全能大畫家 第118章

　　查理總監才不吃這一套。

　　他是美術部的領導，本身就對Scholastic集團這種重大專案喜歡外聘藝術家的肥水流給外人田的行為很有意見。

　　這相當於是把獅王查理領地裡最鮮美的肥肉送給了外來的野獅子。

　　要是山羊鬍有的選，他肯定是不樂意的。

　　只是，一般能讓Scholastic合作集團的插畫師都不是易與之輩。

　　查理撲上去，未必能咬得過人家，

　　他也不好說些什麼。

　　但偵探貓……這可就不是雄壯的外來獅子了，頂多算是病怏怏的野貓，她也配和老子搶食吃？

　　“一抓一大把？你應該看了海伯利安先生的影片了吧，你確定一抓一大把？查理總監，你要能找到一個和簡·阿諾差不多的插畫家。我立刻一句話不說，把《小王子》交給你們美術部。只要你能保證達到董事會設立的年銷量目標。”

　　查理張了張嘴，努力了好幾次，也沒能把一個“好”字說出來。

　　到了簡·阿諾或者安迪·沃荷這種傳奇量級的大藝術家面前，查理連抬抬爪子的勇氣都沒有。

　　他知道此時答應下來，奧斯本絕對會把《小王子》讓給查理。

　　可是然後呢？

　　他可是知道集團定下來的三十萬冊的目標，要是達不到目標銷量，奧斯本也絕對會豪不猶豫的把屎盆子扣在他的頭上。

　　“我達不到，偵探貓就能達到了？就算簡·阿諾拒絕了我們的合作邀請，可如果你請偵探貓，就不如讓原計劃的維爾萊茵工作室來做，我們已經有過幾次合作的經歷，而且和對方初部談好意向合約了。”

　　查理不願意輕易放棄這筆這麼大數額的訂單。

　　“維爾萊茵插畫工作室……唔，聽說，你和那裡的老闆關係很好？”

　　奧斯本有些陰陽怪氣。

　　“狗屁，奧斯本，小心我告你誹謗。”

　　查理警惕的後退了一步。

　　繪畫圈是人脈社會，

　　就像安娜能把電話打到奧斯本這裡一樣，查理總監則和目前的一線插畫工作室，維爾萊茵工作室有些說不得的交情。

　　看不同的公司規定不同，甚至有些出版社美術總監會明目張膽的把合約全都交給自己的持股的畫室。

　　以Scholastic集團相對嚴格的規章制度和內部審查。

　　查理總監大搖大擺的在某些畫室持股肯定是不敢的，但存在利益交換也是避免不了的。

　　煮熟的鴨子飛掉了，

　　這也是查理總監發現奧斯本把《小王子》交給一個網路插畫師來做，這麼生氣的緣故。

　　“這樣把，反正發的是試稿合約，先讓偵探貓發個樣稿再說？如果實在畫的不行，我們就只抽幾張小篇幅的靜態景物畫交給偵探貓。主要的畫稿仍然交給維爾萊茵，多個畫師同時完成一套作品，也不是沒有先例。”

　　這是奧斯本目前想到的最穩妥的點子，兩不耽誤，利益均沾，而且對安娜也有了交待。

　　當然，

　　前提是偵探貓至少畫的大體能說的過去。

　　“可是……”

　　“別太過分了查理，我才是這個專案的負責人。”

　　“好吧，You are the boss。”

　　查理總監沉默了幾秒鐘，他覺得自己給試稿問題挑錯，還是不難的，於是悻悻然的說：“可是如果偵探貓的畫出了問題，也是你來擔責任。”

