作者：笔名帅不帅
至於價格搞得這麼高，以後會對3D業務造成影響？
路平安根本不擔心，到時候路平安的超級大片出來，來一波理性、平民定價就好了，多簡單的事，反正技術是自己的。
而且認準便宜高質量的影迷還是佔大多數的。
另外，相信到時候市場經過《無極》這種超級無敵水貨大片的衝擊後，影迷們也會歸於理性。
等自己真正的大片佳作出來，肯定能取得極好的“洗眼”效果。
然後更進一步樹立自己的“路平安出品必屬精品”的招牌。
所以從這個角度看，還得謝謝大詩人呢！
接著吳國華又說道：“這次《無極》每個複製盤的保底票房要求是45萬，咱們要多少複製盤？”
“45萬保底，這麼自信？”
“他們說《無極》的目標是至少4億票房，目前至少已經賣出400個了。”
路平安差點笑了。
目前國內影片發行複製一般都有保底票房的任務指標的，有的是中影給的，有的是別的發行方談的。
如果院線沒有完成指標，就得按照比例賠償損失。
比如一個複製保底10萬元票房，要是影院沒有完成，需按照合同向影片發行方賠償。
路平安最早時候的《調音師》，有中影在，指標是8萬票房一盤，賣出120個，任務佈置下去，各地完成指標就能有1000萬左右票房，而《調音師》最後票房3000多萬，那麼就是各方皆大歡喜。
要是達不到指標，那麼最終片方得到的收益，實際上會比票房分成的理論收益高一些。
高出的部分，就是來自於影院的賠償。
院線無法完成任務，更不想賠錢，可能就會鋌而走險，把一些相對寬鬆影片的票房挪過來。
更要緊的是，影院還承擔著國產片放映的任務，放映國產片成績好的影院，一旦被評為放映優秀單位，將享受到一定的優惠政策和獎勵。
所以要是正常放映完不成任務，就只能挪票房，主要是從進口片往國產片挪票房。
而現在《無極》片方和發行方提出的保底要求是每個複製至少45萬票房，這他嘛簡直要了很多實力弱的院線的命。
所以由此展開聯想，從《無極》最終的口碑表現看，接近兩個億的票房，基本不用猜，水分肯定是有的，而且不會小。
要知道在今天之前，國內保底數額最高的電影也不過30萬。
《指環王3》25萬，《英雄》20萬，《原始碼》20萬，去年的《十面埋伏》和《奇妙夜》也都是30萬。
原時空《十面埋伏》倒是衝到了40萬，但這也和市場有關的，畢竟原時空可沒路平安這條鯰魚。
顯然這個時空的張偉品其實信心也就那樣。
事實也的確如此，這個時空《十面埋伏》30萬保底，最終票房1.2億，大影院是賺錢了，小影院只能打個平手。
而45萬的話，票房怎麼都得1.8億以上。
這數字和原時空的《無極》是一樣的，卡的真準！
路平安對吳國華道：“先看看別家的平均數，膠片複製按平均數的7成數量去買吧，3D版本的繼續談，保底不可能的，3D版本本就和普通版不一樣，他要不樂意談，咱們就不跟了。”
6成的3D放映單位在我這兒，我又有你的把柄，我還能給你送冤枉錢？做夢呢！
吳國華領命而去，路平安也不再理會，繼續做事。
到了第二天中午，韓三品帶著無極方面的人親自來到星辰影視和路平安談。
3D還是香的，對方也的確不想丟下，而且一開始也沒想把這和普通膠片的等同。
另外大詩人雖說和路平安有些矛盾，但也不會傻了吧唧地在這個節骨眼拿《無極》開玩笑，把柄還在，這個時候爆雷實在不明智。
路平安也給了韓三品一個面子，雖不用保底，但可以保密，而且前兩週也保證30%的3D排片，而且還有調價許可權，最低價80，如此一來，路平安依舊旱澇保收，前兩週還能賺不少，完美解決。
事情談妥，離去前，《無極》方面的人還有些不服氣，說到時候要新的複製可就得排隊了。
路平安絲毫不在意。
他們梭哈《無極》大爆，而《無極》怎麼樣路平安早就知道了，還怕他？
韓三品似乎也看出來了路平安的有恃無恐，等人走後他便問路平安：“要是《無極》真的爆了呢？”
“賠禮道歉，滑跪求複製唄，掙錢嘛，不寒磣。”
第246章 就一薅羊毛的
對於生意，路平安展現出了強硬又油滑不要臉的一面。
但韓三品自然不會真的認為路平安這麼做完全是因為那點“矛盾”。
只是這麼一來，韓三品的心情也就不會好到哪裡去了。
《無極》，在路平安看來真的那麼不堪？
等回到路平安辦公室茶桌前坐下，韓三品問出了疑問。
路平安聞言搖搖頭道：“我沒資格評價這片子，就算評價了，現在有可能是對的，過段時間也許就成錯的了。”
韓三品聽後不禁笑罵：“現在就咱們兩個人你也藏著？”
“不是我想藏，只是這種東西沒出成績，或者沒經過時間洗禮，對錯真的不好說的。”
“那你就簡單說說，我保證只帶耳朵。”
韓三品放下茶杯，做出洗耳恭聽的樣子。
在他看來，眼前的路平安，實際上已經完全有資格讓當下內地所有想要在商業電影領域發展的人坐在這兒聽課了。
國內電影票房斷崖式紀錄，個人全球總票房超80億人民幣，唯一在好萊塢取得正面成功的內地導演。
