作者：御綾御影
畢竟，許多讀者看小說，只是為了放鬆休閒，很討厭看到自己喜歡的作品，被別有用心的人，解讀成政治問題。
而且，說實話，我也很討厭這種政治向的過度解讀。
但討厭歸討厭，可我還是要說，對於電影和小說這兩種載體而言，我認為根本不存在過度解讀一說。
雖然有的人會將其中的一些文字，進行汙名化的過度解讀，產生極為嚴重的不良影響。
但大部分的過度解讀，其實是深層次的對故事進行剖析，試圖利用這種方式，與作者達成更深度的交流。
換言之，我認為過度解讀就是在和作者進行單方面的對話，這是一個很有趣的交流，如果因為一部分不好的，惡意扭曲原作品思想，以此來達到政治目的的評論家，而放棄對作品的解讀，那麼就是因噎廢食！
反而容易讓許多推理作品隱入塵埃。
要知道，許多歐美的古典作品，之所以還會在現如今依舊被人談論，其中少不了所謂的‘過度解讀’，就拿迪克森·卡爾大師的《三口棺材》和阿加莎·克里斯蒂大師的《東方快車謿浮愤@兩部作品來舉例好了。
其中的《三口棺材》為何到如今都被稱為‘密室聖經’，說到底，就是因為有後續的無數推理作家，對其進行無限的解讀，然後從其中提取出了更多有關於密室的設計，哂玫搅俗约旱淖髌分小�
換言之，正是因為這種無限的解讀，才能讓《三口棺材》這部四十五年前的作品，到如今還能稱為暢銷作品！
這其中，無限解讀起到了至關重要的作用。
而阿加莎·克里斯蒂大師的《東方快車謿浮罚菍⑼作案寫出了無可比擬的高度！
在沒有閱讀推理小說，或者是剛剛入門推理小說的讀者中，許多人都會抱有這樣的一種觀念。
兇手一定是壞人，兇手一定是一個人犯罪。
前者——兇手一定是壞人，這包含了大家對於善有善報，惡有惡報的普世價值觀，因為如果兇手不是壞人，反而讓人覺得無法接受。
但很顯然，大部分優秀的推理小說，都無意將兇手設定成極端邪惡的人，反而傾向於將兇手設定成，有目的，有思想的角色，兇手可能有血海深仇，有必須要完成的使命……
當然了，我並不是為犯罪洗白，在現實世界中，犯罪就是邪惡的，就是要收到法律制裁的，但在推理小說這種載體之中……故事並非現實世界。
其核心終究要圍繞著受害者，加害者，以及偵探這三個主要角色進行描寫，如果將加害者塑造的只有‘惡人’標籤，極具臉譜化，那麼必然不會是優秀的作品。
除非……能把壞人的壞，寫到讓人牙根癢癢，只有那樣才能讓讀者滿意。
而到了另外一個方面——大部分推理小說中的兇手，並非是單獨作案？
這點就更加讓剛剛入門推理的讀者感到困惑，因為在大部分入門推理的讀者心中，兇手不是單獨作案，就是違背了推理……
兩個人以上的作案，還談什麼詭計？
如果可以兩個人配合，就不需要詭計的介入了，這是許多推理讀者的想法，但實際上呢？
同肿靼冈谕评硇≌f世界的比重，並不比單獨作案少。
赫赫有名的，就是我剛剛提到的，阿加莎·克里斯蒂大師的頂尖作品《東方快車謿浮罚�
在這本著作之中，雖然不是她最先提出了‘集體復仇’這種動機和手法，但卻是這一類作品中，最知名的，且沒有之一。
雖然沒有資料支撐，但從我個人的閱讀量來看，從《東方快車謿浮氛Q生以後，幾乎所有推理作家，都在不同程度上，向《東方快車謿浮分戮催^！
印象裡，幾乎就沒有作家，沒有寫出過類似《東方快車謿浮返念愃苿訖C和手法！
但大部分作品都寫的不能說是差，而是沒有達到傳世的高度，不過也有比較有名的，比如說舞城鏡介老師之前提到過的，鯰川哲也老師的《小丑之檻》就寫出了那種浪漫味道，這本也是我非常喜歡的作品之一！”
江留美麗一聊起推理相關的事情，就滔滔不絕起來，等到她意識到有些跑題了，便露出了抱歉的笑：
