作者：御綾御影
但講談社顯然對《禮帽》雜誌，或者說對舞城鏡介，江留美麗這個組合有信心。
不光將《禮帽》第一期發行量直接定在了五十萬份，之後的每一期，都在不斷的增加！
最終，在《禮帽》第七期雜誌，將《禮帽》雜誌提升到了一百二十萬份巨大的發行量！
成為了曰本僅次於光文社《小說寶石》的短篇推理小說雜誌！
而講談社之所以會對《禮帽》雜誌如此自信！
其中有百分之四十是因為，講談社從早川書房挖來了，《埃勒裡·奎因推理雜誌》的主編江留美麗。
其不光年輕，更是對推理小說有著極大的興趣和專業的見解！
她曾在早川書房擔任《埃勒裡·奎因推理雜誌》主編的時候，就曾提拔過許多推理作家。
這些作家雖然還未能踏入“知名作家”層級，但是有不少推理作家，已經能夠靠稿費過上普通人過不上的優質生活。
漸漸地向著“知名作家”層級邁進！
可以說，即便沒有舞城鏡介的加入。
光靠江留美麗這位眼光獨特的創刊人，《禮帽》雜誌也會是一本不錯的短篇推理雜誌！
但——
能夠讓《禮帽》雜誌在不到五十天的時間，就從一個默默無名，不被看好的短篇推理小說雜誌，成為曰本前二的短篇推理小說雜誌。
最主要的原因還是有舞城鏡介這位“奇詭天才”的加入！
因為舞城鏡介在《禮帽》前七期的雜誌中，每一次都會給曰本的讀者，帶來全新的體驗！
每一次都會讓人耳目一新！
每一次都讓人醍醐灌頂！
第一期的《一朵桔梗花》，則是利用了同樣是“本格天才”的大阪圭吉神作《葬禮火車頭》中的詭計。
實現了老詭計再包裝，讓一種詭計重新長出了新的花朵！
這種創作，是舞城鏡介在向讀者展現他的再包裝能力。
第二期的《收束》，則是利用了量子糾纏，薛定諤的貓，卡涅阿德斯的船板，等諸多設定，開展的邏輯崩壞流作品！
在這篇作品中，舞城鏡介充分的利用了設定，創造出了麥卡托這種“惡德偵探”，利用偵探的惡，或者說是“偵探役的行為”，最終寫出了推理史上，第一部沒有兇手的推理作品！
第三期的《死刑犯之謎》，則是“伏線流”加上“邏輯流”的作品，其故事切入點非常精妙，以將死之人卻被人殺害為謎題，對同一個案件，進行了兩次“狂氣排除法”，最終呈現出了曰本推理史上，第一篇，能夠和“邏輯之王”埃勒裡·奎因比肩的“邏輯流推理”作品！
從這一篇《死刑犯之謎》發表後，舞城鏡介算的上是，在曰本推理界真正的紮下了根。
並擁有了很大一批忠實的讀者！
因為《死刑犯之謎》不光展現了“邏輯流推理”該有的魅力。
更讓曰本推理的讀者，自豪的可以向大眾讀者說，曰本推理文壇不比歐美推理文壇差。
不要一提到“邏輯流推理”第一個想到的人就是黃金古典推理三大家的“邏輯之王”埃勒裡·奎因。
我們曰本也有我們自己的“邏輯之王”，那就是舞城鏡介！
在這種巨大的聲勢之中。
舞城鏡介完全可以選擇繼續吃“邏輯流推理”的飯，繼續在《禮帽》雜誌上寫“邏輯流推理”。
但舞城鏡介卻並沒有這麼做，在《禮帽》第四期雜誌上。
舞城鏡介竟然挑戰了，在曰本非常小眾的推理題材，“警察推理”加上承襲自G.K.切斯特頓大師的“心證推理”！
給曰本的推理讀者，帶來了《第三時效》！
《第三時效》不光做到了如鬼般的盲點，還做到了令人無法察覺到驚天誤導！
在這種情況之下，還寫出了多智近妖的警官楠見！
讓東京警視廳本部，生活安全企劃課的三上早警視正，公開表明自己是舞城鏡介的忠實書迷！
這更讓舞城鏡介名聲大噪，成為了新生代推理作家中的佼佼者！
在這種情況之下，《禮帽》加上，江留美麗，舞城鏡介，已經成為了講談社的一塊金字招牌。
