作者：笔名帅不帅
尋常電影的切鏡模式在一鏡到底下，居然依舊能如此絲滑。
現場不少人不禁點頭：這攝影，確實有點東西！
接著電影繼續，同伴犧牲，高個子主角從日本兵手中拿了槍，劇情也進入到了第三場景。
而這一大場景也是視覺上給人震撼最大的。
高個子主角獨自上路，電影也正式進入到“戰地遊戲”模式。
這是從第三視角的新奇體驗。
也就是後來吃雞等遊戲中，彷彿上帝視角操控主角行走做動作一般。
在躲避日本兵追殺時，主角躲進了一間廢棄房間，看到了一個女人抱著一個小嬰兒，兩人害怕又飢餓，主角把僅存的一點食物給了她們。
只是這溫馨場景僅僅一閃而過，沒等主角走多遠，便親眼見識到了日軍的獸行。
一個個平民被排隊砍頭，女人被姦殺。
剛剛救助過的女人和嬰兒也倒在了血泊中。
透過牆縫看到這一切的主角咬牙切齒，不僅是主角，在場觀眾也是皺起了眉頭。
雖然這些場景都是中遠景，但那種殘酷的獸性感卻撲面而來。
這就是戰爭！
不，這是反人類的罪行！
主角忍無可忍。
正要衝動之時，身後一隻手忽然伸出，那是一個受了傷的人一把拉住了他。
簡單交談後，知曉對方是記者，而且是原本是漢奸的記者，他的工作是為日軍服務。
因為受不了惡行所以偷偷拍了照然後跑路，但中槍了。
這時日本兵追殺而至，記者見狀，自覺必被發現，也跑不了了，便拆開相機，取出膠捲交給主角。
交代拉扯一番後，記者用盡最後力氣引開日本兵，主角得以逃脫。
而後邊很快響起槍身和笑聲，不用說了，記者已死，而且是被虐殺。
主角這邊也不好過，他沒跑出多元，轉頭就在某破房子裡遇上敵人。
暗室交鋒，緊張地開門，嘭地一聲，主角和日本兵同時開槍。
結果日本兵死了，主角沒死，摔下廢墟，被泥土和木頭石塊掩埋。
戰爭遊戲的刺激感再次爆炸。
現場所有人都嚇了一跳。
這時候已經顧不上什麼一鏡到底剪輯點在哪裡，已經找出來幾個，畫面又怎樣唯美了。
只想著主角死了沒，還能不能逃出去。
當主角從廢墟中扒拉開磚塊泥土，此時天色已暗。
這時候，全片視覺效果最震撼也最有藝術性的片段來了。
主角在黑夜中跑路，照明彈不斷升空，在受了傷的主角眼中，看到的是拔地而起的光明，正映在本來是優美小鎮、但如今變成斷壁殘垣的焦土上，不斷移動的光明和黑暗彷彿是他頭腦中的幻象，耳邊是炮彈巨大的爆炸聲和子彈的呼嘯。
路過一個街口，那是十字架的教堂和佛像的廟宇在熊熊燃燒。
橘紅色的火光吞噬著那兩個象徵著人類文明的宗教標誌。
整個螢幕被火光和黑暗鋪滿。
主角站在畫面中，後頭是被火光拉長的長長的黑影。
有影評人已經get到了更加深入的點：主角此刻彷彿身在地獄，往後是深淵，往前是烈火，無處可去，令人絕望，這說的是主角，又何嘗不是在說人類？
當然在場的專業電影人更是覺得，影片在這裡已然超越了技術，達到了美學的高度。
接著在破曉之前，主角在映著炮火的橋上的一跳，幾乎是末日美學的教科書演繹。
鏡頭一轉，他從瀑布中墜落，在打著旋的池塘裡漂浮，手邊竟然有一片片飄落的梅花。
梅花落在河水上，也落在了無數已經巨人觀的平民屍體上。
有老人，有女人，還有小孩子的小手...
這接近十五分鐘的片段，使得現場幾乎所有人都覺得，戰爭是真殘酷，這座名叫南京城的城市，簡直就是煉獄，好在主角逃了出來。
最終，主角順著溪流，終於來到了大後方。
被大部隊救起，為了給長官傳遞城內訊息，主角橫穿有著無數難民和戰士逃命的田野。
這一幕又是一個無比震撼的長鏡頭。
見到了長官，在主角告知南京城內的情況後，長官無奈道：日軍的記者比這裡的傷員還要多，這樣的事已經不是第一次，也不會是最後一次。
奧斯卡主席西德尼嘴角微翹，他覺得電影裡的姜聞說得對！
主角聽後，來到傷員區，把膠捲交給一個受傷記者懷裡抱著的小姑娘。
畫面最後，是一望無際的江南風光。
鏡頭移動，後邊，是江南水鄉一般的小鎮，前邊遠處，是隱約可見的硝煙瀰漫的南京城，身邊的難民們唱起了歌謠，主角拿起了槍...
