作者：别人家的小猫咪
在酒店的楚舜看着東寶株式會社的票房報告，以及預測分析。
分析不是東寶的分析師瞎弄，是在網上採集數據，以及在各個影院回收的調查表，所獲得的結果。
“也就是說，菊次郎在島國，差不多就能拿到十億軟妹幣。”楚舜頭一次感覺島國人真有錢。
“《小偷家族》、《楢山節考》、《入殮師》、《導盲犬小Q》這些可以安排上了。”
楚舜一想腦子就記起，讓貌似以前說過，有機會要把小Q拍攝下來，捐個票房來作爲國內導盲犬培訓。
電影也上映了，在島國也呆了半個多月，楚舜讓酒店幫忙訂購了明天的機票。
隨手給宮木豐告別，主要是到東京全部都是他招待，於情於理離開是要說一聲。
按理來說，電影剛剛上映，作爲導演肯定要進行宣傳，還有接受採訪什麼的，但楚舜“不參加電影宣傳”的癖好，已是全球皆知，東寶公司包括外務省也沒有說想要楚舜參加什麼活動。
倘若楚舜名氣沒有這般大，這是“不敬業”，現在則是“癖好”。
“還過兩天，是北野天滿宮祭楚家元要不要看看再離開。”宮木豐想要挽留，所以說了個他認爲有吸引力的活動。
北野天滿宮就在京都上京區的馬喰婷，楚舜知道這個天滿宮，所祭祀的是菅原道真。
島國是真的鬼與神不分，很奇怪，菅原道真被祭祀是因爲他被譽爲學問之神，可同時又是島國四大怨靈之一，怨氣怨到成神了……
楚舜會知道如此清楚，是因爲原身最喜歡的詩人是白居易，醍醐天皇時期遣唐使帶回來唐朝最潮流的詩詞“元白體”，當時菅原道真寫唐詩水平島國第一，醍醐天皇還說菅原的詩超過了白居易。
要知道，元白體指“平易”主旨的詩詞，以元稹和白居易兩人命名，所以原主人就很不爽醍醐天皇，以及菅原道真。
要說的話，島國人中唐詩學得最好的，一句“此秋獨做我身秋”，真有那麼一些味道。
“天滿宮祭具體有什麼好玩的活動。”楚舜收拾原身的思緒。
“天滿宮祭是最熱鬧的祭典之一，鉾流神事、天神講獅子、山蔭流儀式庖丁奉納、奉納花火、還御祭等等這些活動。”宮木豐見楚舜似乎有興趣，即刻說道。
島國人取名是真的花裏胡哨，奉納直譯過來說進獻，奉納花火是放煙花，然後各種幾十上百艘小船點着紅燈唬@個環節是諸多網紅打開拍照最喜歡的一環。
鉾流神事是划船，鉾在華夏命名是矛的含義，不知道爲何在島國變作船名，划着鉾去神靈休息的地方——鉾流神事。
楚舜聽着宮木豐介紹，在心中不止一次吐槽名字是真的花裏胡哨，從地球上的《火影忍者》能看出來。
把“紅眼病”的能力直譯過來，很有意思。
別天神——先天神祇
月讀——望舒
天照——羲和
加具土命——祝融（火德星君）
須佐能乎——楊戩
也不叫直譯，應當是說按照到島國神話對應過來，再有伊岐那美和伊岐那邪，是島國神話中的母身，兩人是親兄妹並且生出島國猩瘢@在華夏神話中不好對應。
“仔細想想，也不錯。”楚舜琢磨，並且還不會覺得花裏胡哨。
宮木豐不知道楚舜走神，所以講述很清楚，天滿宮祭典是從凌晨四點就開始一番太鼓。
楚舜思索，的確沒有見過，所以多留兩天，把機票改簽。
在電影上映第三天，三位活化石都寫下了關於電影的評價，大林宣彥身體最差，所以寫得最快。
《對於楚舜來說，電影似乎沒有類型區別》，發表在《東京日報》上，爲什麼不上旬報，因爲旬報其實是月刊，每月中髮型一次，《高山下的花環》時間剛好，但這次時間不對。
“自六十年代的霍珀執導《逍遙騎士》，以及佩恩執導的《雌雄大盜》開始，公路片這一電影類型才正式進入人們眼中。
