作者：御綾御影
即便幾個小時之前他收到了“芥川龍之介賞”官方通知獲賞的信，他也完全覺得這是夢一場。
尾辻克彥在熱烈的掌聲中，緩緩的走上了頒獎臺。
然後非常自然的坐在了椅子上，在臺下萬眾期待的目光中，發表自己的獲賞感言。
“額，其實我沒什麼好說的，我根本沒有想過為什麼會獲賞，因為這只是我的第二篇小說。
坐在臺下的每個人，可能都要比我寫的文字要多得多。
但我並不覺得的這有什麼意外的，因為我真切的把這次的獲賞機會，當成了一場前衛藝術。”
臺下眾人聽到尾辻克彥的話，發出一片譁然，因為在他們聽來，尾辻克彥似乎有些太自大了。
不過接下來尾辻克彥的話，倒是完全出乎了他們的意料。
尾辻克彥等到譁然聲止住後，有些得意的笑了笑：
“剛剛的話，或許會給現場的嘉賓，電視機前的觀眾們帶來些許的不適。
‘這個人怎麼這麼狂妄自大？’
但我想，你們應該是從未了解過我這個新人，才會如此想。
既然如此，請容我簡單的做個自我介紹。
我的本名叫做赤瀨川克彥，而除了尾辻克彥這個筆名之外，我還有另一個名字，赤瀨川原平。”
臺下的幾位嘉賓顯然聽到過這個名字，現場再次掀起了不小的騷動。
尾辻克彥繼續開口：
“沒錯，我就是你們心中所想的那個人，那個在五十到六十年代，參與了‘新達達主義邉印鲝垖⑺囆g與生活結合，要從現實中尋找藝術的那個人！
‘達達主義’將反傳統進行到底，主張虛無，無意義，荒誕和非理性。
而我要做的，就是堅持脫胎於‘達達主義’中的否定，否定‘達達主義’讓一切迴歸現實！
熟悉我的人都知道，我曾在一九六三年，大量製作了僅用單一色彩做成的一千円紙幣正面，來進行藝術創作。
我還親自將一部分千円紙幣，用毛筆放大兩百倍臨摹。
或許是我的行為不妥，一年後，我便遭到了東京地方法院以‘偽造鈔票’為由進行起訴！
這在當時被稱為轟動一時的《千円札裁判》事件。”
尾辻克彥得意的笑了笑：
“現在想想，那時候真是轟動呢，有不少人說我被抓走了，被判刑了，被嚴刑拷打了，給社會造成了惡劣的影響。
但實際上，我所做的千円紙幣，只有單面，並不符合假幣的概念，最後的處理結果，也只不過收走了我用來印刷紙幣的銅板罷了。
應該有許多人不理解我做這些的意義吧？
覺得我就是個神經病，但這就是前衛藝術的本身的意義，我是‘新達達邉印膮⑴c者，我需要挪用貨幣符號，來解構其原本的社會功能。
因為我當年的這項前衛藝術，也算是徹底的展現了，藝術家與社會的對抗！
我的核心理一直都很明確，那就是‘藝術消亡論’。
我主張人們走出藝術館，去街頭巷尾，看一看日常中那些被我們忽視的，廢棄的，不起眼的景象，那些東西里面其實便蘊含著奇特的美感。
今天，對我來說很重要，甚至可以說是至關重要的一天！
當然，我要說明的是，我首先是個前衛藝術家，其次才是一名作家。
而前衛藝術家，天生便有反抗精神，會對整個世界，整個社會產生質疑與挑戰。
所以很抱歉，在場的所有評委們，我說不出什麼讓大家開心的話。
但我很開心，你們能把如此重要的，如此高高在上的，純文學領域重大獎項——‘芥川龍之介賞’頒發給我。
我一直主張藝術不是什麼高不可攀的東西，而是一種觀察世界的特別方式。
每個人都有發現美的眼睛，只要用心發現，藝術在生活之中無處不在！”
尾辻克彥停頓了一下，露出了得意的笑：
“比如說現在！
在‘芥川龍之介賞’這樣的純文學舞臺上，我這種沒寫過多少字的人？居然也能獲賞？
這又何嘗不是一種，藝術的消亡？
這又何嘗不是一種，即便是純文學，也不是什麼高不可攀的藝術？”
尾辻克彥發表完了獲賞感言，便從井上靖的手中接過獎盃瀟灑的走下了臺。
顯然，對於他來說，獲賞本身並沒有意義。
有意義的是他能夠有機會在這次的頒獎儀式上發表自己的想法。
換言之，獲賞感言比他的作品本身更重要。
今日出海，以及“芥川龍之介賞”的幾位評委也沒想到，尾辻克彥這位獲賞者居然會發表這樣的一番獲獎感言。
不過，他們倒也認同尾辻克彥的觀念。
井上靖掰了掰桌子上的話筒，輕咳了兩聲發表了自己的看法：
“感謝尾辻克彥老師發表的獲賞感言，雖然我並不能夠聽明白他話裡全部的意思。
但是其中一部分我還是很認同的。
——純文學本來就不該有高高在上的姿態，也並不是什麼高不可攀的東西。
只要用心創作，誰都能創作出好的作品！”
臺下響起一片掌聲，這份掌聲一方面是恭喜尾辻克彥獲賞，另一方面，大家也算是對原本和大部分普通人沒什麼關聯的“前衛藝術”有了一個粗略的瞭解。
待到掌聲停止，今日出海再次走到了臺前，朝著臺下的眾人鞠了一躬：
“接下來，我將首先宣佈‘直木三十五的長篇賞’。
入圍‘直木三十五長篇賞’的作品，共有五部。
其中包括西村望創作的作品：《薄化妝》。
