作者：行走的驴
從葉天所在的位置直視，會覺得蒙娜麗莎沒怎麼笑，然而仔細觀察她的眼睛、以及她臉頰的陰影時，又會覺得她在微笑。
畫中的蒙娜麗莎，雙手交疊，端坐在一把半圓形的木椅上，背後是一道欄杆，隔開了人物和背景，背景有道路、河流、橋、山巒。
在達o芬奇著名的‘無界漸變着色法’筆法下，諸多背景和蒙娜麗莎的微笑融爲一體，散發着夢幻而神祕的氣息。
至於蒙娜麗莎神祕微笑裏包含的各種情緒，高興、厭惡、恐懼、憤怒等等，一時之間，葉天並沒完全感覺出來。
但沒關係，接下來有的是時間，不論《蒙娜麗莎》這幅世界名畫裏隱藏着什麼祕密，都別想逃過自己的眼睛。
對於這點，葉天無比自信。
站在畫作前安靜地欣賞了一會，貝蒂這才低聲感慨道：
“這就是世界聞名的《蒙娜麗莎》，今天終於親眼目睹了這幅鼎鼎大名的畫作，它確實很美，令人迷醉！”
貝蒂話音剛落，旁邊的安德森就接茬說道：
“斯蒂文，給大家講解一下《蒙娜麗莎》吧，據說這幅世界名畫隱藏着很多祕密，具體都有那些？蒙娜麗莎神祕的微笑後面隱藏着什麼祕密？”
葉天轉頭看了看貝蒂和安德森，然後微笑着低聲說道：
“好的，我這就給你們講解一下這幅名畫，關於《蒙娜麗莎》的基本情況，我就不介紹了，導遊手冊上介紹的非常詳盡，看導遊手冊就行。
在這裏，我主要介紹一下《蒙娜麗莎》隱藏的卸嗟z密，以及古往今來卸嗨囆g家、評論家、古董藝術品鑑定專家的權威解讀。
首先要說的，是蒙娜麗莎的眉毛和眼睫毛，我們可以看到，畫作上的蒙娜麗莎沒有眉毛和眼睫毛，達芬奇爲什麼要這麼畫？難道是一種癖好？
事實上，最初繪製《蒙娜麗莎》時，達芬奇畫筆之下的蒙娜麗莎，是有眉毛和眼睫毛的，後來不知道因爲什麼，達芬奇去掉了美貌和眼睫毛。
這幅畫作上其實還留有眉毛和眼睫毛的痕跡，肉眼卻無法發現，只能通過高倍放大鏡觀察，才能看到眉毛的痕跡，筆跡非常淡！
還是說蒙娜麗莎的眼睛，在她的眼睛裏，人們利用放大鏡發現了幾個神祕字母，右眼是黑色的L和V，左眼中的字符好像是C和E。
在其他地方，研究者也發現了一些隱藏的神祕字符和數字，L和V是達芬奇的姓名首字母，其他字符和數字的含義卻無人知曉。
再說說蒙娜麗莎神祕的微笑，有研究者分析，蒙娜麗莎的微笑裏含有83%的高興、9%的厭惡、6%的恐懼、2%的憤怒，……“
低聲講解的同時，葉天已暗中開啓透視，開始探查這幅世界最著名的畫作背後究竟隱藏着什麼祕密，說不定就有什麼令人驚喜的發現。
轉瞬之間，他的視線就穿越眼前這短短的距離，直接看透了那幾層堅固的防彈玻璃，也徹底看透了掛在牆壁上的《蒙娜麗莎》。
就連畫作後方的牆壁，以及牆壁裏面的合金升降機關，牆壁後方法國油畫館裏的幾幅油畫、還有那邊展廳的幾位參觀者，都被葉天看了個通透。
迅速過濾掉各種干擾因素後，葉天將大部分注意力都放在了《蒙娜麗莎》上，只留出一小部分注意力進行講解。
至於自身安全問題，則根本不用擔心，馬蒂斯他們就站在後面，足以應對任何突發情況，保護大家的安全。
透視之下，達芬奇細膩的筆觸、高明至極的繪畫技巧、油彩、多次作畫的痕跡、各種暗記、以及古老的楊木板，都無比清晰地呈現在了葉天眼中。
暗自感慨一番達芬奇高明的繪畫技巧之後，葉天就略過畫作表面的東西，開始探查隱藏在蒙娜麗莎神祕微笑背後的祕密。
之前他所說的那些神祕之處，蒙娜麗莎眉毛和眼睫毛的原始痕跡，以及那些神祕字符和數字等等，他很快就找到了存在的痕跡。