“抱歉，有點跑題了，回到正題，我的意思其實很明顯了，那就是所謂的過度解讀，應該是對一部作品的無限解讀。
這種解讀方式，雖然有不好的一面，但終歸是利大於弊的，比如說《東方列車謿浮罚�有《三口棺材》，這些作品之所以能流傳幾十年依舊銷量不減，就是因為有著無數的推理評論家，推理作家，在解構他們，以此來創造更好的故事。
所以，我認為，並不應當抵制解讀這種行為，更沒有過度解讀這一說。”
中村明智雖然年齡要比江留美麗還要大不少，但聽到江留美麗的總結後，不免對江留美麗的欣賞，又多了幾分。
因為在此之前，他也曾一度因為讀者來信中，有大量抨擊過度解讀這一行為，所以對自己的工作進行了思想上的動搖。
但經過江留美麗的剖析，他又理解了過度解讀帶來的好處，所以也不在對這種行為，感到困惑了。
高橋燻對於這種困惑，也能夠理解，因為她作為“覆面推理評論家”——黃金假面人，有許多喜愛她的粉絲的同時，也有不少討厭她的讀者。
甚至在幾年前，她還在某次線下的推理交流會里，聽到了某位讀者當著自己的面，說“黃金假面人”對愛倫坡的作品過度解讀的厲害，扭曲了愛倫坡原本的思想。
在那個時候，高橋燻深受打擊，甚至打算就此放棄作為推理評論家的身份，但後來，她想清楚了，解讀有利有弊，不能因為有別有用心的解讀，就放棄自己付出真心的“推理評論”。
想到這些，高橋燻伸手拍了拍中村明智的肩膀：
“中村主編，相信自己，不要被那些抨擊影響你的判斷，編輯就是評論家的一種，如果不對作品進行深層次的解讀，那麼就沒有對推理作品的理解，如果那樣的話，一定會被行業所慢慢淘汰，所以，不要陷入那種旋渦之中了。
來和我繼續解讀西澤保彥老師的《死了七次的男人》吧！”
中村明智笑著點了點頭，心中形成了堅實的壁壘，不再為這種苦惱而犯愁。
高橋燻則在筆記本上寫下了“第三次迴圈”，再次開始對《死了七次的男人》進行情節梳理：
“第三次迴圈，主角直接到別館找到了琉奈姐姐，富士高哥哥，說服他們二人結婚，共同成為集團繼承人，結果因為這件事，被喜歡著富士高哥哥的舞姐姐得知，使得舞姐姐情緒失控，前往了主屋的閣樓。
結果，祖父被殺，一旁的兇器是帶有血跡的酒瓶。”
高橋燻在筆記本上一邊寫著，一邊說道：
“這一次的迴圈，是最令人意外的迴圈，因為只有在這一次的迴圈之中，蝴蝶蘭花瓶沒有作為兇器出現在閣樓之中。
其中的關鍵伏線，是琉奈姐姐的耳環，主角利用排除法，對耳環出現在閣樓的時間進行推測，而耳環的奇怪消失，也與兇器不是蝴蝶蘭花瓶，有著密切的關係。
其實從這裡開始，西澤保彥老師就已經將謎底甩在了我們的臉上，但西澤保彥老師清楚的知道，如果在第三次迴圈之中，就將謎底徹底擺出來，一定會讓後面的故事變得枯燥無味。
所以，在這其中，西澤保彥老師設計了一個誤導謎面，也就是外公為什麼擺脫不了被殺的命撸�
但實際上，看完了整個故事的我們，清楚的明白，外公從來就沒有被殺過。
外公只是因為喝酒過量而亡，無論是之前的兇手，還是之後的兇手，都是為了栽贓某人，嗯……倒也不是某人……
實際上只有兩人，其中一個就是去年遺囑的繼承人，友理小姐，另外一個就是因為舞姐姐對琉奈的嫉妒，必須要讓琉奈成為兇手的理由！”
高橋燻繼續寫下“第四次迴圈”：
“接下來是‘第四次迴圈’，經歷了三次迴圈後，主角直接找到了舞姐姐，將琉奈姐姐和富士高哥哥的私情和盤托出，引發了舞和琉奈的‘男人爭奪戰’。
在這次的迴圈之中，世史夫哥哥意外的與外公成為了酒搭子，結果使得外公再次‘被殺’，兇器依舊是蝴蝶蘭花瓶。