第120章 畫刀畫小試牛刀

　　顧為經回到家中，關上臥室門，開啟自己在Nutshell網頁上留下的工作郵箱。

　　他瀏覽了片刻，

　　就找到了Scholastic在推特上所說的那封合作邀請。

　　“尊敬的藝術家偵探貓女士：

　　Scholastic集團一直以來都致力於和全世界各地優秀的藝術家合作，為插畫界的璀璨新星提供展現自己的機會……很榮幸的邀請您，參與到集團的《小王子》專案之中。

　　現在，我們正式為您提供一封試稿合約。（具體的相關詳情已經附送在文末的附件之中。）

　　如您願意接受我們的邀約，請按照要求，將準備好的樣稿最晚於本週日倫敦時間晚五點前，傳送至專案助理的郵箱中，逾期視為自動放棄合約。

　　若有任何不解或者合約上的問題，請您或您的代理經紀人聯絡集團的法務諮詢處……

　　——祝您好撸琒cholastic集團《小王子》專案組。”

　　顧為經花了幾分鐘時間，簡單的掃完了郵件的內容。

　　這是一封來自出版社的試稿邀請。

　　試稿合約不算是正式的約稿任務，它更多的是僱主在和某位畫師有初步合作意向之後，在簽訂大額訂單前，檢驗畫手能力的一次最終面試。

　　比如一本新聞週刊可能有五十張左右的插畫，報社就拿出其中的一頁作為首次合作前的試稿。

　　不是所有插畫家都樂意試稿的。

　　傳聞，行業內會有些僱主會以試稿的名義，免費騙取畫師的作品。

　　但是在出版巨頭上，被騙的風險就很小了。

　　不僅如此，

　　能拿到Scholastic集團的試稿邀請本身，就是一種榮譽。

　　郵箱裡的約稿要約明顯要比顧為經之前在網路上接單的那種草臺班子式的合作模式要規範正式的多。

　　就算只是試稿，出版社依然提供了長達數十頁的合約，以及更加詳盡的任務說明書。

　　他還沒有經紀人，因此這些檔案都需要顧為經親自處理。

　　顧為經點開郵件下方附帶的幾個檔案。

　　首先是兩封獨立的試稿風格書與繪畫格式書。

　　風格書約定了僱主對於畫手繪畫風格的要求，畫面是厚塗還是平塗，線稿是否要上色，是扁平風格、還是森系風格等等。

　　格式書則是規定了底稿的大小，若是電子作畫，則規定原始的電子畫冊所需要的印刷解析度和畫素尺寸。

　　這兩種檔案是插畫行業內正經約稿專案的基礎。

　　有些麻煩一些的僱主，連電子畫稿景物圖層的排序，畫師使用的筆刷種類都有嚴格的約定。

　　光是抱著電腦改甲方要求的這些繁瑣格式，就要改好久。

　　“這……寬容度很大呀。”

　　顧為經點點頭。

　　酒井勝子小姐猜想的沒有錯，從這份檔案要求上來看，出版社確實把自己當作了一線插畫師。

　　行業中，

　　越是高階的專案，僱主往往所給予的藝術家在繁文縟節上的約束就越小。

　　更多的是給出一個概念上的宏觀要求，而具體的繪畫方式方面則願意給知名畫家更大的自由創作空間。

　　《小王子》專案組只要求樣稿必須是彩色的，掃描後的列印清晰度必須在400PPI（畫素單位密度）以上，具體的繪畫方式並沒有做嚴格要求。

　　最後一份檔案則是指示書。

　　指示書是插畫約稿內容的概括，也就是出版社希望你畫的具體內容。

　　這份PDF的篇幅也不長，只有簡短的兩句話。

　　【試稿繪畫內容：以《小王子》第8節——“在小王子的星球上，過去一直長著些簡單的花，這些花只有一層花瓣，不佔地方，也不妨礙任何人。某個早晨她們會在草叢中綻放，一到晚上又都悄悄凋謝了。”為主題創作一幅插畫。】

　　【要求：色彩夢幻，迷離，溫暖，有足夠的空間感和層次感，符合作者聖艾克絮佩裡的真實感受，有童話氣質，對兒童有足夠的衝擊力。】

　　“夢幻，迷離，溫暖……”

