作者：别人家的小猫咪
菊次郎強詞奪理的安慰：“我們好像找錯了，地方雖然對，但人肯定不對。”
並非說改嫁不對，改嫁多少次都是個人意願，但正男曾說過一句話，他從未見過自己母親，也就說從改嫁後杉山裏子從未看過自己孩子，不太合適。
從杉山裏子給母親寄明信片，往好的地方想，她會每個月給正男寄生活費。
但退一萬步，如果正男奶奶沒在人世怎麼辦？
像《無人知曉》中母親的舉動，把孩子丟在租房，讓其自生自滅？
《菊次郎的夏天》皮是喜劇片，但裏子很多東西細思極恐，導演也沒有想讓人細思是因爲這部電影很大程度是北野武半自傳，現實本來就細思極恐，不需要刻意安排。
北野武的電影中經常出現大面積藍色海洋，他認爲藍色可以代表憂鬱，也可以代表快樂，所以他電影出現大海時基本都是憂鬱時刻。
快樂表示“我呢？”
菊次郎和正男來到大海邊，愛知縣的豐橋、田原市、新居三個地方本來就臨近海邊，所以從地理方位來說，沒有胡扯。
有段歌詞：如果大海能夠帶走我的哀愁就像帶走每條河流。
是如果，歌詞都知道大海什麼也帶不走，如同現實。菊次郎不懂安慰人，只能說“你媽媽應該是搬家了，我去問問其他人”，蹩腳的安慰。
正男沒見過母親，但卻是看過照片，能認出來，菊次郎離開海灘，他本來是“拖鞋走天下”，踩在沙灘上容易進沙子，跑起來顯得手忙腳亂。
前面大林宣彥分析過菊次郎的性格其實沒長大，小孩如何安慰小孩？送禮物，一起玩耍。
所以菊次郎坐在廁所門口想辦法，突然瞅見門口停靠的機車，主要機車上掛着小物件。
正巧機車的主人出來，穿着黑色鉚釘夾克，看上去很不良的胖子，以及另一個光頭瘦子。
菊次郎詢問掛着的風鈴是什麼東西，胖子回答是“天使的風鈴”，祈镀桨灿玫摹�
“給我吧。”
“不要”
“爲什麼不要。”
“是我女朋友送我的。”
“你這幅樣子有女朋友？你還和光頭在一起。”
“他不是我女朋友。”
這段對話很招笑，首先來說別人的東西憑什麼給你？索要得正當光明。
其次身穿黑色鉚釘夾克的胖子，臉上橫肉長着絡腮鬍，也屬於兇悍那一批，還騎機車，結果說話跟受氣包，給菊次郎一句“當心我把你引擎拆了”，嚇到慫得不說。
菊次郎拿着鈴鐺回到海灘，又是一個大遠景，整個畫面一半是海灘一半是大海正男蹲着小小的，如同螞蟻
“他們說你媽媽的確搬家了，並且把這個交給你，叫做天使的鈴鐺，傷心的時候搖一搖，天使就會下來幫你。”
不知是菊次郎的話說服了正男，還是手中的鈴鐺吸引正男注意力，正男情緒好了一些。
“回家吧，回家。”菊次郎起身踏上回家的步伐，正男跑兩步主動牽住菊次郎的手。
大男孩和小男孩互相對視，菊次郎依舊不善言辭，牽着正男往回走，走在沙灘線上，這是兩人心的距離最近的一次。
尋途天氣是陽光明媚，歸途都是夕陽落日，但後者伴隨着“天使的鈴鐺”叮叮聲，畫面很美。
“如果說陰陽師奴役拍攝手法，只是一部電影換一種，還並不會使學術研究領域引起如此大的轟動。”今村男心裏想到。
“楚家元最讓人不能理解也不可能理解的地方，是每種風格幾乎就發揮到一個極端，很難超越。”今村男嘆氣：“孤獨是內心感受，孤單是物理層面的獨處，想要拍攝出孤單感很簡單，可想要拍攝出孤獨感卻非常難，《菊次郎的夏天》鏡頭語言的孤獨感很強烈。”
涉及到“內心”、“感覺”、“夢境”的東西是最難描述成畫面的，更別說是影響，否則費里尼也不會在電影史有如此崇高的地位。