後世的公路電影基本都受到《逍遙騎士》的影響，主人公獨自或多人，對於生活，自身存在否定，踏上旅途，以道路爲人生，經歷各種各樣的事，主旨是主角與內心的和解。
公路片由於獨特性，所以要拍攝出一部影迷喜歡，並且沒有欣賞門檻的公路片是很難的，我們國家最出名的公路電影鄙人思來想去，也只有《寅次郎的故事》，但這部電影系列觀影門檻很高，很難走出國門，更加難走出東亞文化圈。
楚舜導演拍攝的《菊次郎的夏天》，和其餘公路片有截然不同的安排，弱化影片情節的設定、甚至於連路途中遇到的“路人”都沒有一絲交代，前臺工作人員、會跳舞的情侶、開車遊全國的詩人、很空閒的胖瘦兩人，連完整的名字都沒有。
從公路片這類型的拍攝手法，這種做法無疑是反傳統和反系列的做法。
楚舜導演把更多細節放在色調處理、鏡頭哂煤团錁啡c上，營造出與歐美公路電影完全不同的美感，以及觀影體驗。
或許楚舜在創作時從未想過該如何創作，因爲他想拍攝任何類型都能迥然不然，或稱爲類型傑作。
由此公路片就分爲三種，歐美公路片、非歐美公路片以及《菊次郎的夏天》。”
大林宣彥的評價非常高了，而筱田正浩和山田洋次的評價也不妨多讓。
第325章 大大的好評
筱田正浩和大島渚、吉田喜重，並稱爲新浪潮三傑，大島渚雖說很費營養快線，但也拍攝過不少經典，例如《聖誕快樂，勞倫斯先生》，吉田喜重也會讓身體虛弱，《愛神，虐殺》不比《感官世界》好多少，希望觀性谂笥训闹笇掠^看。
相較之下，筱田正浩的作品厚重，適合青年人觀看，不傷身體，所導演的《沉默》在七十年代一度被稱之爲“島國第一電影”。
《爲什麼楚舜導演能夠拍攝出，如此具有島國特色的電影》
［因爲身體不適，私已太久沒有認真的看過一部作品，也因國內電影產業沒有再出現《幸福的黃手帕》、《遠山的呼喚》這般傑作。
配樂、剪輯、編劇、攝影等多方面發展受到阻礙。
被宮先生邀請時，內心並無太大興趣，因爲私認爲哪怕是譽滿全球的楚舜導演，也極難在行業凜冬有作爲。
但私錯估了一位跨時代導演的能力，也第一次認識到操木偶式拍攝手法的。
菊次郎劇組，剔除演員沒一位是島國人，（詢問過相關人員消息準確），但偏偏製作出島國風格濃郁的公路電影。
好的導演是一位船長，能夠清楚的將船駛向預定的方向，並且發揮出水手的能力。
可楚舜不僅是船長，還是輪渡本身，無論裝載的是什麼水手，想去什麼地方，就能抵達什麼地方。］
把楚舜比作船，很奇妙的比喻，但總感覺那麼對。
［《菊次郎的夏天》故事線簡單明瞭，是一個男人帶着一個孩子尋親。
路途中遇到的所有人都能認爲菊次郎是遊手好閒既無理又無賴的人，觀幸材軌蛉绱伺袛啵谡行闹校竟聠蔚南奶旒倨冢芯沾卫膳惆椴抛兂闪俗钣腥ぃ铋_心的假期。
“搖搖天使的風鈴，就會有天使來到身邊。”
誰會想到終日騙喫騙喝滿嘴粗口的不良中年也會說出如此細膩的話安慰正男。
華夏導演楚舜是拍攝出六七十年代後，島國導演都拍攝不出的電影，私認爲這並不是一件值得業內開心的事。
楚舜導演愈強，顯得島國映畫行業的愈加落寞。
望諸君努力，能夠追上楚舜導演！
筱田正浩，令和九年10月2日期望。］
島國人自稱“私”，是極爲正式的場合纔會如此自稱，一般來說自稱俺、我、鄙人。
今村男拿着《今日東京》，看着筱田正浩的影評，嘴角苦笑。