因為買了《禮帽》雜誌，不光能夠看到舞城鏡介的作品，還能夠看到了江留美麗精選的短篇推理小說。
雖然那些刊登在《禮帽》雜誌上的短篇推理小說，絕大多數都沒有辦法和舞城鏡介短篇推理小說相提並論。
但江留美麗總能選出一些新奇的，有趣的，或是讓人捧腹大笑，或者是讓人黯然神傷的優秀短篇推理小說。
而隨著《禮帽》雜誌的發行量不斷的飆升，《禮帽》雜誌和舞城鏡介都來到了關鍵的轉折點！
刊登在《禮帽》第五期雜誌上的《親愛的S君》突然橫空出世！
《親愛的S君》不光文筆出眾，誤導盲點獨特，更突破了“敘述性詭計”的技術壁壘，開創了“敘述性詭計”新的寫法！
由於《親愛的S君》的“敘述性詭計”太過魔幻，將“敘述性詭計”的盲點，設定在了基因的層面上。
所以讓無數的推理讀者將《親愛的S君》稱為“幻之神作”！
而就是從《親愛的S君》這一步作品開始。
舞城鏡介成為了真正意義上的“知名作家”！
而其大膽的創新，開創先河的結構，加上令人著迷的謎面設計，與驚天解答，更是讓“曰本推理評論家協會”的創辦者，同時也是會長的中島和太郎盛讚！
稱舞城鏡介必將改變曰本推理史，成為八十年代到九十年代的“新時代的旗手”！
而就是“曰本推理評論家協會”會長中島和太郎的這句話。
引發了曠日持久的“舞城大爭辯”！
“舞城大爭辯”最開始只是因為，身為推理作家與推理評論家的笠井潔，對舞城鏡介的作品愛的痴狂，不允許任何作家讀者，對舞城鏡介進行抨擊。
由於笠井潔本來就是推理作家，同時也是推理評論家，更是非常喜歡用自己的“哲學思辨”，來折磨那些眼紅作家，和無腦黑粉。
所以笠井潔便在報紙上，小範圍的發動了“評論家之戰”！
和一眾推理作家，推理評論家，推理讀者在報紙上進行“深度探討”。
但隨著“曰本推理評論家協會”會長對舞城鏡介的盛讚，並聲稱舞城鏡介將會成為“新時代的旗手”後。
無數的推理評論家，以及無數的推理作家加入了“評論家之戰”，將“評論家之戰”徹底升級成為“舞城大爭辯”！
雖然舞城鏡介此時仍然是“知名作家”，但因為舞城鏡介引發的“舞城大爭辯”卻不亞於兩位“推理大師”層級的推理作家與其粉絲產生了糾紛！
畢竟參與進入“舞城大爭辯”的粉絲中，不乏有高木彬光，鯰川哲也這種“推理宗師”。
還有夏樹靜子，大藪春彥，阿刀田高，這些聲名顯赫，粉絲數量巨大的推理界大師！
這些人的粉絲，對於舞城鏡介並不是討厭，只是因為他們認為，舞城鏡介的影響力，並沒有那麼大，也完全不能和他們喜歡的推理作家相提並論！
不過，“舞城大爭辯”並沒有讓舞城鏡介的人氣下滑。
反而讓舞城鏡介漸漸地聲名大噪了起來！
在《禮帽》第六期雜誌中，舞城鏡介以一篇名為《來自宇宙的物體X》，成功的讓許多粉絲對舞城鏡介大為改觀！
因為這一篇《來自宇宙的物體X》不光寫出了新意，寫出了創意，還寫出了現實世界不可能發生的謎面，與能夠利用現實世界規則解答的謎底！
這種創新，別說是曰本推理史，就算是世界推理史，都是獨一份的存在！
更有知名推理評論家，對這篇《來自宇宙的物體X》盛讚，稱其為將會改變日後四十年推理格局的作品！
隨著的《來自宇宙的物體X》的橫空出世，“舞城大爭辯”雖然沒結束，但卻出現了一邊倒的盛況！
許多讀者，評論家，推理作家，一改之前的態度，對於舞城鏡介多了許多的包容。
之前那種一山不容二虎的態度，發生了一百八十度的大轉變。
雖然他們嘴上都不願承認舞城鏡介的優秀，但是《禮帽》雜誌連續不斷上漲的發行量，以及一經發行就被瞬間搶購一空的事實，還是暴露了他們對舞城鏡介的異常喜愛。
因為這些推理作家，推理評論家，推理愛好者非常明白——