“孤獨感，一般和治癒不沾邊了，楚家元究竟是如何辦到，把孤獨感、治癒、美感元素融爲一體的？”今村男想要按暫停，慢慢看。
但現在影院首映也辦不到，所以只能按捺下毛糙的心情。
今村男作爲後輩都能感到《菊次郎的夏天》畫面感構圖，以及鏡頭美學極佳的，山田洋次、筱田正浩、大林宣彥三個活化石自然更別。
“光是影片構圖，全球也少有導演能夠辦到。”筱田正浩說道。
大林宣彥說道：“整部電影劇本遜色，明線簡單暗線也是心靈成長的老一套，夠把觀辛粼谧簧希钱嬅婧驼{度、配樂。”
“攝影、剪輯、配樂，三者都是楚桑主導。”山田洋次最後一句結尾。
繼續回到銀幕上，電影共分爲十段，但每段的故事時長不同，“叔叔陪我一起玩”和“天使的鈴鐺”都很短只有幾分鐘，可以說是過度章節，轉到下一個劇情章節——叔叔從樓梯上摔了下來
在菊次郎和正男返程的途中，晚上遇到廟會。
廟會準確說是典禮活動的一部分，比如夏日祭除了放煙花，就要會舉辦廟會，經常在日劇和動漫中看到小姐姐會穿着漂亮和服來逛，很多人因此嚮往。
實際廟會都有黑幫罩着，並沒有想象中那麼美好。會上有很多商鋪，喫的很多賣炒麪、章魚小丸子、大阪燒、鯛魚燒、棉花糖等。
這些食物在島國叫作b級美食，蠟筆小新有個劇場版，叫《超級美味！B級美味大逃亡》，講述A級美食協會要消滅這些lowB的平民小喫。
言歸正傳，廟會上除了B級美食還有撈金魚、撈水氣球、套圈圈的小遊戲，菊次郎帶正男在廟會中“射槍”，站在規定距離，用玩具步槍把架子上的東西射下來就獲得獎品。
菊次郎一向賴皮，讓正男嘗試幾次不成功後，直接在地上撿起石頭扔，成功把一個玩偶熊砸下。
事後，老闆表示他的玩偶熊這樣擺放都好幾年了，根本不可能有人能射下來，還說廟會都這麼幹。
可惜老闆遇到更豪橫的菊次郎，反客爲主，讓老闆花費三千日幣買回去。
又收入一筆，菊次郎和正男去撈金魚，撈金魚的抄子一下子就破，正男一條魚也沒有撈到，菊次郎表示姿勢錯了，直接拿碗舀。
金魚攤老闆見此狀離開，搖人去了，廟會保護費也不是白交。
半晌，一幫社團份子，攔截了菊次郎，將人帶到小樹林。
中年混子雖說反殺能力很強，但並非電梯戰神丁青、延邊戰神老棉、車廂戰神加錢哥，還是被幾人捶到在地。
正男在廟會休息處候着，廟會都結束，燈光關閉人都離開，不知道過去多久菊次郎狼狽的回來，眼角還留着血，老混混嘴上最後的倔強：“抱歉，我從樓梯上摔了下去。”
說着還露出個笑容，只是看上去有些猙獰，可現在頗有一些感動。
菊次郎此次被揍很嚴重，甭說站起來，連坐在凳子上都東倒西歪。
正男跑到街上去買藥，但連廟會都散集了，怎麼可能還有藥店開門，最終正男還是買到了，給菊次郎搽藥。
天亮了，兩人繼續踏上歸程，因爲夏日太陽有點大，從路邊一人摘荷葉，頂在自己頭上。
走了一段，在偷苞谷時，碰到前面遭遇的遊吟詩人，也不知道這片苞谷地是他的，還是他也在偷東西。
反正偷完就直接販賣，並且遊吟詩人完全展示了什麼叫定價鬼才。
［玉米產地直銷。
一根200日幣
兩根500日幣］
仔細看看似乎買兩根要賺，狗頭保命——當遊吟詩人聽到正男的經歷後，提議去露營兩天。
車輛行駛到一個小河邊，搭建好帳篷和燒烤架，露營剛開始就有熟人來了，看上去很拽實際上受氣包的胖子和瘦弱的禿子，騎着機車也恰好路過露營地，看見菊次郎停了下來。
想想島國只有YN省那麼大，也似乎可以理解爲什麼這麼巧。