“筱田桑的期望是真的在難爲我今村。”今村男作爲目前島國映畫學院派的代表人物，基本上一提及重整島國映畫，都會把期待感放在他和小林常吉身上。
小林常吉的風格更偏向於文藝片，衝擊各種國外的獎項，而今村男更偏向於大袏蕵贰�
對於揹負起重振島國映畫今村男是義不容辭的事，有困難要上，沒有困難創造困難也要上，等等爲什麼要創造困難？
然而筱田正浩說要追上楚舜，那真是強人鎖男——強人所難。
“其他不說，楚家元陰陽師奴役拍攝手法，連接近的人都沒有，更別提追上了。”今村男認爲，只有用魔法才能打敗魔法，如果不會陰陽師奴役拍攝手法，不可能能夠一較高下。
“呼——”今村男揉了揉太陽穴感覺有點頭大，本來在首映場後他也着手在寫一篇關於影評，題目《論楚舜導演拍攝島國特色風格的技巧》，他認爲電影中突然定格的影像風格，類似於能劇。
島國的能劇，被譽爲“靜止的藝術”，經常會出現演員在舞臺上突然靜止，然後忽然長笛驟響，又開始動——心臟不好的人，真的不建議看能劇，不是開玩笑。
今村男思考再三後，還是決定不要繼續寫影評了，再好好看看紀錄片《隨電影》。
《隨電影》發行了正版CD，正版還有一個小冊子，是關於楚舜回答一些拍攝問題的寮�
例如：“楚舜導演，如果演員一直進入不了角色，有什麼好的解決方案嗎？”
“演員進入不了角色，原因很多種，歸納總結是外部和內部，外部是演員自身原因，家裏出事本身心情不善等等，外部因素導演沒辦法解決，因爲你不是居委會大媽也不是心理諮詢師。”
“如果說內部原因，我認爲只有一點，演員不理解角色，所以講戲，講到演員理解爲止。”
……
類似的問題，今村男把小冊子翻來覆去看了不止二十次，每一次看都有新的收穫。
《隨電影》正版cd幾個月時間，賣出了三十多萬張，其中至少五萬張是全世界的業內人士貢獻的，目前這個數額還在上漲。
如果光賣給導演，的確沒有這麼多顧客，可是燈光、攝影、美術只要你從事這個行業，都可以看。
要知道，很多電影學校已經把《隨電影》列爲了教材。
“對了，楚家元因爲是自編自導，所以對角色瞭解，可以給演員講戲，但大多數導演都只是參與到劇本創作。”今村男自言自語：“那怎麼講戲？”
“也不對，我走進了死路，不需要講到演員理解劇本，只需要講到演員理解我要拍攝我們就知道了。”今村男突然想起《泰坦尼克號》瓦倫蒂娜的採訪，瓦倫蒂娜說導演爲了讓她演出覺絕望的神情，好像熬鷹那般，最後也達到了想要的效果。
今村男感覺自己學會了武林絕學，所以挺激動，說句實在話，他看《隨電影》記的筆記，都快可以出一本書了。
這或許是電影人吧……
電影人電影魂，拍電影都是人上人！
相比今村男，小林常吉比較幸撸驙懰麤]有買《今日東京》，而是買的《春秋週刊》，這上面是山田洋次所寫的影評。
筱田正浩、大林宣彥和山田洋次三人都是島國目前映畫圈裏輩分最高的導演，但山田洋次可以說是三人中最受島國電影人尊敬的導演之一，前面還獲得了東京國際電影節武士獎。
要知道這個獎項並非是東京電影節的常設獎項，只頒發給拍攝了“跨越時代的革新電影”的導演，是功績的肯定。
其他不說，把山田洋次的平民三部曲搬出來，《故鄉》、《家族》、《遠山的呼喚》在島國就找不到什麼對手。
《春秋週刊》頭版文章是——“所以電影是影像藝術，不單單是講故事”
［很多人說，好的電影是講好一個故事，如此說法並不正確。
