？是不是讓你決賽的時候演唱？能否告知作品名叫什麼？”
呂克特直接提問三連。
沒辦法。
在如此超群絕倫的創作質量下，這根本沒人忍得住。
對方玩的這招心理攻勢，明明知道其目的就是幫自己的學生取得成績，但基本上只要是個人就忍不住！現在這位詩人不僅在意自己還有沒有作品被二度創作，還在忍不住反覆去猜一共有幾首，具體又是哪幾首，具體的具體又是怎麼寫的……
面對這位年邁又極負盛名的大師，安的心裡有了一絲猶豫。
範寧給她說過“可以試試不提前告知”，說這樣也許能“最大程度提高評委期待”，還說不排除會有“一時興起的其他增添或變動”……雖然並非正式交代，是隨意一說，但安覺得自己所有話都必然要聽老師的。
“抱歉，呂克特先生，老師的計劃還未完全敲定。”她帶著歉意行了一禮。
“你的老師舍勒現在在哪？”呂克特又問道。
“啊……”安怔了一怔，不過這個問題倒是無妨作答，“他在聽音樂會，在布魯諾·瓦爾特先生的……”
桌子板凳的嘎吱聲響起。
“我現在就去拜訪他。”呂克特直接起身離席。
啊這……評委們愣住了，候選的歌手們傻眼了，就連舞臺聽眾席後方的圍觀遊客都呆住了。
名歌手定選賽進行到一半，主評直接走了？
見鬼，後面還有十幾個選手！呂克特走了三步又覺不妥，王室和教會的面子是小，但答應把關的事情自己不能爽約。
“庫慈小姐，你將夜鶯小姐送回節日大音樂廳，並以我名義邀請這位舍勒先生今晚來歌劇院露天咖啡臺一敘！”他向自己的這位愛徒發號施令，“對了，去我的休息室，拿上一小支血玉狐百合飾品贈予給他！今天的這兩首藝術歌曲價值千金！”
“好……”庫慈先是下意識答應，然後語氣又有些不確定，“現，現在？”
呂克特右手接二連三地揮動：
“趕緊去，這邊的參評沒你什麼事了，再不去那邊要散場了！”
第一章 喚醒之詩（47）：考慮考慮？（二合一）
費頓聯合公國節日大音樂廳。
交響大廳金碧輝煌，瓦爾特仍在朝舞臺各處方向鞠躬謝幕。
這是在演完“巨人”交響曲後，第三首曲目《野蜂飛舞》的返場。
今晚上座率很高，掌聲也很熱烈，他噙著優雅笑容，但實則內心有些遺憾失望。
與北大陸的“學院派”出身類似，這位著名指揮家自己也是西大陸“教會派”的官方有知者，離告別家鄉聖珀爾託、來到信仰迥異的南大陸旅居、出任阿科比交響樂團常任指揮已經有三年了。
按照瓦爾特這樣的藝術地位和非凡地位，無論如何都能算是上流階層，或普通人口中的“大人物”了，不過要看怎麼去比較。
以他更高的見識和追求，自然比誰都清楚這不上不下的尷尬職場處境：說是以海外名家身份被“高薪聘請”為一流交響樂團要職，實則樂團排名靠末，自己又是二號常任指揮，當初若想值谩耙惶枴蔽恢茫幸庀虻臉穲F還得更靠後......在這裡，上有一位資歷大於能力、什麼事情都得再三請示的音樂總監，合作方經常是心高氣傲、看人下碟的音樂廳和劇院管理者，身邊還環繞著一群不看藝術水平、看禮尚往來的媒體和樂評人……
嗯，他承認自己也有些問題，人情世故不夠練達，很多事情看不順眼，偏偏音樂造詣又不具備壓倒性的征服力，像自己這種人，藝術生涯的打拼階段往往是最難熬的。
相比之下，他就比較傾羨北大陸那位比自己足足小了快十歲的偉大音樂家，哪怕不談其藝術造詣，那無出其右的團結身邊人的能力就令人望塵莫及。
別說那些為人津津樂道的大動作，就一件比較細節的小事：在扶持印象主義流派的藝術場合，竟然能邀請到一眾學院派的人過去建言獻策，這就足夠讓人難以理解了。
“謝謝。”
接過一捧樂迷花束的瓦爾特，稍稍從發散的思維中抽離了出來。
今年應該是沒有機會了，“花禮節”期間籌劃的五場巡演，這是倒數第二場，也是下了最大氣力的一場，三天後的最後一場，安排的只是一些讓更多市民喜歡、留下收尾討喜印象的管絃樂小曲了。