第347章 這一幕怎的如此熟悉？
整部電影的故事其實很簡單。
就是兩個主角逃亡的故事。
整體片子裡兩位主角的旅程基本可以分為四個場景。
第一個，從萬人坑到廢棄戰壕。
第二個，從廢棄戰壕到農莊後院。
第三個，黑夜中的逃亡，遇到瀕死記者。
最後一個，從瀑布、河流、森林，逃亡到最終的大後方。
很是簡單的故事，但整體片子的情節和轉場安排地很是巧妙。
在總體緊張的節奏下，導演還安排了張弛有致的環境和場景設定，使得這個逃亡的故事看起來如此簡單，卻沒有讓人有一分鐘的無聊情節。
另外，每一個畫面都很美。
很神奇，一部殘酷的大屠殺電影居然能看出美。
但事實就是如此。
現場的人已經察覺到，該電影技術精雕細琢、非常精湛，戰爭的殘酷與浪漫的唯美糅合，在視聽覺的綜合呈現中必定能帶給觀眾十足的震撼。
除了美外，就是一鏡到底了。
全片一鏡到底倒還好說的，目前世界上也不是沒有。
真一鏡到底的影片，有《俄羅斯方舟》，拿過金棕櫚。
偽長鏡頭電影，顧名思義，就是將數個鏡頭利用後期特效、隱藏性剪輯處理成看上去只有“一個鏡頭”的高技術含量活兒，這樣的電影，四幾年就有《奪魂索》。
現如今，又有了《1937》，而且在場的人，哪怕有些人不想承認，但事實就是，《1937》真的是做的最好的，而且是拉開巨大身位的好！
因為其難度之大，前所未有，演員與攝像機需要持續穿越多個戰壕、小院、廢墟、河、樹林等近六七個主要場景，配合後期剪輯、特效背景置換、數字化處理，將十幾個鏡頭整合成“一個”長鏡頭。
如此，就給現場的人帶來了一種無比身臨其境的感覺。
想象你身臨其境在一個大逃殺的遊戲中，前面是各種關卡、敵人、陷阱，你只有一次機會，無法重來，唯一的優勢是有兩條命（兩位士兵），但死了遊戲就結束。
在影片的兩個小時中，鏡頭都圍繞著這兩位主角，他們的一舉一動，他們的呼吸、恐懼和希望，都被盡數收入了鏡頭中。
觀眾變成了他們，他們的恐懼變成了觀眾的恐懼，他們的絕望變成了觀眾的絕望，他們的英勇變成了觀眾的英勇。
不得不說，《1937》真的真的，是把“一鏡到底”這種鏡頭語言給推到了人類影史從未達到過的技術高度！
另外，《1937》並不止於技術和美學。
電影裡，從敵人到戰友，他們所經之處的橫屍遍野，是整部影片的背景。
近景中，敵軍戰壕中一張女人的照片、記者的救贖與復仇、火光沖天中，主角看到的地下室的飢餓的女人與初生的小嬰兒。
這一切都在他最後爬出水面，在傷兵營中聽到的民謠時得到了昇華。
他本來是一個無辜的人力車伕，因為矮個子的原因才當了兵，結果剛當兵就遭遇了災難。
然後從開始的抱怨，到同生共死的逃亡，到被戰友拯救生命，最後親眼見證更加殘忍的暴行，又被記者委託神聖使命，被再次拯救後，擁有了負重前行的勇氣，最後拿起來搶，成為一個真正的戰士。
這些才是主角作為一個個體，在戰爭中最可值得銘記的東西。
這在西方視角下，個人成長是最被看重的。
而同樣的東西在東方視角下，也許是主角最後拿槍，加入了集體，英勇抗擊才是重點。
但在西德尼看來，這最後的一幕妙就妙在，西方人看到了西方人喜愛的，東方人也看到了東方人喜愛的。
可以說，路平安這回算是完美解決了個人主義和集體主義的平衡，同時又巧妙地借用超高技術水準，將歷史以一種特殊的形式展現了出來。
而且這樣的展現，誰都沒法視而不見！
西德尼不禁感慨：不愧是路平安！
然後開始鼓掌。
接著其餘人同樣鼓掌。
嘩啦啦啦啦啦...
影院燈光亮起。
眾人紛紛鼓掌。
這是送給電影最純粹的尊重。
一部超高難度的一鏡到底電影。
完美展現了技術和美學，又能實現和劇情的完美結合。
值得所有人的尊重！
至於影片還能不能參加奧斯卡？
用西德尼的話說就是：“這樣的電影要是不能參加奧斯卡，本屆奧斯卡將會被釘在恥辱柱上！”
當天下午，關於此次觀影的訊息也在媒體上傳播開來。
“西德尼：很高興路導演能參加本次奧斯卡！”
“科波拉：這是電影技術的又一高峰！”
“一鏡到底，lu的全新嘗試完美到無法想象！——洛杉磯時報評”
“藝術、技術的完美結合，《斷背山》後，lu又有了代表作，也將是好萊塢技術在全球的又一代表作——奧斯卡電影報道評”
“影片帶來的緊張感難以言喻，每一場戰爭都是地獄般的體驗，《1937》發生的故事雖然跟現今世界關聯不大，但這不妨礙其成為《拯救大兵瑞恩》以來最佳的戰爭片——觀察家報評”
“《1937》導演路平安必定會因為此片再次成功，而他在影片上取得成功的關鍵在於，在技術籌備方面完善周到，在情感呈現方面也極具力度——有線電視新聞網評”
“...”
毫無疑問，業界震動。
當所有人還停留在一鏡到底展現普通小場景劇情時。
一部展現戰爭大場面，且在技術、美學以及劇情做到完美結合的一鏡到底電影，必然會對世界影壇產生無比的震撼效果。
而隨著各種影評前瞻出來，北美影迷、普通媒體以及吃瓜群眾們紛紛震驚。
前不久還在被各種質疑的lu，又一次打破了質疑？
這一幕怎的如此熟悉？
熟悉路平安的影迷們此時已經在網上喧鬧起來了。
“永遠不要質疑lu！他可是成功復活蝙蝠俠的男人！”
“第幾次了？Lu的電影似乎每次上映前都會被質疑，心疼lu”
“關鍵是每次都會被打臉，像lu這樣的真男人，豈是那麼容易被打倒的？”
“你們這麼激動，電影看了麼？沒看激動個啥？”
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