《菊次郎的夏天》故事講得並不好，反正鄙人並不喜歡，故事的完整性是缺失，看見男主角一路上的胡作非爲，都想快點來個人打他一頓，一路上遇到的人性格都太好。
讓鄙人看下去的唯一理由，並不是正男什麼時候找到母親，而是男主角什麼時候被打死。
影片進行到中後段，男主角終於被社員的人打了一頓，鬆了一口氣，本以爲鄙人會開心，但看着男主角的慘狀，卻開心不起來，心中不知爲何萌生出同情。
最終男主角說他叫菊次郎後，整部電影的細節在大腦中回想，有個想法在我大腦中抑制不住的思考，如果正男不是有個奶奶，會不會正男長大後也會成爲菊次郎這樣？
會不會菊次郎小時，也像正男一樣想要找從來沒有見過面的母親，只不過他沒有遇到這麼多好人。
菊次郎背後有紋身，看完電影鄙人不認爲他是個真正的社團份子，他的紋身更像是壯膽的道具，遇到真正的社團人員沒有一點用處。
《菊次郎的夏天》是一部公路片，但內容我更傾向於是一部教育片，如果父母不對自己下一代進行良好的陪伴，那麼會和正男一樣孤獨，而菊次郎將會是正男長大後的樣子。
同時我也感受到了楚舜導演對島國的期望，別讓楚舜導演的期望落空。］
山田洋次的影評，是三人中最不像影評的存在，更像是觀後感，看完電影對生活了九十多年的國家說說話。
但活化石的眼光真的很毒，北野武的確不是個擅長寫故事的導演，《那年夏天，寧靜的海》是兩個聾啞人之間的愛情故事，全片男女主連臺詞都沒有，但就是畫面美，橫掃了“每日映畫”賞。
“每日映畫”並非是每天都評價，是因爲獎項是由每日新聞社和體育日本主辦。
老流氓北野武特別喜歡夏天和大海，因爲他記憶中父親經常酗酒，基本上沒給他一個好童年，唯一的童年回憶是夏天父親帶着他來到海邊玩，所以北野武電影特別喜歡夏天和大海這兩個元素，基本在每部電影中，都少不了。
“楚家元寫劇本的能力實際上是在導演中最厲害的那一批，泰坦尼克號、天堂電影院以及前面上映《高山下的花環》，都展露了很紮實的劇本功力。”小林常吉自言自語，他認爲楚舜在這裏只是特點沒有用太複雜的故事，把表現空間都給了畫面感，和配樂。
“不辜負楚舜導演的期望——”小林常吉忽然有個靈感，感覺可以記錄。
當然有靈感，和寫一個劇本，以及拍攝，這是三件事。
三位活化石導演紛紛給予了好評，讓電影本身就有的極好口碑更進一步。
大林宣彥、筱田正浩、山田洋次三人對六七十年代的人非常具有影響力。
所以平時不會進入影院的五十多歲老年人，也貢獻了票房。
成績下來，首周票房52億日元！
《菊次郎的夏天》也該在國內上映了。
第326章 人不能至少不應該
首周52億，超過東寶株式會社分析的成績，宮木豐興高采烈的打電話給楚舜報喜。
“楚家元的這部電影，有機會衝擊全年最高票房。”宮木豐如此說：“目前都很好，進入前五是百分之百，絕對是近二十年來，映畫的最好成績。”
對於島國電影圈，楚舜表示是真不懂了，不明白爲什麼菊次郎這樣偏輕快文藝的影片可以首周刷下3.2億軟妹幣，還能爭奪全年票房top3。
不得不說，楚舜對自己號召力，一點逼數都沒有。
“今天《山城故事》上映，菊次郎排片要減少吧。”楚舜說道，可不僅是菊次郎在華夏上映，牛島的動畫也在島國上線。
宮木豐立刻解釋，東寶株式會社安排妥帖，《山城故事》的確要給百分之二十以上的排片，但可以擠壓其他電影啊。
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