說實話，這次的迴圈是最無趣的，也是最失敗的，完全沒有什麼特別有意義的伏線。
但其中的故事性還是不錯的，甚至可以和最後的後記關聯在一起。
在故事的後記之中，琉奈姐姐和富士高哥哥之間的感情破裂，甚至到了無法挽回的地步，這並非是沒有任何徵兆的。
因為很顯然，雖然琉奈這個女人似乎有點咄咄逼人，很強勢，但富士高這個男人，絕對是不值得託付之人！
在這次的迴圈中，富士高在舞與琉奈的罵戰中，無論是對舞還是琉奈，都露出了難以名狀的厭惡，這不免讓人覺得，他並不是真心的愛琉奈，而只是喜歡對方的肉體罷了……
不過比較遺憾的是，這次的迴圈中，並沒有任何有意義的伏線。”
高橋燻重重的換了口氣，再次開口：
“接下來是‘第五次迴圈’，與我認為最沒有伏線的‘第四次迴圈’相比，我認為‘第五次迴圈’則是伏線最多的一次迴圈！
經過前‘四次’的迴圈，主角在凌晨起床，在外公的書齋中發現了大量日記，然後在餐廳中，聽到了友理小姐拒絕槌矢先生的對話。
為了調查出外公被殺的動機，主角召集了富士高哥哥，世史夫哥哥，琉奈姐姐，舞姐姐，對外公的日記進行調查，結果發現大庭家與鍾之江家的悽慘遭遇，都是外公在搞鬼！
結果，因為沒看住媽媽，媽媽再次拿來了蝴蝶蘭花瓶，‘殺死’了在閣樓裡的外公。
在這次的迴圈之中，關鍵伏線有，外公的日記透露出的秘密，友理小姐竟然有了喜歡的人，以及最為關鍵的，主角發現外公書齋裡的兩個面巾紙紙盒……
這些伏線在閱讀之中，並沒有讓人覺得有什麼奇怪的疑點，但當真相大白的時候，卻發現，這一次的迴圈之中，透露出了許多和真相相關的伏線……”
第824章 論推理中的浪漫美學！
江留美麗為高橋燻的“第五次迴圈”總結，做出了補充說明：
“對了，高橋姐，還有一個點比較重要，這個點也大量的發生在‘第五次迴圈’之中，那就是西澤保彥老師，在這次的‘迴圈’中，埋下了多個，與真相有關的伏線。
因為這些伏線，太過細小，所以即便總結起來，也很容易忽略。
我提兩個比較重要的，其中之一就是，主角逐漸發現，‘日程’在不斷的被‘改變’。
這個‘改變’當然是主角的錯覺，因為我們這些看完了整部作品的讀者，都清楚的明白，主角將一月三號，當成了一月二號，鬧出了這一場烏龍。
但對於沒有看完整部作品的讀者而言，所有的視角都是以主角為基準的，這樣的話，就造成了——主角久太郎認為，自己的行為，改變了‘日程’……”
高橋燻聽到江留美麗的話，臉上露出了恍然大悟的表情：
“抱歉，部長，我先打斷你一下……因為我突然想到了一個很有趣的點……”
江留美麗並不在意自己的話被打斷這件事，反而對高橋燻的話，十分感興趣：
“哦？高橋姐想到了什麼有趣的點？”
高橋燻快速的在筆記本上寫著自己的感想，一邊寫，一邊開口反問道：
“還記得嗎？我們最開始看這篇《死了七次的男人》的時候，在心裡想象的，或者說，期待這是一個怎樣的故事？”
江留美麗被問到，想也沒想就開口說道：
“當然是擁有迴圈時間能力的少年，利用迴圈能力……啊！”
江留美麗話才剛說到一半，就露出了恍然大悟的表情，臉上滿是興奮的神色，不由的手舞足蹈起來。
這把坐在兩人對面的中村明智，森下健吾都弄得不知所措了：
“江留部長，高橋副部長，你們究竟發現了什麼？我們兩個怎麼一點都沒看出來？”
江留美麗笑著看著二人，很興奮的開口解釋道：
“就是誤導啊，盤外招！我們一開始看到這個設定的時候，一定會認為，這是一部，擁有迴圈時間能力的少年，利用迴圈能力來改變‘日程’的故事。
比如，今日發生了什麼事情，然後利用今日的經驗，改變明日的情況，但實際上，《死了七次的男人》，從來沒有主角久太郎，主觀改變‘日程’這件事。