中村正軌創作的作品：《元神的峙选贰�
深田祐介創作的的作品：《阿拉斯加的喇叭》。
西木正明創作的作品《鄂霍茨克諜報船》。
以及舞城鏡介創作的作品《魍魎之匣》。
這五篇作品，涵蓋了以喪盡天良之人為主角的‘冷硬派推理’。
有糅雜了大量歷史背景的軍事小說。
有描寫殘酷政壇的職場小說。
有以冷戰為藍本創作的諜戰小說。
還有以奇妙心理與怪異科技為核心的推理小說。”
今日出海深吸了一口氣，再度開口：
“這五部作品，我都很喜歡，但如果非要選出一本作品，代表‘直木三十五賞’這個曰本最有含金量的獎項。
那麼只會是舞城鏡介老師的《魍魎之匣》！
而這並不是我個人的偏袒和喜好，實際上，在‘直木三十五賞’的內部評選中，舞城鏡介老師的《魍魎之匣》是‘直木三十五賞’的評選中，最快的，也是最沒有爭議的全票透過！”
在場的嘉賓們聽到聽到這番話，並沒有露出什麼意料之外的表情。
因為從宣佈了尾辻克彥獲得“芥川龍之介賞”後，舞城鏡介獲賞這件事，完全就是板上釘釘了。
知道了本來就已經知道的事情，完全就不可能會受到任何精神衝擊。
但今日出海接下來的話，卻讓許多人都感到不可思議，如在夢裡。
“接下來，我將要繼續宣佈‘直木三十五短篇賞’的獲賞者……”
聽到今日出海的話，臺下的嘉賓開始躁動不安。
“怎麼回事？流程怎麼突然更變了啊？”
“是在場的評委和曰本文化館的人，對舞城鏡介老師有什麼意見嗎？”
“他們是有什麼不能明說的矛盾嗎？”
“為什麼直接跳過了，評委點評作品的環節，也沒有舞城鏡介老師的獲賞感言？”
“這究竟是怎麼一回事？”
“為什麼宣佈完了‘直木三十五長篇賞’後，直接就跳過了流程，開始宣佈‘直木三十五短篇賞’了？”
臺下的騷動聲音從一開始的竊竊私語，變成了大聲的爭論。
因為在場的嘉賓中，有不少是“曰本推理作家協會”與“曰本推理評論家協會”的。
因為舞城鏡介無論是和“曰本推理作家協會”，還是“曰本推理評論家協會”都有著非常好的關係。
而“直木三十五賞”居然直接跳過了，評委對舞城鏡介的作品評價，以及舞城鏡介的獲獎感言。
這不得不讓“曰本推理作家協會”，“曰本推理評論家協會”這兩大協會感覺受到了不重視！
“我們推理文學是什麼難以啟齒的類別嗎？為什麼要修改頒獎流程？”
“你們是不是在針對推理文壇？”
“這就是你們‘曰本文學振興會’對待文學的態度嗎？”
現場的批判聲音此起彼伏，即便是擔任多年“直木三十五賞”。“芥川龍之介賞”主持人的今日出海，都感到有些心悸。
眼看局面控制不住，坐在臺上的松本清張臉上露出了些許的不悅，他用力的拍了拍桌子，目光憤然的掃向了臺下的一眾人。
松本清張畢竟是推理文壇最有影響力的人，經過他這麼一拍，臺下立刻安靜了下來。
今日出海見到臺下恢復了平靜，便感激的朝著松本清張點了點頭：
“入圍‘直木三十五短篇賞’的作品，共有四篇，分別是：
森田成男創作的作品：《真假的構圖》。
古川燻創作的作品：《刀痕紀》。
泡坂妻夫創作的作品：《椛山訪雪圖》。
舞城鏡介創作的作品：《去年冬天，與你分別》。
這四篇作品，有以奇妙構圖為核心展開的故事。
有圍繞武士精神展開的故事。
有圍繞一軸畫展開的故事。
也有圍繞一張照片展開的故事。
在這其中，帶給我印象最深的作品，其一便是‘本格推理魔術師’泡坂妻夫老師的《椛山訪雪圖》。
因為這是推理作品，為了防止洩底，我還是不對這篇故事做過多的介紹。
但我只能如此評價——自推理小說誕生以來，從未有人使用過的詭計！”
聽到今日出海如此評價，臺下“兩大推理協會”的人，都激動的忍不住要歡呼起來。
因為今日出海話裡的意思很明顯，泡坂妻夫值得拿到“直木三十五賞”！
而若是泡坂妻夫也拿到了“直木三十五賞”，那麼今年就是破天荒的“推理大年”！
畢竟，過去的八十三屆“直木三十五賞”從未有過長短篇作品，全部都是推理作品的成就！
“雖然我很喜歡泡坂妻夫老師的《椛山訪雪圖》，並認為他是值得拿下‘直木三十五賞’的作品，但我們的其他評委卻有不同的想法。”
臺下所有“推理兩大協會”的人，聽到今日出海的話，都不由的皺起眉頭。
因為在他們看來，今日出海這番話，無疑是給泡坂妻夫宣佈了“死刑”……
第779章 人性的陰暗面與動機探討
當今日出海在現場說出“我喜歡《椛山訪雪圖》，但我們的其他評委卻有不同的想法。”時。
即便有著“社會派推理之父”松本清張在臺上，也沒能抵擋得住“推理兩大協會”的怒火！
西村望本來就是位知行合一的“冷硬派推理作家”，作為西村壽行的哥哥，他也擁有著較為粗暴的脾氣：
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