總的來說這個結果不算意外，畢竟這並非新作首演，自己的水平又不能穩定在更高的那一層。他認為自己對範寧交響曲的研究有很多獨到之處，但仍有感覺到一些困惑和迷霧，有自己的，也有樂隊的，也有彼此間配合的。
“祝賀，不錯的演繹。”“具有代表性的雅努斯指揮法。”“再接再厲。”
演職人員休息區此刻人員摩肩接踵，樂器推車的滾輪聲嘈雜作響，退下舞臺的瓦爾特
指揮，接連與特巡廳巡視長何蒙、芳卉聖殿主教卡萊斯蒂尼、以及大音樂廳副總監、遊吟詩人塞涅西諾的弟弟握手，雙方客氣了幾句便揮手作別。
“明年吧。”他看著幾人離去的背影，心中暗自做著打算，“既然‘巨人’不行就準備‘復活’。”
他覺得拿出一部造詣更高的交響曲，體現更宏大的史詩氣魄，總有一天會打動大家的。
只是，又是一年等待和苦熬，而且，想演“復活”是個更加頭疼的問題，既得讓眼界不高的總監和院方同意“市場價效比不高”繁冗排練計劃，還得尋求外援來增加樂隊編制，除此外樂手加時訓練的話該有的福利也得去幫忙爭取，對了，合唱團人員的選用，領唱和獨唱的安排......更是關係戶的重災區。
想到這裡，好不容易調整了一番心態的瓦爾特指揮，又開始覺得有些心神疲倦了。
周圍的人們來來往往，偶爾與之目光相對，他就機械地笑著回應。
“指揮先生，這是15號包廂28座的聽眾讓我帶給您的。”如此失神了幾分鐘，小跑的工作人員將一張信箋紙遞了過去。
“聽眾？”瓦爾特隨意接過，低頭看了起來，“又是同行介紹信、樂迷告白信或是感謝信一類的麼......”
樂章數，小節數，表情術語，簡單的和絃名、音名或三兩線條標記。
“這，這是......”瓦爾特越看，臉上難以置信的神色越濃。
這上面的內容，用極為簡明精煉的方式，指出了他剛剛演繹的“巨人”交響曲的所有重要問題！
當然，用“問題”一詞也可能不太準確，像他這樣的指揮家不可能會出現專業上的處理錯誤，這些指出的點，要麼是樂隊展現出的小瑕疵，要麼是值得自己嘗試調整的地方，要麼是另一種“理解方式”的建議，有些是他注意到但還沒想好怎麼解決的，有些是他之前說不上來哪裡不對的，還有些是他之前完全沒注意到的......
無一不是直指要害，拔雲見日！
瓦爾特指揮的心臟在砰砰跳。
就這檢視和思考的幾分鐘！
他此刻確定，哪怕這件事情沒有下文，就這麼到此為止，他都已經至少省去了自己幾年的鑽研精力！
當然，這件事情絕不能讓它到此為止。
他的眼睛極速掠過這些數字和符號，然後終於鬆了口氣，
右下角有自己想要的東西：一個人名和一個地點。
“舍勒是誰？”
完全沒有印象的名字。
但這份見地和功力......
這個人說自己是範寧他都信。
15號包廂28座？……見鬼了！這個舍勒聽音樂會時竟然坐的還是這麼偏的角落！？
自己是沒和他打過交道，加之客場地位不尷不尬，也留不到更好的內部票，可這節日大音樂廳自己的人是瞎了眼了麼？？
瓦爾特深吸口氣，鑽入指揮休息室，簡單給助理交代了幾句，又胡亂往公文包裡塞了幾件隨行物品，便提著包一個大跨步直接消失在房門口。
……
早在瓦爾特遇到這個插曲幾分鐘前，討論組考察團及大音樂廳管理方的一行人，就已經走離後臺的演職人員籌備區域了。
“巡視長閣下，主教閣下，安排好的旋轉餐廳在音樂廳頂樓，家兄和埃莉諾親王隨後就到，一會就讓布穀鳥小姐先來見個照面，屆時決賽之日還有勞各位多加關照了。”
這位詩人塞涅西諾的弟弟、音樂廳的副總監在前方引著路。
突然他看到一位穿華貴紅禮服、姿態挺拔、氣質雍容的女士，正攜著另一位白裙少女朝自己方向走來。
女士腳下的步子有些快，神色間似乎在顧盼尋人，手上還持著一支通明璀璨的狐百合花束玉飾。
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