《蒙娜麗莎》絕對是有史以來被人們研究最多、解讀最多的一幅世界名畫，無出其右者！
與之相應，這幅畫作上隱藏的諸多祕密，也被研究者一一發掘了出來，並公諸於校�
也就幾秒鐘的功夫，葉天就驗證完了那些已經被發現、或者被解讀、或者沒被解讀的祕密。
這些暗記或神祕之處確實存在，卸嘌芯空叩墓ぷ鱽K沒白做，還是有一定成果的。
但這些並非葉天所關心的，他希望看到從未被人發現過的祕密，希望發現能給自己帶來巨大驚喜的祕密！那纔是最有價值的祕密！
第1323章 新的發現
四層畫，《蒙娜麗莎》居然真有四層！
透視之下，葉天清晰地看到，除了呈現在所有人眼前的《蒙娜麗莎》，其下居然還有三層畫。
最底下那塊古老的楊木板上，畫着一副人物肖像草圖，只勾勒出了畫作的大致輪廓，並無具體的形象。
肖像草圖之上，是《佩戴珍珠髮飾的貴婦肖像》，畫中貴婦的坐姿服飾跟蒙娜麗莎基本一樣，但容貌有少許差別，應該不是同一位模特。
或許是不太滿意這幅畫作，畫完這幅肖像畫不久之後，達芬奇又用另外一幅肖像畫覆蓋了這幅畫。
取而代之的肖像畫，是《麗莎.格拉迪尼肖像》。
畫作中的意大利貴婦跟蒙娜麗莎坐姿相同，但服飾和髮型略有不同，目光所視方向也不一樣，臉型顯得偏瘦一點，沒有蒙娜麗莎那麼豐腴圓潤！
這位意大利貴婦據說跟蒙娜麗莎來自同一個家族，長相酷似！甚至有研究者認爲，麗莎.格拉迪尼就是蒙娜麗莎的原型！
但在葉天眼中，她們卻不是一個人，更像是年齡相差不大的姐妹。
以達芬奇高明至極的繪畫技巧，以及他的畫風，如果畫的是同一個模特，絕對不可能出現這麼大的改變！
跟之前那幅肖像畫的命咭粯樱_芬奇顯然對《麗莎.格拉迪尼肖像》也不滿意，並再次用新的肖像畫進行了覆蓋。
他最終奉獻給這個世界的作品，就是此刻呈現在大家眼前的《蒙娜麗莎》，這幅全世界最著名的畫作。
完成之後的《蒙娜麗莎》，與被覆蓋的那兩幅肖像畫之間最大的區別，就在於那令無數人爲之傾倒的神祕微笑。
也正是蒙娜麗莎神祕的微笑，才讓這幅畫成爲了達芬奇最傑出的一幅畫作、成爲了世界上最著名、最有價值的一幅頂級藝術品！
對於《蒙娜麗莎》，達芬奇顯然非常滿意，並極其喜愛，以至於畢生都將這幅畫作留在身邊，直至死亡。
這多少也算一個驚喜，至少確定了麗莎.格拉迪尼跟蒙娜麗莎不是同一個人，結束了藝術界長久以來的爭論。
但這依舊不是葉天想要看到的祕密，而且這個發現也無法公諸於校挥兴约阂粋�人知道！
短暫的驚喜過後，葉天直接忽略了表面的《蒙娜麗莎》，開始仔細觀察被覆蓋在下面的那三幅畫作。
《蒙娜麗莎》已經被無數專家和業餘人士研究過，而且被研究的無比透徹，想要在這幅畫作表面再發現什麼祕密，可以說難比登天！
如果《蒙娜麗莎》還有什麼沒有被人們發現的祕密，那麼只可能隱藏在下面三層，而不是表面。
事實正如葉天所料，驚喜果然如期而至！
在《麗莎.格拉迪尼肖像》上，葉天並沒發現什麼隱藏着的祕密，這幅被《蒙娜麗莎》覆蓋的肖像畫很乾淨，沒有任何暗記、也沒有字符和數字。
但是，在其下面的《佩戴珍珠髮飾的肖像畫》上，葉天卻有驚喜的發現。
在那幅被完全覆蓋的肖像畫上，他再一次看到了斐波那契數列，而且是兩組數字，隱藏在女模特黑色的長髮裏，分列左右兩邊。
這兩組數字的字體非常微小，而且跟頭髮顏色幾乎完全一致，混在女模特濃密的長髮裏，肉眼根本無法察覺！
只有藉助高倍放大鏡，仔細搜索一番，纔有可能發現這兩組斐波那契數列。