忽略“論資排輩”，路平安的確可以在商業電影領域教一教大詩人和老肿拥热恕�
只是“論資排輩”這東西不是那麼容易忽略的。
大詩人和路平安的關係發展到今天這個樣子，這就是根本原因。
不過對大詩人他們來說做不到，對韓三品來說卻沒問題。
他又不是路平安的競爭對手什麼的。
作為即將成為中影一把手的他，站在為中國電影發展的立場上，說難聽點，只要建議中肯實用，讓他跪下虛心聽教都沒關係，當然這是很誇張的說法。
這一點，路平安其實也知道，他知道韓三品在任期間所作的事，也認可，不然一開始認識的時候也不會用畫大餅的形式和韓三品拉近關係，並在後來的時間在很多事上對他基本沒啥保留。
所以現在韓三品既然問了，那麼也剛好趁著這個時間簡單說一說。
說多肯定是不行的，他也不是完全知曉所有細節，但給點啟發，標明一下自己的立場還是可以的。
所以他反問道：“您覺得《無極》是商業電影麼？”
“你覺得不是？”
“以我目前的認知來看，它不算是。”
“為什麼？”
還能為啥。
因為這是21世紀初中國第五代導演的“古裝商業大片”的集體共性啦。
在這個時代，無論是投資商、導演、觀眾還是評論界，都認為大投資、電影明星和動作場面就意味著“商業”。
商業性強不強，就看投資大不大，明星頂不頂，場面是否恢宏。
其中在大投資方面。
好萊塢和當下國內這些導演的對待方式就完全不一樣。
好萊塢將大投資看作精細的預算表格和嚴格把控觀眾情緒的公式化劇本寫作。
初次接觸商業電影製作的“第五代”導演們則是將其看作百倍、千倍放大自身作者風格特性的機遇和手段。
說難聽點就是，好萊塢會根據投資大小，爭取讓更大範圍的觀眾去“爽”。
而五代導演們則是用大投資帶來的大製作、大場面等一系列元素，點亮“商業大片”這個圖示，上映前讓觀眾們滿意，這就算完成了任務。
然後接著去實現導演個人的“夢想”。
雖說這樣的確能吸引無數觀眾走進影院。
但出來時候大家基本都是綠著臉的。
《英雄》算半個，《英雄》之後的《十面埋伏》《七劍》《夜宴》《無極》等等。
基本全是如此。
不同的是。
其中兩大代表大詩人和老肿印�
老肿涌赡苤饔^上是對自我作者風格試圖進行抑制，試圖探索中國商業電影的正確拍攝模式。
大詩人更多地是在哂蒙虡I投資主動地實現作者風格。
所以《無極》的幕後團隊哪兒哪兒都強。
但偏偏劇本拉胯。
牽一髮而動全身。
於是整體拉胯。
其餘導演也大多都在兩者之前徘徊。
當然，這並不能真的說他們做的不對。
畢竟時代侷限性擺在這裡，當下所有這些國內大導演所作的都有值得肯定的地方。
既大家都試圖以各自的作者視角向世界闡釋一種走向國際化的中國形象。
其中老肿雍痛笤娙司痛砹藘蓷l不同的路徑。
在面對如何向全世界展現東方文化和東方形象的關鍵問題上。
老肿訉で蟮氖桥c西方現代主義的結合，將傳統中國文化的精華以西方藝術的建構邏輯去重新講述。
大詩人則後退一步，他的話語邏輯則是“亞洲人”的，他試圖將21世紀的中國重新以唐代的東亞文化圈的位置和身份進行重建，實現一種對待“國際化”的地區化先行的思路。
無論是以歐美為骨的態度加入和臣服國際化，還是以東亞的地區化先行思路，二人在敘事範疇都不得不被美學訴求所吞噬，以至於選擇了弱化思維與文字文字，而訴諸感官、情緒和後現代式“文字”。
由此，他們給出了自己的中國現代美學闡釋。
但也帶來了一頂又一頂的“爛片”大帽子。
代表普遍審美的廣大觀眾們看不懂，或者看著不爽，以至於不買賬，那還談何“商業大片”？
只是就像路平安說的一樣。
對於這種“時代的眼淚”，是對是錯，真的不好說。
現在嗤之以鼻，未來沒準就“平反”了。
韓三品聽後，消化了一會兒又問：“那你呢，你自己覺得你是什麼樣的視角？”
“我？”
路平安聽後笑道，“我在商業電影的視角其實很簡單，就是我從不覺得咱們比誰差，也從不覺得東亞或者歐美的有多牛，有用的敘事結構和技術就拿來用，需要做到的工業基礎就去做到，然後用高效的方式做出一個好故事，最後做到能讓目標影迷爽就完事了。”
路平安有個屁的視角啊。
他就一薅羊毛的。
只是這樣的解釋也的確站得住腳。
目前他拍過的所有電影，雖說基本都是薅的外國片。
但文化傾向、美學闡釋都是中性的。
懸疑、科幻、腦洞等題材，它就是中性的，放置四海之內都能通行。
然後把錢花在刀刃上，讓影迷們更“爽”，爭取更高票房——所薅的電影基本都是如此——爛片也沒資格被薅。
就算有西式美學，那怎麼也得改編一下，比如《奇妙夜》。
或者摻和點中式的，比如國內外媒體人給予高度評價的《蝙蝠俠》和《斷背山》。
一個摻了中式武俠，一個哂弥惺胶睢�
這也是媒體人和評論界認定的。
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