菊次郎見機車雙人組第一反應是，讓兩人別把鈴鐺的事說漏嘴，胖子看過去，鈴鐺掛在魚竿上，正男專心致志的釣魚，胖子表示這小河溝裏沒有魚，釣不起來。
“幾個意思，那你們去扮魚。”
第322章 菊次郎要爆
讓人扮成魚，也真虧菊次郎想得出來，關鍵是機車二人組還真照辦，也太過於聽話。
胖子光着膀子，在身上畫上一道道波浪線，似乎代表魚鱗，本來就胖的身軀在小河溝裏翻騰，好像一坨“美人魚”濺起水花朵朵。
大概撲騰了好一會，胖子上岸“我哪裏扮得了河豚。”
原來是河豚嗎？參考胖胖的身材，到的確有那麼一點點相似……
菊次郎一邊指揮正男釣魚，一邊換成了章魚人，是光頭瘦子把自己臉塗紅，裝扮的章魚——
影廳的人被這胡鬧的一幕逗笑了，島國人很喜歡這樣“胡鬧”，有一檔節目從七九年就開始播出的節目《超級變變變》，也是各種變裝秀，到現在還在繼續播出，要知道在日韓兩國綜藝是有壽命極限的，能夠有三十四年壽命的綜藝，只能說國民喜歡。
玩鬧後，菊次郎突然詢問胖子大東町距離露營地遠不遠，胖子因爲是本地人，所以很熟悉，所以立刻回答很近。
菊次郎讓胖子騎車送他去，大東町的一家養老院，中年混混的母親住在那裏。
前面線索能夠分析出，菊次郎的母親拋下了小時的他，跟男人跑了，他從小也沒有見過自己母親。
“能夠準確找到養老院看，證明是一直知道母親住所，只是一直沒有去看。”山田洋次特別擅長拍攝家庭的關係，無論是《下町的太陽》、《同胞》都極爲紮實。
“一路上男主角和正男的旅途與其說是原諒了母親，還不如說是他對過去釋懷。”山田洋次此處看得很認真，自己擅長的地方，他想看這段戲楚舜如何處理。
銀幕中菊次郎進入養老院後，在工作人員的引路下來到休息廳，很多老人在這邊休息，期間插入了一個細節，有位老人想和菊次郎母親交朋友，但菊次郎母親一句話不說，起身坐到另外的位置上，老自閉症了。
也是拒絕和任何人交流的狀態，菊次郎默默在門邊看了看母親，工作人員詢問用不用進去，菊次郎搖頭。
在門口駐足幾秒後就離開，菊次郎在經過走廊又透過窗戶看過去，因爲母親坐在窗邊發呆。
“很含蓄，很好。”山田洋次很認同這種表達，夏目漱石今晚月色很美的例子就不說了，島國文化被華夏文化影響非常大，所以對於感情都是含蓄的。
這一段菊次郎對母親複雜的感情，沒有用任何臺詞，僅僅是隔空一望，再加上配樂烘托，就完全達到想要的感覺。
山田洋次忍不住感嘆一句，老混混也有可憐之處，不會表達的人永遠是最喫虧的，這類人不會大哭大鬧，好似菊次郎，一天到晚嘻嘻哈哈沒有正形。
回到營地，遊吟詩人陪正男玩，還秀了一手魔術，機車二人組中的光頭瘦子，用樹枝做粗糙的弓箭。
從養老院回來後，菊次郎就獨自呆在角落，遊吟詩人走來說：“過來一起玩吧，孩子太可憐了。”
這句臺詞是一根刺，正男可憐嗎？自然可憐，但至少他還遇到機車二人組，遇到遊吟詩人，遇到一路上善良的人，領路人菊次郎不靠譜，可除開遭遇變態，也沒讓正男喫什麼苦。
“大人就要爲孩子犧牲”，如果說前面在古谷站有些表演成分，那麼這次所說就真的如此，菊次郎馬上收拾起悲傷的情緒，投入玩耍之中。
不知道從什麼地方弄幾個桶，倒扣當做鼓，敲擊起來，遊吟詩人打扮成印第安人，各種跳舞——印第安的風評受害。
然後瘦子光頭出場——不知道扮成了什麼東西，全身上下赤條條就用樹葉遮住關鍵位置。