　　顧為經凝視著郵箱裡的約稿任務片刻。

　　“童話類的合約！”他心中驚喜。

　　童話類的插畫本來就是顧為經得到畫刀畫之後，最希望能接到的任務種類。

　　畫刀畫對精細細節的雕飾相比畫筆有所不足，但是在表達兒童童話風格的迷離色彩上，則是這種畫法的先天優勢。

　　就像牛奶遇上了奧利奧，黃油遇上了黃油刀。

　　畫刀畫的繪畫方法配上《小王子》這樣要求空間感，天生具有奇幻童話氣質的文本，最是天生一對，對症下藥。

　　說到底，

　　畫刀畫最初的起源，就來自於畫家對於空間感和唯美色彩的不懈追求。

　　畫刀畫的畫法氣質和十九世紀唯美主義畫派所追求的脫離塵世，不食人間煙火的飄渺氣息非常相似。

　　唯美主義畫派所追求的口號，本就是來源於王爾德童話中的信條——現實世界是藝術之敵，一切藝術都從童真中產生。

　　無獨有偶，

　　雖說在兩個世紀以前，唯美主義剛剛誕生的年代裡，畫刀畫還並不能算成是一個獨立的繪畫風格。

　　但那些唯美主義的代表名家，無論是愛德華·瓊斯還是詹姆斯·惠斯勒，都很喜歡大量將油畫刀哂迷谧约旱睦L畫過程中。

　　美國國寶級大畫家惠斯勒更是被認為是油畫刀畫法的創始人之一。

　　顧為經很喜歡這個合約。

　　不僅對方的要求完全被自己的傳奇級畫刀畫技法所包含，更何況這份試稿邀請是來自青少年出版巨頭Scholastic集團。

　　這種大型出版集團幾乎是插畫家們最喜歡的合作物件。

　　普通小出版社回款週期長，銷量分成低，缺乏書籍行銷渠道等等的負面問題在Scholastic之前根本不是問題。

　　不僅待遇優厚，而且每多賣出去一本書，對於插畫師來說，都是一次無聲的廣告。

　　顧為經真的有些被天上掉餡餅砸中似的驚喜。

　　他沉思了片刻，卻並沒有立刻草率的開始畫畫，而是在亞馬遜上買了本老版的《小王子》，從頭到尾的快速翻了一遍。

　　為《小王子》畫插畫這件事，本身對插畫家的要求不算高。

　　不需要顧為經自己有什麼額外的創意。

　　因為聖艾克絮佩裡創作這本書的同時，就已經為這本書畫了上百張插畫，甚至達到了每頁都有獨立的插畫的地步。

　　過去很多經典版本的《小王子》全都是用原作者的自己的塗鴉作為配圖。

　　Scholastic集團也是猶豫再三，才做出了更新這些原作者插畫配圖的決定。

　　這個決定有些不得已的意味。

　　首先是聖艾克絮佩裡本身並不是職業畫師，這些插畫水平很一般，有些只是業餘水平的草稿。

　　但更重要的原因是，他們拿不到原版小王子的插畫版權。

　　這是很尷尬的一件事情。

　　Scholastic在北美的主要競爭對手，原《小王子》版權持有公司，湯森斯曼出版集團，成功靠著法律上的複雜騷操作和遊說活動，將小王子的插畫形象在美國單獨註冊為了獨立在文本之外的“卡通人物”。

　　而在北美，卡通插畫版權保護期為作者死後95年。

　　更直白的說，

　　雖然《小王子》的文字進入了公版書領域，但它的原版插畫如今還在競爭對手的手中，他們用不了。

　　要不然聘請新的插畫師，

　　要不然就只能出版白文本。

　　沒有第三種選擇。

　　在出版行業，以人們耳熟能詳的經典插畫作為圖書版權的護城河，屬於出版公司的常見操作之一。

　　除了《小王子》，諸如插畫大師謝潑德為小說《柳林風聲》所創作的系列插畫等等，都是這樣。

　　就算不產生競爭關係的亞洲國家的出版公司想要引進它們到國內市場，插畫本身的版權報價也要比小說文本本身報價高的多。

　　即便如此，