可惜的是，這幅肖像畫早已被達芬奇親手覆蓋，後世研究者就算拿着倍數再高的放大鏡，也不可能發現這兩組數列。
而這，也正是這兩組數列從未被人發現的原因所在！
對於擁有透視異能的葉天而言，這卻根本不是問題，透視之下，這兩組斐波那契數列清晰地呈現在了他的眼中。
更重要的是，其中一組數列跟他在《巖間聖母》上透視看到的數列一模一樣，沒有任何區別，另一組數列則是全新的發現。
看來必須抽時間去趟意大利米蘭、去趟聖弗朗切斯科教堂了，或許只有去哪裏，才能解開這兩組斐波那契數列背後的祕密！
1503年前後，達芬奇就生活在米蘭，大約十年之後才離開那裏，去了佛羅倫薩！
跟之前發現《巖間聖母》上的數列時一樣，轉瞬之間，葉天就牢牢記住了那組新的斐波那契數列。
隨後，他又開始探查畫作其餘位置，試圖發現更多隱藏着的祕密！
這次他未能如願，《佩戴珍珠髮飾的肖像畫》上再沒有其他神祕字符或數字了，最下面一層的肖像草圖也一樣，沒有任何隱藏着的祕密。
至此，葉天已經將《蒙娜麗莎》徹底透視完畢，掌握了這幅世界名畫背後隱藏的所有祕密，比其他任何研究者掌握的都多！
那些祕密後面究竟隱藏着什麼？能給自己帶來什麼？是巨大的驚喜，還是空歡喜一場？暫時無從知曉！
要想知道答案，只有親自去米蘭探索一番，或許才能知道！
即便未來的米蘭之行一無所獲，那也沒有關係，權當是去米蘭旅遊了一趟。
那座城市好歹也是世界名城，有很多著名的博物館和頂級藝術品！風景也非常不錯，是個不錯的旅遊目的地！
只用了不到十秒的時間，葉天就完成了透視，隨即收回視線，繼續爲貝蒂她們講解《蒙娜麗莎》。
“……《蒙娜麗莎》是一個精力充沛的形象，欣賞這幅作品時，我們不能單純說她是女人肖像，它的意義遠不止一幅肖像畫那麼簡單。
蒙娜麗莎的目光空洞，好似能穿越一切無所不見、卻又視而不見，想躲避她的目光是辦不到的，但想迎接她的目光同樣也是白費功夫。
她那奇異的前額，廣闊得失去了一個平凡人的味道，瀰漫在臉上的那種神奇表情，似笑非笑，使人們無法相信這是一張現實的臉。
而它的存在，又無法使人們的懷疑進行徹底，她不是因爲什麼而微笑，臉上自然地呈現出了一種永恆的、無所謂表情的表情。
在美學意義上，《蒙娜麗莎》主要在於人物形象所煥發出的人性光輝，在這之前，即使是人的形象，也或多或少帶有宗教氣息，……“
伴隨着葉天的講解，貝蒂她們都專注地欣賞着掛在幾米之外牆壁上的《蒙娜麗莎》，每個人都是一幅目醉神迷的表情。
此時的她們，對於眼前這幅聞名遐邇的世界名畫，認識的更加深刻了，而不再浮於表面，跟其他大多數參觀者一樣！
兩三分鐘之後，葉天方纔結束講解，隨即和貝蒂她們一樣，開始專注欣賞這幅最著名的世界名畫。
第1324章 狂妄的拿破崙
臨近下午六點，走馬觀花式地看完法國油畫館的諸多重要畫作，葉天他們終於來到這個展館最重要的一幅畫作前，開始駐足欣賞這幅著名的畫作。
這幅畫作就是《拿破崙一世加冕大典》，盧浮宮最重要的藝術品之一，從誕生之日起，就陳列在盧浮宮，從不容許離開。
《拿破崙一世加冕大典》，是法國著名畫家、新古典主義奠基人雅克.路易.大衛於1805年至1807年之間創作的油畫。
雅克.路易.大衛是法國大革命前後最重要的法國畫家，也是拿破崙的宮廷畫家，畫了很多歌頌拿破崙豐功偉績的著名畫作。
同時，他也是盧浮宮的寵兒，是盧浮宮收藏畫作最多的畫家之一！
從大畫廊到法國油畫館，葉天他們一路走來，已經看到了不下二十幅大衛的畫作，其中包括《荷拉斯兄弟之誓》、《薩賓婦女的調停》等世界名畫。