因為從根本上來說，久太郎可以評比一下‘最弱的超能力擁有者’了，他別說改變‘日程’了，他甚至連發生‘迴圈’的日期，他都沒搞明白。
所以從根本上來說，這是一個從故事設定上對讀者進行的誤導。
主角從一開始就不具備改變‘日程’的能力，也沒有什麼改變‘日程’的頭腦，他只是作為作者的敘述者，來揭開這團混亂的故事。
所以‘改變日程’——也就是改變原有時間線，本身就是故事對讀者的一次誤導，所以從這個角度來看，《死了七次的男人》無論是從選題，還是第一次誤導，都做的非常好。
甚至可以說，如果將這種‘盤外招’，也就是從作品本身的設計，對讀者進行誤導，抽出來，利用其他的故事進行包裝，也會是一個不錯的詭計！
一個詭計，就能設計成一部小說！”
江留美麗說到這裡，似乎又想到了什麼，看向另外三人：
“對了，之前舞城鏡介老師不就和我們提到過一個類似的設計嗎？”
中村明智聽到舞城鏡介的名字，立刻聯想出了江留美麗指的是什麼：
“哦！是那個，舞城老師當時說，想要寫一部，將讀者設定成兇手的推理小說，江留部長，您指的就是這個吧？”
江留美麗點了點頭：
“沒錯，從故事層面對讀者進行誤導，只要誤導的成功，必然是一部頂尖的作品，但老是從故事層面誤導，必然會讓讀者陷入審美疲勞之中，所以，舞城鏡介老師才有了，從故事之外，對讀者進行誤導。
將讀者設定成為兇手，這光是聽起來，就已經是非常強的設計了，但沒想到的是，舞城鏡介老師的作品還沒有問世，西澤保彥老師就已經提前寫出了這種型別的作品，雖然不算是非常成熟的設計，但依舊讓人覺得格外驚喜！”
高橋燻認真的在筆記本上，記錄著江留美麗的話。
江留美麗則帶回了之前的話題：
“好了，說回之前的話題，在‘第五次迴圈’之中，究竟有哪些細小的伏線，和最終的真相有關呢？
其中最重要的一點就是友理小姐拒絕了，槌矢先生的提議，也就是合作，亦是求婚，同時聲稱，自己已經有喜歡的人了。
說實話，我當時就是從這一條伏線之中，發現了主角久太郎可能在日期上混淆了的。
畢竟，一直以冷淡面目示人，且只在主角面前露出微笑的友理小姐，突然在故事裡面說，她已經有喜歡的人了，覺得對方很優秀，對方還和自己表白過……
無論從任何角度，無論西澤保彥老師在故事裡面設計了多少的誤導，都已經算是明牌告訴讀者，主角久太郎這個笨蛋，把一月二號和一月三號混淆了。
而同樣的問題還出現在了，媽媽意外的拿著蝴蝶蘭花瓶，朝著閣樓走去的場景，等諸多不符合‘日程’的情況。
不過，西澤保彥老師還是很聰明的，即便他已經清楚的明白，讀者已經看出他的小詭計了，但為了讓讀者在故事的後面，依舊能保持好奇心，於是追加了，外公陷害主角父親和主角姨夫的情節。
將——‘主角的身上究竟發生了什麼？’，轉移到‘外公為什麼要這麼做？’，而這條伏線之後，根本就沒有謎底……
當然，我並不是批判為什麼沒有謎底，我反而覺得西澤保彥老師對於這個伏線的收束，處理的恰到好處。
為什麼外公要陷害主角爸爸和主角的姨夫呢？
從主角的角度來看，就是外公報復母親和三姨，外公就是想要看母親和三姨的笑話，讓她們求著自己，像狗一樣。
但實際上的情況，我更傾向於外公有了錢以後，想要和主角的媽媽，主角的三姨，還有後輩摒棄前嫌，重歸於好，但外公又是一個好面子的人，不願主動說出口，所以腦子一熱，再加上老年痴呆有點嚴重。
所以就選擇了這種很傻的方式……
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