在被松本清張締造的“清張魔咒”面前，還在曰本推理界堅持“本格派推理”的作家已經沒有多少了。
如果舞城鏡介是江戶川亂步那種天才，卻又玻璃心，被噴到封筆了。
那麼對於喜歡“本格派推理”的讀者，簡直就是巨大的災難！
因為如果舞城鏡介這種天才封筆，那麼他們能夠選擇的作家，也就只剩下“本格推理魔術師”泡坂妻夫了！
在這種情況之下。
“舞城大爭辯”雖然並沒有停止，但“舞城大爭辯”已經慢慢的從最開始的“激進”，轉變成了“保守”。
因為無論是推理作家，推理評論家，還是推理愛好者都明白一個道理。
弄倒了舞城鏡介，對曰本推理界只有損失沒有好處！
但……可能是人紅是非多，當“舞城大爭辯”慢慢的進入休戰階段後。
不知道是不是因為講談社《禮帽》雜誌的火爆，將寶島社的《小說推理》擠壓到了廢刊的地步。
寶島社居然派出了曾寫出《君啊，涉過憤怒的河》的“冷硬派推理天王”西村壽行，與舞城鏡介展開了為期一個月的“冷硬派推理巔峰對決”！
這場對決對於曰本推理文壇，稱得上是一場史詩級的災難！
因為輸掉的一方，就要封筆，永遠的退出曰本推理文壇！
一方是寫出過無數佳作，多部作品改編成為電影，電視劇的“冷硬派推理天王”西村壽行。
另一方則是最近人氣如日中天，被讀者稱為“奇詭天才”每一篇作品都能夠達到開創先河，被“曰本推理評論家協會”會長中島和太郎盛讚為“新時代的旗手”的舞城鏡介！
哪一方的失敗，都是所有推理作家，推理評論家，推理愛好者不願看到的！
在這種極端的情況之下。
在這場“冷硬派推理巔峰對決”的最初，大部分讀者，不是選擇靜觀其變，誰都不買——
就是選擇買一本《不夜城》，再買一本《惡魔之牙》，誰也不偏袒。
只有舞城鏡介的死忠粉絲。
以及西村壽行的死忠粉絲，才會選擇只支援自己喜歡的作家。
所以最開始的時候，西村壽行的《惡魔之牙》銷量，是略微超過舞城鏡介的《不夜城》的。
但……
這種情況只發生了半天。
或者準確的說，是一上午。
因為西村壽行的《惡魔之牙》並不厚，如果是重度的推理愛好者，完全可以在四個小時的時間內，將其全部讀完！
但問題就出現在宣傳標語上！
西村壽行的《惡魔之牙》在預售期，和開售的時候，都在廣告牌上寫有了“冷硬派版的《無人生還》”這種吸引眼球的標語！
阿加莎·克里斯蒂的《無人生還》不光是全球銷量最高的推理小說。
更是除了查爾斯·狄更斯的《雙城記》。
安託萬·德·聖-埃克蘇佩裡的《小王子》以外，全球銷量最高的文學作品！
可以舉一個最簡單的例子。
有很多人從來不看推理小說，甚至從來不會閱讀書籍！
但卻瞭解《無人生還》這本書的內容，以及《無人生還》是阿加莎寫的。
同理，還有阿加莎·克里斯蒂老師的另一本著作《東方快車謿浮罚�
阿加莎·克里斯蒂的《無人生還》，《東方快車謿浮返牡匚唬瑤缀醯韧陡 柲λ惯@個形象在全球人心中的地位！
所以當西村壽行的讀者，看到《惡魔之牙》的標語是“冷硬派版的《無人生還》”。
雖然都知道，這難免有蹭熱度的嫌疑。
但卻也還是抱有了一定的期待。
只可惜……
期望越大……失望越大……
西村壽行的《惡魔之牙》除了有“孤島模式”這個承襲自《無人生還》的設定外。
剩下的沒有一絲一毫的相像！
如果說對《無人生還》的致敬，橫溝正史的《惡魔的綵球歌》是百分之五十，西村京太郎的《雙曲線殺人案》是百分之六十。
那麼西村壽行的《惡魔之牙》就只有百分之二。
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