在這幅《拿破崙一世加冕大典》上，大衛通過自己的畫筆，真實記錄了1804年在巴黎聖母院舉行的國王加冕儀式，具有非常重大的歷史意義。
這是一幅鴻篇鉅作，油畫尺幅非常之大，寬約9.3米，高6.1米，畫作面積達五十多平米，佔據了展廳裏整整一面牆，極具震撼效果！
除了尺幅，這幅畫作還有多達一百五十多個人物，每個人物都有不同的服飾、姿態和表情，每個人物都畫的非常生動，活靈活現！
加冕儀式複雜的現場環境、卸嗳宋锼鶓哂械墓庥靶Ч⒁约把}雜色彩層次的把握，都決定了這是一幅難度極高的巨幅人物油畫！
從接受拿破崙的委託，去巴黎聖母院現場觀摩加冕典禮，製作加冕典禮全景模型，開始打草稿，直到動筆開始繪畫。
爲了完成這幅鉅作，大衛一共用去了兩年多將近三年的時間！
這幅畫作一經面世，立刻引起了巨大的轟動，拿破崙非常滿意，隨即將其收藏起來，陳列在了自己的皇宮裏，就是盧浮宮！
同時，這幅鉅作也成爲大衛最著名的代表作，成爲了新古典主義一個不可超越的巔峯！
在畫作中央，身穿紫紅絲絨與華麗謇C披風的拿破崙，已經戴上了皇冠，他的雙手正捧着小皇冠，準備往跪在他面前的皇后約瑟芬頭上戴去。
約瑟芬身後的紫紅絲絨大披風由兩個貴族婦女提着，在拿破崙背後，坐着羅馬教皇庇護七世，他的姿態和表情看上去頗爲無助，只能默認眼前的情景。
整個畫作的氣勢十分莊嚴、隆重，畫中人物達一百五十多人，每個人物形象都以精確的肖像來描繪，一絲不苟，非常生動！
尤其是拿破崙和約瑟芬，不論是他們的容貌、動作、以及表情、乃至服飾上的刺繡，都經得起用高倍放大鏡仔細觀察，幾乎挑不出任何瑕疵。
圍繞在拿破崙和約瑟芬周圍的人，有宮廷權貴、有大臣、將軍、官員、貴婦、紅衣主教、以及各國使節等等。
在畫作上方，拿破崙的母親瑪麗亞.拉莫利諾端坐在一把金色王座上，居高臨下、面帶笑容觀看着正在進行的加冕儀式。
事實上，這個人物是大衛自作主張加進去的！
因爲拿破崙和他弟弟呂西安之間發生的一些糾紛，站在呂西安一邊的拿破崙母親，並沒有參加拿破崙的加冕大典！
這雖然是大衛的自作主張之舉，但拿破崙卻非常感謝大衛，他的舉動無疑讓這幅畫作顯得更加完美，也美化了拿破崙的形象。
此外，大衛也把自己畫進了這幅鉅作，在樓上看臺的一角，非常不起眼。
完全可以這樣說，這幅《拿破崙一世加冕大典》，是畫家大衛一生的精心之作，充分發揮了大衛在素描造型與色彩寫生方面的卓越才能！
畫中的出場人物個個形神兼備，色彩服從整體構思，畫面金光閃爍、富麗堂皇、充分表現了人物衣着與殿內環境的強烈質感。
自文藝復興邉右詠恚诺渲髁x繪畫的嚴正性達到如此境地，這在當時的畫家之中可謂無以復加！
站在這幅畫作前仔細欣賞了兩三分鐘，大家方纔從震撼中清醒過來。
緊接着，貝蒂就感慨不已地低聲說道：
“哇哦！這幅畫作不但尺幅巨大、加冕典禮的場面更加宏大，令人震撼！之前那幅《迦拿的婚禮》雖然尺幅更大，但視覺衝擊力卻不如這幅！”
葉天轉頭看了看貝蒂，然後微笑着低聲說道：
“之所以出現這種區別，主要是因爲題材的關係，《迦拿的婚禮》雖然尺幅更大，人物也不少，但畢竟只是一場婚禮！
這幅《拿破崙一世加冕大典》則不同，它所描繪的，是一次非常重大的歷史事件、是國王加冕大典，兩者自然不能相提並論。
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