作者：月瑩
直接問起了其中幾個分鏡，林宗雪有沒有什麼想法。
說實話，如此跳脫的思路，也就林宗雪前世經常和這些技術宅打交道，才能接得住。
之後兩人又聊了約莫十幾分鍾，在林宗雪莫名其妙成為星海障乱徊縿赢嬰娪暗谋O製之後，星海詹艥M意離開了。
揮手告別之後，兩人同時都生出了今天辦事太順利的好心情。
星海帐怯X得，林宗雪和他想的一樣，確實是一個懂動畫的人，很多東西他只要一提對方就完全明白他的意思。
特別是對分鏡的一些使用上，兩人都頗有共鳴。
星海找恢闭J為，動畫的分鏡不僅僅是畫面的切換，更是情感的表達和節奏的掌控，只是這些東西他平時跟其他人聊。
他也和很多TV動畫監督聊過，大部分的監督在把分鏡當做敘事工具這一塊能聊的頭頭是道，但是對情緒的表達這一點上，卻很少有能對得上電波。
雖然林宗雪在聊到敘述情緒的時候，有些地方讓他感覺有些過於在乎觀眾的感受，但轉念一想。
他自己缺的不就是這一塊嗎？
唯一可惜的，就是和林宗雪聊天的時間還是短了些。
不過也沒關係，反正對方不僅答應投資，還答應了當自己下一部電影的監製。
“看起來商業談判也沒小孝說的那麼難嘛，這投資不就拿到了嗎？嗯，我得回去趕快打磨下劇本了，要做什麼好呢...”
星海諠M臉笑意，心中感慨這商業合作原來這麼簡單的同時。
林宗雪看著星海盏谋秤埃X子裡也冒出了一個大大的問號。
啥情況，現在這動畫市場的買賣這麼好做了嗎？
雖然在談到一半的時候，林宗雪已經摸清楚對方是因為《繁星的孩子》商業失利，才會尋求投資。
但這並不影響林宗雪談成額外這筆生意的好心情。
此時的林宗雪就有點類似，就有點類似在逛古董市場時，偶然發現了一件被低估的珍寶，而賣家卻渾然不知。
賣家著急出手，賣掉了東西很開心。
買家也很開心。
“這就是傳說中的雙贏？”
~~~
當天晚上11點。
林宗雪暈暈乎乎走出了酒店。
今天晚上對他來說，可謂是收穫滿滿，除了和星海者_成意向性合作之外，還有三家動畫公司直接決定加入星輝動畫聯盟。
除此之外還有許多的公司都有意向，只是最終敲定下來的公司只有三家。
說實話，這個數量已經讓林宗雪非常滿意了。
別看他今天晚上表現的這麼好，但日本的企業可不像華夏的企業那麼有“衝勁”。
整個晚會的現場，能做主出來談事情的動畫人，平均年齡起碼40往上，甚至50歲左右也是大有人在。
就像林宗雪之前說的，日本的很多企業都是非常“鈍化”的。
“鈍化”的體現在林宗雪看來是非常清晰的，會場中年輕一點的動畫監督，往往對林宗雪這一套非常感興趣。
可真正主事的動畫公司的社長們，則沒那麼興奮。
就像前世，在沒有星輝的時候，日本的動畫製作公司也不是沒有機會推翻製作委員會。
而且這個機會不止一次，是整整兩次。
可惜，無論是網飛大規模投資，還是華夏資本大規模入境，上百家日本動畫公司，真正敢抓，能抓的卻沒有幾個。
無論是面對西大，還是面對東大。
日本的動畫製作公司就像是被哥布林玩壞了的女騎士，完全沒有任何反應。
世界上最大的兩個資本市場湧入，最終也沒能止住日本動畫衰落的趨勢，有時候真的就像那句名言。
?“給你機會，你不中用啊！”
網飛不說，華夏資本當時進入日本的時候，就是想要用日本的動畫去撬動華夏的市場，屬於是主動幫助日本動畫擴圈。
然而面對資本的流入，日本動畫業界是完全麻木的。
製作委員會一心只想拿華夏資本的錢，不想做事，因為他們很清楚，如果真的讓華夏資本介入了。
那華夏市場+日本動畫製作公司，就形成閉環了。
一旦這套邏輯形成閉環也就沒他們什麼事情了，所以才會有日本動畫協會規定的日本動畫海外投資上限的扯淡協定。
這一系列的限制，讓日本動畫產業的外資佔比從2018年的頂峰的18.3%迅速下降，到了20年，這個數字就變成了12%
其實從這個資料也能看到當年的華夏資本有多瘋狂。
20%的投資佔比，這個金額就是砸，也可以砸起碼幾十倍純華夏資本的動畫了。
可惜..
這些錢最終什麼也沒能改變。
之後隨著版權大戰結束，隨著華夏二次元的主流從動畫變為遊戲，隨著華夏二次元遊戲反噬日本二次元。
整個日本動畫最後的外資風口也沒有了。
從20年之後，嗶哩嗶哩每一季度的新番購買數量都在下降，這也是為什麼24年之後，日本動畫的越來越給人乏力的感覺。
沒有外資就只能內卷“給你機會，你不中用。”這句話的含金量還在上升。
最扯淡的是，藉助外資擺脫製作委員會這條路，日本動畫公司是有人走透過的。
扳機社就不說了。
17年前後在華夏資本最洶湧的時候，《碧藍航線》動畫的Bibury Animation Studios，就是靠華夏資本成立。
靠著做《碧藍航線》的動畫，賺到了自己的第一桶金。
第一百五十九章 壞了，我成解題男了
只是BAS在獲得了啟動資金之後，面對華夏資本後續的投資意向。
老闆還是慫了。
只是接受了部分華夏的投資，但最終並沒有選擇像扳機社那樣獨立推出原創動畫，而是回到了更穩妥和IP合作。
又走起了製作委員會體了老路。
雖然《五等分花嫁》也算是讓這家新公司站穩了腳跟，但BAS歸根結底也沒能擺脫製作委員會的束縛。
變成了一家普普通通的動畫公司。
咳咳..