陪人開心，自己也會開心，菊次郎玩心也起來先是讓光頭化上妝假扮外星人，然後悄悄把正男騙來，這樣肯定會有驚喜感。
結果回去後，所有人都在聽遊吟詩人講故事，就忘記假扮的外星人，光頭在草地裏餵了很久的蚊子，被人遺忘。
玩123木頭人，很多人小時候都玩過，這個遊戲華夏和島國都玩，本來沒什麼問題，菊次郎提出要玩進階版果體123木頭人，先把衣服脫在路上，然後往回跑的同時要穿上衣服……真心遊戲設計鬼才。
幾個大人玩瘋了，還在樹杈上綁着繩索，好像人猿泰山一樣盪來盪去，遊吟詩人、正男、光頭瘦子、菊次郎蕩都沒問題，除了胖子——結果早已註定，別人盪出去還能蕩回來，但胖子盪出去就出去了。
進入最後一章內容［再見］，菊次郎好勝心還是很強，最開始在酒吧俱樂部看到的踢踏舞，抑或路途上的拋接雜耍，都學會了。
但讓他溺水兩次的游泳還沒會，所以做夢的內容都是游泳，四肢在帳篷裏擺騰，把同帳篷裏的胖子直接打醒，真夢遊。
當晚做夢的不僅菊次郎，正男也做夢了，夢境也從前面的陰影變成，和光頭叔叔、胖子叔叔、好人叔叔（遊吟詩人）、菊次郎一起玩耍的美夢。
陰影是無法忘記，但可以用更快樂的精力覆蓋。
明天就要回東京，正男今年的暑假是極其快樂，遊吟詩人開車把菊次郎和正男送回東京。
和機車兩人組告別。
和遊吟詩人告別。
在正男和菊次郎告別時，正男詢問。
“叔叔，你叫什麼。”
“菊次郎啊笨蛋。”
此刻影廳所有人才恍然大悟，原來菊次郎不是小孩，而是中年混混的名字。
雖然正男和菊次郎都是名，但也不排除前者是小名的情況，島國也和華夏學喜歡取乳名。
晉成公小名黑臀，生下來屁股特別黑，趙匡胤小名香孩兒，因爲生下來有異香，並且香氣不散，這可不是出自於什麼野史小傳，二十四史中《宋史》原文“赤光繞室，異香經宿不散”。
回到開頭那一幕，正男懷揣開心的情緒，揹着小書包跑回家，前後呼應，伴隨着配樂電影落幕。
安靜了十幾秒，直到演職人員表流出，全場起立掌聲響徹。
“嘩嘩譁！”
大林宣彥因爲身體欠佳，所以扶着把手才能起身，鼓掌動作比較小，他道：“《菊次郎的夏天》，映畫從頭到尾都是在講述這個中年人，楚桑玩了一手好敘事。”
“是菊次郎在前面一直沒有露名字，電影一開始出現在鏡頭中的也是正男，開始的劇情也是圍繞着正男，自然讓人認爲菊次郎是小孩。”筱田正浩道：“最後解決的轉折，讓這故事更有意義了一些，的確是小孩的故事，但小孩是菊次郎。”
“山田桑你怎麼看？”筱田正浩詢問，三人中對《菊次郎的夏天》最大意見的當屬山田洋次。
“沒有過譽，楚桑的的確確很瞭解我們的國家，最瞭解島國的導演，後面加一個［之一］，我對這個宣傳語沒什麼問題。”山田洋次沉默後給出來如此評價。
《菊次郎的夏天》是北野武的第八部電影，前面兩部是《花火》和《壞孩子的天空》，這部電影並非是北野武藝術成就最高的，但絕對是最溫暖的一部作品，在島國和國內評分都是最高的。
大概持續了一分多鐘的掌聲才逐漸安靜，作爲導演楚舜起身，站在舞臺上，燈光也對準。
現場目光全部聚集在楚舜身上，對於他來說都是小場面。
“在看電影前，我回答了記者先生一個問題，我對島國的看法，我的回答一切都在電影中。”楚舜說道：“不知道這位記者先生有沒有看懂我的意思。”
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