話題好像扯遠了。
總而言之，在日本整個社會的大環境下，能有三家動畫製作公司投奔，林宗雪確實是很滿意的，而且這三家動畫公司，林宗雪都非常滿意。
說來也是很有趣，三家動畫公司，幾乎可以說是當前日本動畫產業的“速寫”。
第一家，就是正在製作《未來日記》的TRANS ARTS，其前世是在12年初執行了破產清算，雖然現在還在沒有破產。
但此時的TRANS ARTS社長，木村大宏已經推算出了自己的“死期”
這和《未來日記》發行後能不能“火”完全沒有關係。
因為TRANS ARTS是以整集外包的形式，從角川手中接的《未來日記》這個專案。
也就是說，這部作品的所有未來收益都和他們沒有關係，他們只拿外包費。
而這個外包費也僅僅只有2.6億日元，要知道這可是一部“26集”的動畫，單集1000萬的預算，勉強夠《未來日記》的成本。
別說盈利了，拿到的錢甚至都沒辦法補上員工沒能發放的工資。
因此，TRANS ARTS與其說是加入星輝聯盟，不如說是打算賣給星輝。
林宗雪其實一開始不是很想接這種馬上要倒閉的公司，因為你根本不知道這倒閉的背後有哪些扎手的事情。
但，考慮到TRANS ARTS在倒閉之前，還能用這個成本，製作出《未來日記》這種水準的動畫。
林宗雪又覺得，這家公司的核心應該還沒有腐爛，所以答應了對方。
至於說到底是收購，還是其他的方式，雙方則是約定，找時間去TRANS ARTS進行更多的細節談判。
第二家，就是有傩臎]倌懙腜.A.WORKS。
這一次，在林宗雪一頓大忽悠之後，P.A.WORKS的老闆堀川昌介終於下定了決心，拉上了水島清，決心幹一票大的。
能支撐P.A.WORKS做出這個決定。
最大的原因，還是因為堀川昌介在動畫業界，好歹是“有傩摹钡哪且活惾耍v觀整個動畫行業，P.A.WORKS都是原創動畫做的最多的。
為什麼做原創動畫？
不就是因為做原創動畫P.A.WORKS至少還能在製作委員會上說上話嗎？
既然都有心做原創動畫了，又有渠道，堀川昌介也就願意賭一把，不過他這個賭呢，也有一個前提。
就是他希望和星輝籤合同，未來的三部動畫，星輝都要給不少於30%的投資，當然，給了投資利潤也按照投資的比例給。
正常情況下，在星輝動畫聯盟裡不是要給星輝20%的抽成嗎？
現在你再投30%的成本，我給你50%的抽成。
說白了，這老登還是慫。
不過對於這種慫，林宗雪也沒多說什麼，直接同意了。
畢竟論製作實力P.A.WORKS在整個日本也是絕對的中堅力量，論作畫功底，甚至能排個T0，這就好比三國時期，曹老闆要是看到廖化來投。
談不上欣喜若狂，但也絕不可能拒絕。
說起來，兩人為這個合作還有一個很有趣的小細節，那就是因為林宗雪同意的太快，反倒讓堀川昌介感覺自己虧了。
拉扯著林宗雪喝了不老少的酒，最後還是林宗雪承諾幫忙做宣發，才算是罷了手。
至於這個第三家公司。
就更有代表性了，是一家名叫童夢的工作室。
和大多數公司的社長都是中年人不同，這家公司來找林宗雪談的，是一個看起來比林宗雪還要小一些的女孩。
在見到這個女孩的時候，林宗雪還以為這是現場某個大佬的女兒，他是怎麼想，都沒想到對方居然是動畫公司的社長。
更好玩的是，這個女孩見到他，前後加起來可能就說了幾句話。
然後遞了名片就慌慌忙忙準備跑路..
好在，林宗雪在接過名片的時候，說了一句。
“咦，你是童夢公司的社長？這麼年輕？”
“你！你！知道我們公司？”
“當然..”
童夢這家成立於1995年的公司，可以說是日本普通動畫製作公司的完美縮影。
它有著自己的高光時刻。
比如05年的《草莓棉花糖》，07年的《南家三姐妹》第一季。
放到今天依然是非常經典，且完全不過時的動畫。
在這家公司的高光時期，也接過很多日常系動畫的整集外包，諸如《藍蘭島漂流記》《天元突破紅蓮螺巖》《零之使魔-雙月騎士》《君吻》《十字架與吸血鬼》
都曾經以整集外包的方式參加過製作。
注意，是整集外包。
這在外包領域，基本上是屬於最頂級的存在了，甚至在去年還製作了在小眾圈子裡相當有口碑的《屍鬼》
不過童夢最讓整個業界熟悉，或者說被觀眾的熟悉的，並非這些高光作品，反而是其06年因為工期和資金原因做出的驚天大崩壞作品。
《夜明前的琉璃色》
這部超崩壞作品，曾經讓“一顆捲心菜”的故事傳遍了整個動畫業界。